蔡雨桐

（吉林藝術(shù)學(xué)院 戲劇影視學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130012）

淺論戲劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用

蔡雨桐

（吉林藝術(shù)學(xué)院 戲劇影視學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130012）

戲劇是一種集語(yǔ)言、文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈等多種元素為一體的多元藝術(shù)形式。其中，形體語(yǔ)言對(duì)演員的表演是至關(guān)重要的，在表演中起到一種無(wú)聲勝有聲的獨(dú)特作用。本文將著眼于形體語(yǔ)言在戲劇表演中的運(yùn)用，探討演員是如何將形體語(yǔ)言運(yùn)用到戲劇表演中，為我們帶來(lái)生動(dòng)的精彩表演。

戲劇表演；形體語(yǔ)言；運(yùn)用

我們平時(shí)在觀看電影、電視劇時(shí)，可能會(huì)注重故事情節(jié)的發(fā)展，很少注意演員的形體語(yǔ)言。其實(shí)形體語(yǔ)言對(duì)一個(gè)演員的表演是至關(guān)重要的，是一名表演藝術(shù)生必修的課程。形體語(yǔ)言是一種無(wú)聲的語(yǔ)言，它在戲劇表演中真正起到了此處無(wú)聲勝有聲的獨(dú)特作用。它不僅僅是簡(jiǎn)單的語(yǔ)言表達(dá)，而是通過(guò)身體動(dòng)作的協(xié)調(diào)、面部表情的變化，將人物刻畫(huà)出來(lái)。

一、形體語(yǔ)言在戲劇表演中的充分體現(xiàn)

一部成功的戲劇作品大多數(shù)歸功于演員精湛的表演技巧，演員的形體動(dòng)作使人物更加生動(dòng)鮮明。形體語(yǔ)言不僅在影視劇中有所體現(xiàn)，在音樂(lè)劇、話(huà)劇等戲劇形式中也被廣泛應(yīng)用?！芭_(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，演員的成長(zhǎng)并不是一帆風(fēng)順的，而是要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練的。從戲劇誕生之日起，形體語(yǔ)言就特別受到重視。著名的戲劇大師卓別林就是一個(gè)鮮明的例子，他通過(guò)自己豐富的形體表演，為我們帶來(lái)了許多歡樂(lè)，由此開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)輝煌的默片時(shí)代。

二、電影中形體語(yǔ)言的應(yīng)用

形體語(yǔ)言是影視劇中運(yùn)用最多的戲劇表演形式，一個(gè)合格的演員能夠得到觀眾的認(rèn)可，不單單是依靠幾句劇中的語(yǔ)言表達(dá)，而是通過(guò)嫻熟的肢體動(dòng)作、面部表情表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，來(lái)獲得觀眾的如潮好評(píng)[1]。

這里我們以香港著名演員吳孟達(dá)老師為例，談?wù)撔误w語(yǔ)言在戲劇表演中的應(yīng)用。我們對(duì)于吳孟達(dá)老師并不陌生，他留著短胡須，胖胖的樣子，憨態(tài)可掬。他是香港電影中難能可貴的配角，與周星馳老師合作了多部喜劇片，與香港一線(xiàn)演員都有多次合作。讓我們印象最深刻的是老師的笑容與眼神，他在電影中一個(gè)最常見(jiàn)的形體語(yǔ)言就是燦爛的笑容與放蕩不羈的眼神了。在與周星馳老師合作的多部戲劇電影中，他將演技發(fā)揮得淋漓盡致。他一笑起來(lái)，大口大張，眼睛瞇成一條縫，嘴邊的胡須和眼眉向上翹起，總是給人一種喜劇感，讓觀眾認(rèn)為生活中的他就是一個(gè)快樂(lè)開(kāi)心的人。雖然他在電影中多數(shù)是充當(dāng)綠葉的角色，但他也因此憑借扎實(shí)的演技獲得了最佳男配角的殊榮，他絕對(duì)是華語(yǔ)影壇的實(shí)力戰(zhàn)將。他的眼神可以和周星馳相媲美，他將眼睛瞪得溜圓，仿佛眼睛都要掉到地上，可想而知他是有多么喜出望外，再加上不可思議的劇情轉(zhuǎn)變，讓人大跌眼鏡。有時(shí)他笑起來(lái)，背部一彎，身體不停地顫抖，讓觀眾真正感受到了前仰后合的喜劇效果，仿佛劇中的人物喪失了理智，不能控制自己的情緒一般。

