于淼

摘 要：服裝表演是一種模特形體的表演藝術(shù)方式，本文從一名優(yōu)秀的表演模特的訓(xùn)練出發(fā)，通過對T臺藝術(shù)的表演和展示，在舞臺的表演和基礎(chǔ)形體以及相關(guān)舞臺經(jīng)驗等的各個方面的訓(xùn)練進(jìn)行詳細(xì)地敘述和分析，對服裝表演模特的訓(xùn)練方法進(jìn)行多種形式的探討。

關(guān)鍵詞：服裝表演；模特；訓(xùn)練方法；分析

0 引言

模特猶如活動中的衣架，在服裝的表現(xiàn)下能夠充滿形神兼?zhèn)洌\用各種人體語言來表達(dá)時裝的主體、風(fēng)格和特點，對于動態(tài)的表達(dá)在時裝的線條、色彩和造型等藝術(shù)上，讓服裝表演具有新的生命力。優(yōu)秀的表演模特能夠把時裝呈現(xiàn)出更多的藝術(shù)效果，對于訓(xùn)練的方法還是要講究的，尤其是對服裝表演的身體動作，如頭、頸和背、手腰和腿腳等的部位要加強訓(xùn)練。

1 服裝模特表演的專業(yè)化訓(xùn)練

服裝表演對自身的身體掌握一定的身材比例和要求，一般情況下都要有一個完美的好身材以及端正的五官。對于在服裝表演的專業(yè)上，我國高校的一些模特表演專業(yè)訓(xùn)練都是大體一致，對于教師在教學(xué)的內(nèi)容有時略顯隨意，對教學(xué)中采用一些健身教學(xué)的內(nèi)容。因此，對于科學(xué)的形體訓(xùn)練沒有很大的幫助，對形體的基礎(chǔ)訓(xùn)練內(nèi)容上較為沒有針對性，要加強對形體訓(xùn)練的科學(xué)方法。例如，對于訓(xùn)練時，要有通用的教材，要選用較為統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的教材。對于訓(xùn)練者能夠依照教材中的方法科學(xué)合理地安排訓(xùn)練。模特的訓(xùn)練不同于健美的方法，對于形體訓(xùn)練要進(jìn)行相應(yīng)的形體測評，選擇合適的運動負(fù)荷進(jìn)行訓(xùn)練，在訓(xùn)練中，達(dá)到的形體減增脂的需要。其專業(yè)的訓(xùn)練方法中有芭蕾舞作為訓(xùn)練的內(nèi)容，這種訓(xùn)練是一種較為良好的訓(xùn)練，對于舞蹈的訓(xùn)練方式，在模特訓(xùn)練中也占有較為重要的地位。

在生活中，每個人都有一定的生活習(xí)慣和生活方式，都會不同程度地形成獨特的體型以及姿態(tài)。例如，有的人形成了彎腰駝背、有的是聳肩跛腳、有的撅臀挺肚等等，而要進(jìn)行專業(yè)化的形體訓(xùn)練，首先要對基礎(chǔ)的形體動作進(jìn)行改變，改變那些不合理的狀態(tài)，以使把身體提高到靈活的狀態(tài)，達(dá)到優(yōu)美的姿勢和較為良好的韻律感，對于形體的訓(xùn)練中，提高肢體的表現(xiàn)能力是作為形體訓(xùn)練的首要環(huán)節(jié)訓(xùn)練的。訓(xùn)練者可通過瑜伽進(jìn)行形體訓(xùn)練，在塑造一定形象的曲線和弧線時，把身體的柔韌性增強，從而改善身體中不合理的一些狀態(tài)。保持某一種姿態(tài)和形體時，也就是對相應(yīng)的活動部位進(jìn)行了鍛煉。在進(jìn)行服裝表演的秀場表演中，也可以用瑜伽術(shù)的方式進(jìn)行腹式呼吸運動，用這種方式能夠有效保持模特的自信態(tài)勢，使內(nèi)心得到平和、安靜，大大地加強了自我控制的能力，科學(xué)有效地提高服裝的表演水平。再比如，也可以用肚皮舞進(jìn)行形體上的訓(xùn)練，它是一種有氧訓(xùn)練活動，能夠使訓(xùn)練者的頸、腹、肩等都能很充分地展開訓(xùn)練和運動，使身體的柔韌性以及身體的彈性能夠迅速提高上去。對于走臺的服裝模特，尤其是需要對胯部以及腰臀部，腹部，胸部等進(jìn)行強度訓(xùn)練，使之身體具有較強的靈活性。

2 服裝表演模特的舞臺訓(xùn)練

對于平常的服裝表演上，對于模特的走姿一般與平常的走路姿態(tài)完全兩樣，在服裝表演的舞臺上，加入了一定效果和程度上的夸張意識，對于夸張和加工藝術(shù)的改造，使得舞臺表演藝術(shù)能夠表現(xiàn)出華麗、優(yōu)美的動作和舞臺效果，使服裝的特點和形式能夠更好、更完美地詮釋出來。訓(xùn)練人員應(yīng)合理、有限度地進(jìn)行表演把握，真正體會到表演的敬畏差別。

