論表演中的核心元素
——?jiǎng)幼饕?/h1>
2015-06-01 00:27:33韓佳燁
戲劇之家 2015年7期
韓佳燁
（平頂山工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 河南 平頂山 467001）
論表演中的核心元素
——?jiǎng)幼饕?/p>
韓佳燁
（平頂山工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院河南 平頂山 467001）
動(dòng)作是戲劇的根基。本文通過(guò)準(zhǔn)確、深刻、科學(xué)地分析舞臺(tái)動(dòng)作的定義、特點(diǎn)，以及研究組織動(dòng)作與規(guī)定情境的關(guān)系，進(jìn)而系統(tǒng)完整地探索總結(jié)更符合表演創(chuàng)作規(guī)律的舞臺(tái)人物形象創(chuàng)造法。
生活動(dòng)作；舞臺(tái)動(dòng)作；規(guī)定情境；人物形象
一、舞臺(tái)動(dòng)作的特點(diǎn)
（一）什么是舞臺(tái)動(dòng)作。動(dòng)作是在規(guī)定情境制約下、為完成既定的任務(wù)而進(jìn)行的心理、形體行動(dòng)。
（二）舞臺(tái)動(dòng)作的特征。動(dòng)作具有兩大特征：一是由意志產(chǎn)生，一切動(dòng)作都產(chǎn)生于意志與愿望（即心理欲求）；二是有一定目的，任何動(dòng)作都有它的目的，而目的是為了改變?cè)搫?dòng)作的對(duì)象。
（三）舞臺(tái)動(dòng)作的三要素。在舞臺(tái)上，演員必須知道我們要做什么，為什么要這樣做，以至于設(shè)計(jì)創(chuàng)造出怎么做。這就構(gòu)成了舞臺(tái)動(dòng)作三要素：做什么——任務(wù)；為什么——目的；怎么做——適應(yīng)。做什么：指動(dòng)作的任務(wù)，即此時(shí)此刻要做什么？人們的動(dòng)作總是在一定任務(wù)的推動(dòng)下完成的。任務(wù)是動(dòng)作的依據(jù)，同時(shí)又推動(dòng)著動(dòng)作。演員為完成任務(wù)需要精心準(zhǔn)確地去行動(dòng)，任務(wù)是激發(fā)演員積極行動(dòng)的動(dòng)力，不同的任務(wù)將產(chǎn)生各自不同的動(dòng)作。善于準(zhǔn)確而富于想象地抓住劇作提供的任務(wù)，是正確表演、正確行動(dòng)的前提。
為什么：指動(dòng)作要達(dá)到的目的。任何動(dòng)作都包含著特定的目的。動(dòng)作的目的不同，動(dòng)作的具體內(nèi)容與方式也相應(yīng)不同。演員在處理動(dòng)作是必須弄清任務(wù)與目的的關(guān)系。目的不同，動(dòng)作不同，動(dòng)作時(shí)的心情、心理狀態(tài)以及動(dòng)作的節(jié)奏、進(jìn)行方式也就不一樣。
怎么做：指動(dòng)作完成的主要內(nèi)容及方式。為了完成任務(wù)（做什么），必須采取具體的動(dòng)作與方式，而這又必須根據(jù)動(dòng)作的目的（為什么）。怎么做還必須依據(jù)具體的規(guī)定情境，不同的情境、不同的人物關(guān)系將導(dǎo)致不同動(dòng)作內(nèi)容和方式。怎么做還必須依據(jù)人物的性格，不同的人物完成同樣的任務(wù)將出現(xiàn)不同的形態(tài)。實(shí)際上，展現(xiàn)在觀(guān)眾面前最直觀(guān)、最細(xì)微、最具體的是“怎么做”的方案。
動(dòng)作的三要素緊密相關(guān)，是構(gòu)成動(dòng)作的、不可分割的、必不可少的因素。
二、組織動(dòng)作的外化手段——強(qiáng)調(diào)體現(xiàn)