三、音樂(lè)作品的形體表演在戲劇中的應(yīng)用

周杰倫是我們?cè)偈煜げ贿^(guò)的、炙手可熱、叱咤風(fēng)云的華語(yǔ)樂(lè)壇小天王，他與御用詞作者方文山掀起了具有復(fù)古氣息的中國(guó)風(fēng)歌曲的浪潮，堪稱(chēng)華語(yǔ)樂(lè)壇最默契的樂(lè)壇雙璧。而在周杰倫的中國(guó)風(fēng)歌曲MV中，演員的表演惟妙惟肖，讓觀眾猶如身臨其境。在華語(yǔ)影壇著名導(dǎo)演張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》中，周杰倫擔(dān)任主演，并親自演唱片尾曲《菊花臺(tái)》，均生動(dòng)體現(xiàn)了形體表演的重要作用[2]?！毒栈ㄅ_(tái)》的MV采取了音樂(lè)與影視劇表演相結(jié)合的形式，視頻中展現(xiàn)了影片中的故事情節(jié)。在他與影后鞏俐老師的對(duì)手戲中，他飾演的王子熱淚盈眶，與身居高位的皇后母親緊緊相擁，體現(xiàn)了劇中王子與母親深厚的母子之情，與遠(yuǎn)離皇宮對(duì)母親的日夜思念之情。

四、形體語(yǔ)言在電視劇中的應(yīng)用

李幼斌老師是我個(gè)人比較喜歡的實(shí)力派影視演員。作為地道的東北人，他的影視作品中往往體現(xiàn)出東北人的豪放、剛毅、強(qiáng)悍。2006年，他與薩日娜、牛莉、朱亞文老師合作的電視劇《闖關(guān)東》給我留下了深刻的印象。劇中他對(duì)兒子發(fā)脾氣的樣子眉頭緊鎖、破口大罵、拳打腳踢，讓我們看到了一位嚴(yán)父的形象。在家庭遇到棘手的問(wèn)題時(shí)，他在劇中低頭思索，嘴里叼著煙袋，在煙霧繚繞中愁眉緊鎖，展現(xiàn)了一位有擔(dān)當(dāng)?shù)暮媚腥诵蜗骩3]。

五、結(jié)語(yǔ)

由上述可知，無(wú)論哪種戲劇形式都脫離不開(kāi)形體語(yǔ)言的應(yīng)用，離不開(kāi)形體語(yǔ)言在其中發(fā)揮的作用。形體語(yǔ)言作為一種無(wú)聲的語(yǔ)言，往往體現(xiàn)的是人物形象的內(nèi)心活動(dòng)。形體語(yǔ)言可以使表演更具活力，使一個(gè)鮮活的人物形象展現(xiàn)在熒屏上。對(duì)于一名演員來(lái)說(shuō)，需要在日常的表演活動(dòng)中對(duì)形體語(yǔ)言加以深刻研究，加強(qiáng)長(zhǎng)期的訓(xùn)練，在戲劇實(shí)踐中不斷摸索，對(duì)角色仔細(xì)深究，嘗試不同的角色轉(zhuǎn)換，根據(jù)觀眾的審美要求和藝術(shù)觀賞能力，在潛移默化中提升形體語(yǔ)言的表達(dá)能力，使演技不斷提高，使表演實(shí)力得到升華。

[1]萬(wàn)雯麗.論聲樂(lè)表演藝術(shù)形體語(yǔ)言的訓(xùn)練與實(shí)踐[J].大舞臺(tái)，2015,(02):188-189.

[2]林智偉.淺談歌曲中的形體語(yǔ)言[J].音樂(lè)時(shí)空，2013,(04):196.

[3]李磊.談聲樂(lè)表演中的形體語(yǔ)言運(yùn)用[J].黃河之聲，2014,(15):110-111.

J821.2

A

1007-0125(2015)04-0025-01