侯大偉

（江蘇廣電總臺電視技術部演播部，江蘇 南京 210008）

5.1環(huán)繞聲電視節(jié)目的環(huán)境聲制作實踐
——以《全能星戰(zhàn)—巨星之夜》為例

侯大偉

（江蘇廣電總臺電視技術部演播部，江蘇 南京 210008）

通過《全能星戰(zhàn)—巨星之夜》5.1環(huán)繞聲的環(huán)境聲制作實踐，探討在真實還原環(huán)境聲的基礎上適當增加環(huán)境聲色彩的制作手段，從而為節(jié)目效果增色。

5.1環(huán)繞聲；環(huán)境聲拾音；拾音方式；環(huán)繞聲傳聲器；主輔傳聲器

當下，各大電視臺在5.1環(huán)繞聲節(jié)目制作及播出上都下足功夫，紛紛在重點綜藝節(jié)目中使用5.1環(huán)繞聲進行制作、播出，并有增加帶5.1環(huán)繞聲的電視節(jié)目的趨勢。

唱歌類節(jié)目是各大衛(wèi)視比拼綜合實力的舞臺，也是檢閱各臺制作實力的平臺。江蘇衛(wèi)視2013年打造的唱歌類真人秀節(jié)目《全能星戰(zhàn)—巨星之夜》的聲音制作、播出采用了5.1環(huán)繞聲制式，并獲得了2014年金帆獎“高清綜藝類節(jié)目聲音制作”一等獎。筆者回顧該節(jié)目環(huán)境聲的制作過程，著重討論如何在播出端更好地體現(xiàn)事件現(xiàn)場的環(huán)境感，即環(huán)境聲的真實還原和人為渲染相互配合的制作方式，說明環(huán)境聲是體現(xiàn)5.1環(huán)繞聲節(jié)目播出的重要標識，環(huán)境聲的現(xiàn)場拾音和后期處理直接決定了5.1環(huán)繞聲節(jié)目的品質。

1 環(huán)境聲的拾音方式

一檔優(yōu)質電視綜藝節(jié)目的環(huán)境聲是可以服務于整個節(jié)目的氣氛和節(jié)奏的，很多音響師越來越重視它的塑造?；诃h(huán)繞聲的制作理念，真實還原現(xiàn)場環(huán)境應該是制作環(huán)繞聲節(jié)目的原則，因此前期環(huán)境聲的拾音至關重要，它直接決定后期還原聲音質量的優(yōu)劣。

目前，針對環(huán)境聲的拾音方式有很多種，根據(jù)不同的制作需求分為環(huán)繞聲制式傳聲器拾音、立體聲制式傳聲器拾音、多點傳聲器拾音以及上述三種方式的組合拾音方式。其中，環(huán)繞聲制式傳聲器拾音主要為環(huán)繞聲播出的電視節(jié)目拾取環(huán)境聲，但僅僅通過環(huán)繞聲制式傳聲器拾取環(huán)境聲往往不能完全達到制作需求。因為環(huán)境聲包括聲場信息和觀眾情緒，環(huán)繞聲制式傳聲器更多的作用是拾取聲場信息，為環(huán)境聲鋪墊整體的聲場概念，而觀眾情緒的表達往往是通過點傳聲器拾取來實現(xiàn)。所以在環(huán)繞聲制作中，前期的環(huán)境聲拾音方式一般都是使用環(huán)繞聲制式傳聲器和多點傳聲器相結合的拾音方式，如此才會得到更真實的環(huán)境感和更豐富的環(huán)境特寫。

但在錄制過程中，拾音的效果卻不受音響師的控制，因此，選擇好恰當?shù)氖耙舴绞?、手段之后，還需結合后期錄音師制作理念和制作方式，從而體現(xiàn)出現(xiàn)場環(huán)境的表現(xiàn)層次。如果說把環(huán)繞聲制作看成一次烹飪，那么現(xiàn)場拾取的環(huán)境就是主食材，后期制作時對環(huán)境效果的加工，很大程度上依賴于現(xiàn)場環(huán)境聲的表現(xiàn)程度。如果現(xiàn)場環(huán)境聲表現(xiàn)豐富，后期制作既會得到理想的效果，又能使得制作過程變得很輕松；若是現(xiàn)場環(huán)境聲干癟乏力，那么后期制作勢必會需要繁復的加工才能達到滿意的效果。

2 《全能星戰(zhàn)—巨星之夜》環(huán)境聲的制作方案

由于《全能星戰(zhàn)》是一檔以唱歌為主的季播類節(jié)目，聲音無疑是重中之重，而這個重點不只包含音樂的品質，更包含了環(huán)境聲對整場節(jié)目的支撐。