（一）看得見(jiàn)的形體動(dòng)作。演員在進(jìn)行心理行動(dòng)時(shí)所依靠?jī)纱笾е鶠樾误w動(dòng)作和語(yǔ)言動(dòng)作。形體動(dòng)作包括眼神、表情、手勢(shì)、體態(tài)等等。在表演中，演員應(yīng)該注意運(yùn)用形體的動(dòng)作去反刺激，并改變自己的心理行動(dòng)。要善于從生活中觀(guān)察，同時(shí)在表演中努力去尋找與探索出能夠十分鮮明地展現(xiàn)出人物心理行動(dòng)的形體動(dòng)作。
（二）組織動(dòng)作要遵循生活邏輯。角色是性格邏輯；導(dǎo)演是各人物之間相互動(dòng)作的邏輯；各藝術(shù)部門(mén)是為展現(xiàn)人物的藝術(shù)規(guī)律的邏輯。這一切的總和就是生活邏輯。
演員要組織人物動(dòng)作，就必須學(xué)習(xí)掌握組織舞臺(tái)角色動(dòng)作的以邏輯為核心的技巧。演員在創(chuàng)造角色時(shí)，不僅要遵循人的邏輯，還必須遵循劇作、導(dǎo)演以及一切藝術(shù)創(chuàng)作所需要的邏輯，并將這一切邏輯有機(jī)地組織到角色的藝術(shù)邏輯中去。這就是組織人物動(dòng)作的核心技巧。
三、組織動(dòng)作是演員塑造人物形象的基本技巧
（一）人物形象的創(chuàng)造在組織動(dòng)作的過(guò)程中完成。演員的職責(zé)，就是塑造鮮活感人的形象。表演藝術(shù)是用行動(dòng)塑造人物形象的藝術(shù)，而人物形象的塑造又是以人物的動(dòng)作為基礎(chǔ)的，而動(dòng)作永遠(yuǎn)是一個(gè)活動(dòng)的過(guò)程。一方面，它占有一定的空間，因而具有直觀(guān)性；而另一方面，它在時(shí)間上也會(huì)有一個(gè)過(guò)程，因此又具有過(guò)程性。
（二）組織動(dòng)作不是個(gè)體行為的我行我素——交流與適應(yīng)。交流指演員在表演過(guò)程中與對(duì)手之間的思想、情感、意志、愿望、動(dòng)作等相互傳遞、相互作用和相互影響。也包括演員的自我交流、某種特殊風(fēng)格演出中與觀(guān)眾的交流及電影創(chuàng)作中的無(wú)對(duì)象交流等。
適應(yīng)指演員在表演中與對(duì)手交流時(shí)彼此作出的各種不同反應(yīng)并影響對(duì)手的一種技能。
交流與適應(yīng)有著緊密的聯(lián)系，是幫助演員在創(chuàng)造人物動(dòng)作過(guò)程中真實(shí)、準(zhǔn)確地體現(xiàn)的一種表演技巧。演員必須具備良好的內(nèi)外部創(chuàng)作素質(zhì)，特別是要有敏銳的感受力、豐富的想象力、極強(qiáng)的信念感以及形體與語(yǔ)言上的表現(xiàn)力。
（三）組織動(dòng)作要實(shí)現(xiàn)性格化。表演作為表現(xiàn)“人”的藝術(shù)形式，演員的最終任務(wù)就是塑造出活生生的、富有鮮明性格和藝術(shù)魅力的人物形象。因此，組織動(dòng)作是手段，塑造有性格的“這一個(gè)”人物形象才是最終目的！
演員組織性格化動(dòng)作就是要從劇本入手，從劇本中找出與角色相關(guān)的事實(shí)，發(fā)現(xiàn)其對(duì)事件的態(tài)度以及劇中其他角色對(duì)自己的評(píng)價(jià)，以便發(fā)現(xiàn)角色的性格特征。再以此為基礎(chǔ)組織一系列獨(dú)特的性格化動(dòng)作，對(duì)人物進(jìn)行再創(chuàng)造。這樣創(chuàng)造出來(lái)的人物形象才是真正的獨(dú)此一個(gè)的活生生的人！
[1][蘇]斯坦尼斯拉夫斯基.演員創(chuàng)造角色[M].北京：中國(guó)電影出版社，1987.11.
[2]嚴(yán)正，張婷乙.演員與角色[M].太原：山西人民出版社，1992.3.
