陸 洋

（黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 黑龍江 哈爾濱 150000）

《十面埋伏》是一首大型琵琶曲，樂曲所表現(xiàn)的內(nèi)容壯麗宏大，氣勢(shì)雄偉輝煌。它充分挖掘了琵琶樂器的表演技巧，使之最大限度地表現(xiàn)了樂曲的主題內(nèi)容?？梢哉f是在藝術(shù)上比較完備的作品。

這首樂曲的內(nèi)容是根據(jù)公元前202年楚漢雙方在垓下（今安徽靈壁縣東南）進(jìn)行決戰(zhàn)，漢軍利用十面埋伏的陣法，大敗楚軍使之全軍覆沒，從而迫使項(xiàng)羽自刎于烏江的歷史事實(shí)，通過作者的集中、概括譜寫而成。《養(yǎng)正軒譜，顧曲須知》中說：“惟十面為得勝之師，卸甲為敗軍之眾。”《十面埋伏》通過“列營(yíng)”、“排陣”、“埋伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”、“九里山大戰(zhàn)”這樣一些重點(diǎn)段落，側(cè)重描寫漢軍士氣高昂、軍容整肅，劉邦用十面埋伏之計(jì)擊敗項(xiàng)羽的激烈戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，它熱情歌頌了劉邦在結(jié)束秦末割據(jù)、使天下復(fù)歸統(tǒng)一的這場(chǎng)關(guān)鍵性戰(zhàn)役中的重大勝利?！妒媛穹返淖髡吆途_的創(chuàng)作年代已不可考，但明末清初王猷定（1598—1662）在其所著《四照堂集》卷八《湯琵琶傳》中有一段描寫琵琶演奏家湯應(yīng)曾演奏《楚漢》一曲時(shí)的情景：“……而尤得意于楚漢一曲。當(dāng)其兩軍決斗時(shí)，聲動(dòng)天地，屋瓦若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲；俄而無聲。久之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲；別姬聲；陷大澤有追騎聲；至烏江有項(xiàng)王自刎聲、余騎蹂踐爭(zhēng)項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而悲，終而涕淚之無從也。”從上文中描寫的《楚漢》一曲的情節(jié)看，與《十面埋伏》極為相符，很可能即是此曲的前身。在現(xiàn)今保存的琵琶曲集中共有4部記載了這部作品。雖然各版本的標(biāo)題、分段有所不同，但從樂曲表現(xiàn)的內(nèi)容和音樂上看大同小異。它們按年代排列是：第一部分，1819年刊印的華秋萍《琵琶譜》，稱為《十面》，共13段；第二部是1895年出版的李芳園《南北派十三套大曲琵琶新譜》，稱此曲為《淮陰平楚》，標(biāo)題下有注：“即十面埋伏”，共18段；第三部為1916年所出沈肇周的《瀛州古調(diào)》，名為《十面埋伏》，共10段；第四部是1926年出版的沈浩初《養(yǎng)正軒琵琶譜》，稱為《十面》，共18段。

《十面埋伏》是一首側(cè)重寫實(shí)的武曲，它采用傳統(tǒng)的大型套曲的結(jié)構(gòu)形式，將不同內(nèi)容的各段聯(lián)綴而成，通過發(fā)展、變奏等寫作技巧，使全曲的音樂乂具有內(nèi)在的聯(lián)系。全曲共有13個(gè)段落，各段前都有小標(biāo)題：1.列營(yíng)；2.吹打；3.點(diǎn)將；4.排陣；5.走隊(duì)；6.埋伏；7.雞鳴山小戰(zhàn)；8.九里山大戰(zhàn)；9.項(xiàng)王敗陣；10.烏江自刎；11.眾軍奏凱；12.諸將爭(zhēng)功；13.得勝回營(yíng)。統(tǒng)觀全曲，可分成三大部分。第一部分描寫劉邦軍隊(duì)在大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備階段。在強(qiáng)烈的戰(zhàn)鼓擂擊聲中戰(zhàn)爭(zhēng)的序幕揭開了，其中有模擬戰(zhàn)爭(zhēng)中特有的戰(zhàn)鼓、軍號(hào)、馬蹄聲、炮聲等戰(zhàn)爭(zhēng)音響，從而展現(xiàn)出一幅軍營(yíng)壘壘、旌旗翻卷，鼓聲、號(hào)聲震撼山谷的古代戰(zhàn)場(chǎng)緊張激烈的圖景；“點(diǎn)將”、“排陣”和“走隊(duì)”3段描繪了漢軍在決戰(zhàn)前高昂的士氣，井然有序的隊(duì)列，士兵在演陣時(shí)的矯健步伐和肅穆氣氛，著力渲染劉邦軍隊(duì)必勝的信心和軍士們的訓(xùn)練有素。為其取得最后的勝利作了充分的鋪墊。“埋伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”和“九里山大戰(zhàn)”可算作第二大部分。這3段是全曲的核心部分，它形象地表現(xiàn)了楚漢兩軍殊死決戰(zhàn)的驚心動(dòng)魄的情景。其中，有大戰(zhàn)即將來臨的“埋伏”，它帶有一種緊張、恐怖的氣氛，好似夜幕陰森，伏兵重重，大戰(zhàn)一觸即發(fā)。為后面兩段的決戰(zhàn)安排了一個(gè)精彩的對(duì)比。“小戰(zhàn)”和“大戰(zhàn)”，首先形象地表現(xiàn)了兩軍短兵相接的小規(guī)模戰(zhàn)斗場(chǎng)面。刀槍劍戟，金暴玉裂。接著是全曲的最高潮，只見千軍萬馬聲嘶力竭，刀光劍影驚天動(dòng)地。樂曲運(yùn)用琵琶的多種演奏技巧，或鐵騎縱橫、馬蹄聲碎，或刀兵相見、吶喊喧囂。整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)氣氛被渲染得淋漓盡致。然而這時(shí)卻出現(xiàn)了一句意想不到的凄涼的旋律，這就是楚歌聲。這是漢軍為渙散楚軍軍心，瓦解其斗志的攻心之術(shù)，即所謂“四面楚歌”的描寫，在作品中雖一現(xiàn)即逝，但卻是重要的一筆。第三部分包括9-13小段，整個(gè)氣氛顯得低沉，曲調(diào)悲壯凄切，塑造了項(xiàng)羽這位失敗的英雄悲憤感慨的復(fù)雜心情。同時(shí)，也描寫了漢軍得勝后的種種情景。

《十面埋伏》的曲譜目前見到的最早版本，是出現(xiàn)在1818年華秋蘋編的《琵琶譜》中，稱《十面》。后來的版本也有稱為《淮陰平楚》的，一般為10至18段不等，每段均有小標(biāo)題，如列營(yíng)、吹打、點(diǎn)將、排陣、走隊(duì)、埋伏、雞鳴山小戰(zhàn)、九里山大戰(zhàn)、項(xiàng)王敗陣、烏江自刎、眾軍奏凱、諸將爭(zhēng)功、得勝回營(yíng)等。在目前的舞臺(tái)上，從實(shí)際演出效果考慮，多有所精簡(jiǎn)。在我國(guó)著名琵琶演奏家衛(wèi)仲樂先生的演奏譜中，刪去了最后3小段，使結(jié)構(gòu)精練集中，主題更加突出,演出效果較好。