2.1 音頻系統(tǒng)方案

節(jié)目錄制現(xiàn)場在北京萬事達體育中心M空間。江蘇衛(wèi)視頻道對《全能星戰(zhàn)—巨星之夜》聲音制作非常重視，因此對音頻系統(tǒng)的設計、調試和后期制作、硬件配備等方面要求都很高。

節(jié)目現(xiàn)場分為A、B兩個區(qū)，A區(qū)是藝人休息討論區(qū)，只有8位藝人，不帶觀眾；B區(qū)是表演區(qū)，除了表演的藝人之外，還包括一位主持人、8位制作人以及800名觀眾。AB區(qū)需要音頻互通。經過多次溝通論證，確定了如圖1所示的音頻制作方案。

現(xiàn)場的音頻系統(tǒng)中，A區(qū)的8位藝人都使用頭戴傳聲器，使用1張YAMAHA CL5調音臺，解決現(xiàn)場擴聲、返送和信號收錄。B區(qū)分為3個子系統(tǒng)：現(xiàn)場擴聲（PA）系統(tǒng)、監(jiān)聽（MONITOR）系統(tǒng)和多軌記錄系統(tǒng)。其中，現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)選用VENUE D-SHOW和YAMAHA PM5D共2張調音臺，監(jiān)聽系統(tǒng)選用1張Soundcraft Vi6調音臺。信號調度方面，現(xiàn)場所有電聲樂隊信號經過話分送到D-SHOW和Vi6，各自獨立混音；弦樂部分通過PM5D混音分別送至D-SHOW和Vi6；語言和環(huán)境聲部分只輸入到D-SHOW，然后再編組送給Vi6。

對于節(jié)目的錄制，分為轉播車音頻系統(tǒng)和多軌記錄系統(tǒng)。轉播車音頻系統(tǒng)使用CreaStudio多通道非線性采編系統(tǒng)（簡稱CS系統(tǒng)）錄制，通過4路SDI信號一共收錄32軌音頻信號，其中包括：A區(qū)音頻系統(tǒng)1:1輸出的8路藝人傳聲器、B區(qū)現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)輸出的1:1對白信號、編組音樂信號、編組觀眾效果信號。這部分信號主要是嵌入在視頻信號中，方便編導剪輯使用。多軌記錄系統(tǒng)通過HD MADI接口從現(xiàn)場擴聲調音臺輸出所有輸入通道的直接輸出（direcout），這些信號主要用于立體聲和環(huán)繞聲的音樂混音和節(jié)目終混。

圖1 《全能星戰(zhàn)—巨星之夜》音頻系統(tǒng)圖

后期制作包括立體聲和5.1環(huán)繞聲兩個部分。首先混出立體聲和5.1環(huán)繞聲兩個版本的音樂部分，然后和視頻一起送到終混棚，進行語言、音效、環(huán)境聲、VCR（視頻片段）等所有其他音頻素材的混音，實現(xiàn)立體聲和5.1兩個版本的終混。

2.2 環(huán)境聲的拾取——真實還原

對于整個節(jié)目的環(huán)境聲處理的方案，采取以現(xiàn)場實時拾取的觀眾聲為主，以實現(xiàn)真實還原；個別場景配以提前錄制的效果聲，適當進行人為渲染。

現(xiàn)場采用環(huán)繞聲制式、立體聲制式和多點傳聲器相結合的拾音方式。使用這種組合拾音方式的目的是要能實現(xiàn)環(huán)境感的群感和定位，這一點類似音樂會錄音使用主輔傳聲器的方式。

圖2 《全能星戰(zhàn)—巨星之夜》拾取環(huán)境聲的傳聲器點位圖

在傳聲器的選擇和使用上，選取了三種類型的傳聲器。環(huán)繞聲制式傳聲器Holophone（見圖3）和立體聲制式傳聲器Schoeps MSTC64U（見圖4）作為大環(huán)境傳聲器，點傳聲器使用的是Schoeps CMIT5U（見圖5）。其中，環(huán)繞聲制式傳聲器在后期制作時只是適當使用，它的作用是提供自然的環(huán)境感和豐富的群感，這是使用人工混響不一定能達到的；立體聲制式傳聲器主要用于展開左右聲道聲像，在這種演唱類電視節(jié)目中，環(huán)境信息應該避免“扎堆”，所以利用立體聲制式傳聲器提供前方左右兩聲道的環(huán)境聲信息，將主觀視角的環(huán)境信息聲像展開，再予以點傳聲器的配合；點傳聲器主要用來拾取一些特寫環(huán)境聲，使環(huán)境信息更生動。