J821.2
A
1007-0125(2015)04-0024-01
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生活動(dòng)作；舞臺(tái)動(dòng)作；規(guī)定情境；人物形象
一、舞臺(tái)動(dòng)作的特點(diǎn)
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（二）舞臺(tái)動(dòng)作的特征。動(dòng)作具有兩大特征：一是由意志產(chǎn)生，一切動(dòng)作都產(chǎn)生于意志與愿望（即心理欲求）；二是有一定目的，任何動(dòng)作都有它的目的，而目的是為了改變?cè)搫?dòng)作的對(duì)象。
（三）舞臺(tái)動(dòng)作的三要素。在舞臺(tái)上，演員必須知道我們要做什么，為什么要這樣做，以至于設(shè)計(jì)創(chuàng)造出怎么做。這就構(gòu)成了舞臺(tái)動(dòng)作三要素：做什么——任務(wù)；為什么——目的；怎么做——適應(yīng)。做什么：指動(dòng)作的任務(wù)，即此時(shí)此刻要做什么？人們的動(dòng)作總是在一定任務(wù)的推動(dòng)下完成的。任務(wù)是動(dòng)作的依據(jù)，同時(shí)又推動(dòng)著動(dòng)作。演員為完成任務(wù)需要精心準(zhǔn)確地去行動(dòng)，任務(wù)是激發(fā)演員積極行動(dòng)的動(dòng)力，不同的任務(wù)將產(chǎn)生各自不同的動(dòng)作。善于準(zhǔn)確而富于想象地抓住劇作提供的任務(wù)，是正確表演、正確行動(dòng)的前提。
為什么：指動(dòng)作要達(dá)到的目的。任何動(dòng)作都包含著特定的目的。動(dòng)作的目的不同，動(dòng)作的具體內(nèi)容與方式也相應(yīng)不同。演員在處理動(dòng)作是必須弄清任務(wù)與目的的關(guān)系。目的不同，動(dòng)作不同，動(dòng)作時(shí)的心情、心理狀態(tài)以及動(dòng)作的節(jié)奏、進(jìn)行方式也就不一樣。
怎么做：指動(dòng)作完成的主要內(nèi)容及方式。為了完成任務(wù)（做什么），必須采取具體的動(dòng)作與方式，而這又必須根據(jù)動(dòng)作的目的（為什么）。怎么做還必須依據(jù)具體的規(guī)定情境，不同的情境、不同的人物關(guān)系將導(dǎo)致不同動(dòng)作內(nèi)容和方式。怎么做還必須依據(jù)人物的性格，不同的人物完成同樣的任務(wù)將出現(xiàn)不同的形態(tài)。實(shí)際上，展現(xiàn)在觀(guān)眾面前最直觀(guān)、最細(xì)微、最具體的是“怎么做”的方案。
動(dòng)作的三要素緊密相關(guān)，是構(gòu)成動(dòng)作的、不可分割的、必不可少的因素。
二、組織動(dòng)作的外化手段——強(qiáng)調(diào)體現(xiàn)
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（二）組織動(dòng)作要遵循生活邏輯。角色是性格邏輯；導(dǎo)演是各人物之間相互動(dòng)作的邏輯；各藝術(shù)部門(mén)是為展現(xiàn)人物的藝術(shù)規(guī)律的邏輯。這一切的總和就是生活邏輯。
演員要組織人物動(dòng)作，就必須學(xué)習(xí)掌握組織舞臺(tái)角色動(dòng)作的以邏輯為核心的技巧。演員在創(chuàng)造角色時(shí)，不僅要遵循人的邏輯，還必須遵循劇作、導(dǎo)演以及一切藝術(shù)創(chuàng)作所需要的邏輯，并將這一切邏輯有機(jī)地組織到角色的藝術(shù)邏輯中去。這就是組織人物動(dòng)作的核心技巧。
三、組織動(dòng)作是演員塑造人物形象的基本技巧
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（二）組織動(dòng)作不是個(gè)體行為的我行我素——交流與適應(yīng)。交流指演員在表演過(guò)程中與對(duì)手之間的思想、情感、意志、愿望、動(dòng)作等相互傳遞、相互作用和相互影響。也包括演員的自我交流、某種特殊風(fēng)格演出中與觀(guān)眾的交流及電影創(chuàng)作中的無(wú)對(duì)象交流等。
適應(yīng)指演員在表演中與對(duì)手交流時(shí)彼此作出的各種不同反應(yīng)并影響對(duì)手的一種技能。
交流與適應(yīng)有著緊密的聯(lián)系，是幫助演員在創(chuàng)造人物動(dòng)作過(guò)程中真實(shí)、準(zhǔn)確地體現(xiàn)的一種表演技巧。演員必須具備良好的內(nèi)外部創(chuàng)作素質(zhì)，特別是要有敏銳的感受力、豐富的想象力、極強(qiáng)的信念感以及形體與語(yǔ)言上的表現(xiàn)力。
（三）組織動(dòng)作要實(shí)現(xiàn)性格化。表演作為表現(xiàn)“人”的藝術(shù)形式，演員的最終任務(wù)就是塑造出活生生的、富有鮮明性格和藝術(shù)魅力的人物形象。因此，組織動(dòng)作是手段，塑造有性格的“這一個(gè)”人物形象才是最終目的！
演員組織性格化動(dòng)作就是要從劇本入手，從劇本中找出與角色相關(guān)的事實(shí)，發(fā)現(xiàn)其對(duì)事件的態(tài)度以及劇中其他角色對(duì)自己的評(píng)價(jià)，以便發(fā)現(xiàn)角色的性格特征。再以此為基礎(chǔ)組織一系列獨(dú)特的性格化動(dòng)作，對(duì)人物進(jìn)行再創(chuàng)造。這樣創(chuàng)造出來(lái)的人物形象才是真正的獨(dú)此一個(gè)的活生生的人！
[1][蘇]斯坦尼斯拉夫斯基.演員創(chuàng)造角色[M].北京：中國(guó)電影出版社，1987.11.
[2]嚴(yán)正，張婷乙.演員與角色[M].太原：山西人民出版社，1992.3.
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