對于舞臺的表演中，基本有正、側(cè)和背三個面，服裝表演模特應(yīng)該從哪個面上完美地把姿態(tài)展示給臺下的觀眾。一般地，對于正面的朝向觀眾，是作為模特與觀眾直接地交流和展示，而背對觀眾，會引起觀眾更多的遐想，如果側(cè)面對著觀眾，就會在介于觀眾和表演者自身兩者之間，出現(xiàn)了若即若離、若隱若現(xiàn)的縹緲的感覺。因此，應(yīng)充分選擇合理的角度對觀眾進(jìn)行展示，正面對著觀眾時，要把服裝的正面展示給觀眾，側(cè)面回程時，展現(xiàn)另一種別樣的設(shè)計風(fēng)格和造型。服裝表演模特在T臺中，要注意轉(zhuǎn)臺的一些動作要領(lǐng)，對于時裝界中，要對造型藝術(shù)進(jìn)行設(shè)計和加工，而優(yōu)秀和杰出的服裝模特都會根據(jù)服裝設(shè)計師的服裝風(fēng)格和特點做出相應(yīng)的造型表現(xiàn)動作。好的造型能夠把服裝的設(shè)計特點和美感完整地表現(xiàn)出來，達(dá)到完美的曲線條和優(yōu)美的形體動作和諧地統(tǒng)一，加以適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸張，給人深刻的印象，從而使觀眾對服裝的觀察細(xì)致入微和設(shè)計有更深一層的認(rèn)識。服裝表演中的造型設(shè)計，是服裝模特對觀眾展示服裝中最為精彩和時尚特點的一種手段。

對于T臺表演中，要對眼神和表情進(jìn)行訓(xùn)練。在舞臺上，模特的表情和眼神能夠更加生動、傳神地表達(dá)出服裝的靈魂。通過對服裝的特點和設(shè)計理解，加上模特的自身肢體語言和優(yōu)美動作的展示，運用精彩和巧妙的面部表情和神情，把服裝的表演藝術(shù)推向更高的審美境界。對于眼神和面部表情，模特的自如控制顯得非常重要，通過眼神和表情，充分表現(xiàn)出模特的內(nèi)心情感和思想，從中流露出的喜怒哀樂等情緒的表達(dá)，嘴唇的細(xì)微變化，眉毛的高挑與柔和等等，都對服裝表演的舞臺產(chǎn)生不同程度的效果。很多選秀或比賽中，因為身體條件的優(yōu)秀還是被淘汰的關(guān)鍵原因之一就是沒有很好對眼神和表情進(jìn)行收放自如的表達(dá)。形成目光呆滯、眼神沒有靈性，面部表情過于僵硬等各種表演的不到位。

3 服裝表演的舞臺經(jīng)驗

我國服裝表演隨著市場化程度的不斷深入，對服裝表演的需求也越來越提高難度，對表演的形式趨向多樣化追求，對于服裝的表演要求更加獨特和新穎化，服裝表演人員應(yīng)在加強表演的舞臺經(jīng)驗上，多進(jìn)行實踐和創(chuàng)新方面的訓(xùn)練和積累。對于表演中的造型，表演人員要隨著表演的經(jīng)驗積累，加深對造型的認(rèn)識，造型不是靜態(tài)化的，而是對服裝的動態(tài)化表現(xiàn)，通過對模特的眼神和表情不斷地做出調(diào)整，使之能夠在舞臺上發(fā)揮出最佳表現(xiàn)力，對于轉(zhuǎn)身過程中，通過長時間的積累經(jīng)驗，模特對中心和重心能夠得心應(yīng)手的掌握，把握分寸，對自身的平衡和對抗力能夠講究得當(dāng)。模特在進(jìn)行行走的動作時，要注意身體的前推作用，要把身體推出去，而不是走的動作，在進(jìn)行走姿的過程中，要注意身體間的平衡和動作的搭配，對于舞臺中的技巧性動作，要充分發(fā)揮和表達(dá)，恰到好處地表現(xiàn)出傳神的動作，把想象力和創(chuàng)造力激發(fā)出來。

4 結(jié)語

服裝的舞臺表演藝術(shù)在當(dāng)今面臨著重大的機遇和發(fā)展，服裝表演模特要抓住這個機遇，把平常的訓(xùn)練努力進(jìn)行深化和研究，加強對模特市場的觀念培養(yǎng)，把理論與實踐相結(jié)合，培養(yǎng)出個更高水平的服裝表演模特，培養(yǎng)其具有獨特風(fēng)格的表演藝術(shù)，從而使其整體素質(zhì)得到提高。

參考文獻(xiàn)：

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