圖3 Holophone仿人工頭環(huán)繞聲傳聲器

圖4 Schoeps MSTC64U ORTF制式傳聲器

圖5 Schoeps CMIT5U

在該節(jié)目環(huán)境聲的拾取中，傳聲器使用的數(shù)量并不多。因為通過近幾年音頻制作的實踐探索發(fā)現(xiàn)，傳聲器的使用并不是越多越好，其基本原則是一定要有拾取大環(huán)境的主傳聲器，它為整個環(huán)境聲提供鋪底的聲場信息；另外在合適的、關鍵的位置一定要有拾取特寫信息的點傳聲器；點傳聲器之間要盡量與現(xiàn)場擴聲揚聲器保持合適的距離，以便處理延時關系。

制作過程中最常遇到的難題是，拾取環(huán)境聲傳聲器的擺放位置與時間關系。在最初的環(huán)繞聲制作實踐中，技術人員沒有認清時間關系的重要性，認為哪兒有粉絲、哪兒觀眾多傳聲器就往哪兒架，這種隨意的傳聲器架設方式帶來的后果就是時間關系混亂，造成后期調整找不到基準。所以，為解決這一問題，傳聲器盡量做到等距離分層擺放，這樣一來，時間關系有規(guī)律可循，方便調整。實際上，適當?shù)难訒r量可以更好地反應出聲場特性，所以延時量的調整不必要做得非常嚴格，主要是根據(jù)傳聲器之間的實際距離和擺放位置來定。萬事達中心M空間的尺寸是40 m×80 m，兩串主擴揚聲器之間的距離不到20 m，前排還有補聲揚聲器，所以，前排點傳聲器之間的延時量可以忽略不計，主要是以后排的主傳聲器和2支點傳聲器為基準做延時。

2.3 環(huán)境聲的處理——適當增加渲染

環(huán)繞聲制作的出發(fā)點是為了在播出端更好地體現(xiàn)環(huán)境感，以配合電視播出效果。那么，如何利用現(xiàn)場聲音、制作渲染等綜合效果去表現(xiàn)環(huán)境感，是筆者想重點介紹的內容。

在節(jié)目進行中實時收錄的環(huán)境聲作為后期制作中真實還原環(huán)境聲的素材，是整個電視節(jié)目最主要的環(huán)境聲部分。除此之外，是不是還可以有其他的環(huán)境聲可供使用，從而為電視呈現(xiàn)增添更好的效果呢？尤其是當真實還原的環(huán)境聲不足以支撐節(jié)目內容表現(xiàn)時，有沒有其他手段去彌補這種狀況？筆者認為是有的。

電視節(jié)目的制作與其他現(xiàn)場演出的不同之處在于，它在某些流程中具有可操作性。比如，可以提前向現(xiàn)場導演了解重點粉絲怎樣安排，同時告訴節(jié)目部門需要怎樣的觀眾效果，提前和導播溝通觀眾鏡頭和機位的使用，然后提前在重點位置布置環(huán)境聲拾音傳聲器。還有一個要掌握的特點是，國內的觀眾相對比較含蓄，不會總是在設想需要體現(xiàn)環(huán)境感的時候帶來想要的反應。針對這一問題的應對方式就是提前預錄一些觀眾效果，比如在暖場時錄制幾種不同類別的掌聲、歡呼聲，以備后期制作時根據(jù)鏡頭采用。這種方式對錄播類節(jié)目非常實用，因為這些預錄的環(huán)境聲雖然并不一定實時，但仍然是在這個聲場里、由這些觀眾帶來的，所以仍然能帶給觀眾真實的環(huán)境感。

因此，在這檔節(jié)目中的某些鏡頭里，在現(xiàn)場環(huán)境聲不足以襯托畫面表現(xiàn)時，選取了一部分提前預錄的環(huán)境聲，用于后期制作時人為地增加渲染環(huán)境的色彩，使得環(huán)境聲緊貼著音樂表現(xiàn)，最終在電視播出時，整個節(jié)目的畫面呈現(xiàn)十分自然，可以吸引觀眾。所以，這種真實還原環(huán)境聲和人工增加環(huán)境色彩相互配合的環(huán)境聲處理方式，有助于達到環(huán)繞聲節(jié)目的制作目的。

另外，不僅在錄播類節(jié)目中可以如此使用環(huán)境聲的處理方式，在直播類節(jié)目中，也可以用同樣的方式。但不建議使用類似脫口秀節(jié)目中的掌聲、歡呼、口哨，因為其環(huán)境感一般比較單一，跟這種現(xiàn)場live秀并不匹配。

3 制作經驗和體會

3.1 制作常規(guī)原則

在多年的環(huán)繞聲制作探索之后，總結出常規(guī)的制作原則：環(huán)繞聲制作一定要符合正常的聽音習慣和視覺習慣，尤其在使用人為渲染環(huán)境聲時，一定要符合節(jié)目的表現(xiàn)要求；同期錄音時最好可以有主要的環(huán)繞聲制式傳聲器，當然條件有限也可以多用一些點傳聲器，后期用環(huán)繞聲的聲場定位（PAN）來重塑環(huán)境；5.1環(huán)繞聲混音時要使用環(huán)繞聲格式的混響器。

目前國內很多綜藝節(jié)目在環(huán)境聲的使用上并不規(guī)范，有些節(jié)目為了追求環(huán)境感過分使用人為渲染，導致環(huán)境聲和節(jié)目內容并不吻合，這種制作手段不提倡。但適當?shù)卦黾右徊糠汁h(huán)境色彩，確實很有必要。

3.2 協(xié)調分工與統(tǒng)一

提前介入節(jié)目策劃是音頻團隊做任何節(jié)目時都要遵循的一點，在制作環(huán)繞聲節(jié)目時更要如此，畢竟環(huán)繞聲制作在現(xiàn)場傳聲器使用和后期制作方面都會涉及技術、各技術工種配合等諸方面的因素。在節(jié)目策劃時就介入到節(jié)目組內部，當節(jié)目策劃案確定，就會預先做好方案設計，同時也會在第一時間提供更合理的建議，把技術問題都解決在節(jié)目錄制之前。比如環(huán)繞聲制作時現(xiàn)場主傳聲器的位置，一般來說會跟大全景鏡頭在同一條軸線上，那么如何避開鏡頭，就需要和導播溝通，有時也需要舞美設計提供吊點，以便得到合適的傳聲器位置。

音頻系統(tǒng)的設計環(huán)環(huán)相扣，是相互平衡的，擴聲設計一定要考慮到后期制作，比如現(xiàn)場聲壓級和拾音質量之間的關系，畢竟優(yōu)秀的后期制作依靠的是優(yōu)質的拾音素材。另外，后期制作最好可以做到分工協(xié)作，音頻團隊分為音樂混音和節(jié)目終混兩部分，互相合作，充分利用優(yōu)勢資源，可以更快更優(yōu)地推進項目發(fā)展。如果是直播節(jié)目，還需要有專門的音響師來負責環(huán)境聲調音。

4 結語

以上借用《全能星戰(zhàn)—巨星之夜》的5.1環(huán)繞聲的環(huán)境聲制作，探討了在真實還原環(huán)境聲的基礎上適當增加環(huán)境聲色彩的制作手段，用事實證明在綜藝節(jié)目制作中類似的制作方式是可行且有必要的，確實可以為節(jié)目效果增色。對于5.1環(huán)繞聲制作，需要在實踐中不斷學習、總結制作經驗，提高制作水平，帶給觀眾更豐富的聽覺享受。謹以此文章與同行分享、共勉。

侯大偉，江蘇省廣播電視總臺音響師，負責《非誠勿擾》、《最強大腦》、《全能星戰(zhàn)》、《為她而戰(zhàn)》、《星跳水立方》、歷屆《跨年演唱會》等多檔電視節(jié)目的音頻系統(tǒng)設計及調音；主持制作各種類電視節(jié)目的5.1環(huán)繞聲作品；目前擔任江蘇衛(wèi)視《最強大腦》第三季音頻負責人。曾獲得2013和2014金帆獎“音頻制作技術質量獎”一等獎、學會獎二等獎等多個國家級獎項。

（編輯 杜 青）

The Environmental Sound Production of 5.1 Surround TV Programmes -Take the ‘Celebrity Battle-Star Night’ as An Example

HOU Da-wei
(Jiangsu Broadcasting Corporation, Nanjing Jiangsu 210008, China)

Through the 5.1 Surround TV Programmes Environmental Sound Production of ‘Celebrity Battle-Star Night’, the means of production which can appropriatly increase the environmental sound color were discussed on the basis of a real reduction environment, for the purpose of gracing for the show effect.

5.1 surround; environmental sound pickup; pickup method; surround microphone; main and auxiliary microphone

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.12.005