摘 要:本文主要闡述《孟特芳丹的船夫》這幅作品中畫樹的繪畫技法。第一部分描述樹的藝術(shù)特點(diǎn)。第二部分對樹技法進(jìn)行深入分析。第三部分?jǐn)⑹錾@沟貐^(qū)植被對樹的影響。以上述三點(diǎn)為基礎(chǔ),總體分析《孟特芳丹的船夫》中的樹法藝術(shù)。
關(guān)鍵詞:柯羅;藝術(shù)特點(diǎn);技法;朦朧
1 藝術(shù)特點(diǎn)
總體來看,柯羅《孟特芳丹的船夫》畫面中樹的藝術(shù)特點(diǎn)是“朦朧”的,然而,這幅作品遠(yuǎn)看給人的感受卻是很精細(xì)。為何說樹是“朦朧”的呢?事實(shí)并非表象看來那么簡單,柯羅是個(gè)極有思想的畫家,他的作品需要細(xì)看,細(xì)看,再細(xì)看。在審視的過程中才能體會到他所畫的樹是“朦朧”的。
柯羅表現(xiàn)樹的“朦朧”是來源于他對自然和生活的感受,他曾說:“當(dāng)大自然用一面白紗籠罩著隱約可見的景物時(shí),他把喜歡的效果畫的朦朧一點(diǎn)?!盵1]這說明他喜歡若有若無的感覺,喜歡隱現(xiàn)的天氣,把畫面弄的朦朧,向往無邊的世界??坐P祥曾闡述:“他畫的樹木看不清樹葉,不知道它們的科屬,他經(jīng)常涂繪陰影,把部分融入整體之中,使整幅畫面融為一體,晨暮景象和諧地展現(xiàn)在觀眾眼前,給人一種夢樣的意境?!盵2]如此看來,這種看不清的樹葉正是表現(xiàn)了柯羅樹中的朦朧。武根柱在《論柯羅藝術(shù)創(chuàng)作方法》中寫到柯羅:“它的獨(dú)特繪畫視覺效果,區(qū)別于十九世紀(jì)時(shí)代已存的各種類型‘主義藝術(shù)的視覺效果,顯現(xiàn)著一種夢幻的朦朧個(gè)性情感?!盵3]闡述了柯羅用特別的視覺情感表達(dá)出了他的樹之朦朧。上述觀點(diǎn)均表明柯羅樹的“朦朧”是他對自然的感悟和情感的表達(dá)結(jié)合所產(chǎn)生的。
具體來看,柯羅《孟特芳丹的船夫》樹的“朦朧”并不是因?yàn)樗嫷臉涫翘摰?,在畫面里可以看出前景的顏色很重??铝_畫的樹干,貌似每根樹枝都畫的很清楚很精細(xì),每個(gè)樹干的筆觸都很重,畫家有意如此安排的,可以讓觀賞者感受他的畫面像一個(gè)女人擺動著她的姿態(tài)在給觀者展示優(yōu)美的舞姿。頂上的樹干像是有意隱藏在樹葉之中,給人一種似有似無的朦朧感。樹葉是以面的形式表現(xiàn)出來,制造一種霧朦的感覺,看上去樹葉繁多,每一處的用筆看似很實(shí),但是細(xì)細(xì)一看,沒有幾片葉子是很寫實(shí)具體的,給人一種近看與遠(yuǎn)看的錯(cuò)覺,覺得柯羅所畫的樹是寫實(shí)的,可事實(shí)是他畫的樹是朦朧的是不具體的,是一個(gè)抽象的畫面,是畫者本身有心或是無心給人做的一個(gè)“視覺的圈套”,讓觀者去相信和懷疑。
2 技法特點(diǎn)
柯羅擅長畫樹,也喜歡畫樹,他畫的樹木自然巧妙、層次豐富。就如奧古斯特·雷諾阿曾說:“他用一條樹枝就能表達(dá)出我們表達(dá)的一切。”[1]這說明他畫樹的主要特點(diǎn)是自然而柔和。
柯羅喜歡自然,在他的作品中不難感受到這一點(diǎn),他畫樹的技法是師法自然??铝_在創(chuàng)作時(shí)筆觸是輕柔的,這種輕柔表現(xiàn)出來他所畫的樹葉如羽毛一樣,然而這種似羽毛的樹葉,正好給柯羅的畫面增添了朦朧虛幻的美,這種筆觸的表達(dá)看似沒有什么意義,但是在柯羅的畫面上,是他表現(xiàn)樹生命的最好方式??铝_畫樹的筆觸看似有一些倉促,但是每一筆貌似又都在他的掌控之中。
《孟特芳丹的船夫》樹木的創(chuàng)作,前景中那個(gè)茂密蔥綠的大樹是點(diǎn)睛之處,它與后景樹的虛形成強(qiáng)烈的對比,其中最大的特點(diǎn)就是整體統(tǒng)一??铝_把畫面中的樹分為三個(gè)層次:第一層次是右邊的一整塊大樹。第二層次是左邊的兩根樹干。第三層次是后面虛的樹。這三塊樹有實(shí)有虛,有密有疏,構(gòu)成了畫面的整體,給人一種視覺沖擊感。右邊這棵大樹看似已年久,所以樹上已經(jīng)出現(xiàn)了一些斑點(diǎn)和黑洞。左邊的兩棵枯樹,幾乎是沒有樹葉,只有樹干外皮上描繪了一些白色,正好與右邊重色畫出的樹干形成了一個(gè)對比,使得樹干表現(xiàn)的惟妙惟肖,遠(yuǎn)看給人的感覺的就是真的一樣。樹葉用筆不是很清晰,看似非常的煩瑣,像似經(jīng)過很仔細(xì)的用筆,其實(shí)是用大筆掃過,出現(xiàn)朦朧的感覺,再在上面描出幾筆筆觸。樹干虛實(shí)表現(xiàn)得很明顯,其用筆也是大膽自然,沒有把每根樹的邊緣線刻畫得很生硬,樹枝是用顏色深淺勾勒出來的,筆觸很輕巧靈動。這都符合法國以北桑利斯的植被生長規(guī)律,又富有美感和節(jié)奏感。再將視線轉(zhuǎn)到后面部分虛的樹,柯羅為了表現(xiàn)前面樹的真實(shí),特意把后面的樹畫成了面,表現(xiàn)得很虛,這也符合視覺規(guī)律近實(shí)遠(yuǎn)虛。后面的樹柯羅畫的很灰,筆觸幾乎看不到,此感覺就像樹和后面的建筑已經(jīng)融為一體,這樣的處理使得整個(gè)畫面變得和諧。
觀察《孟特芳丹的船夫》樹的層次,柯羅對前景的樹刻畫的比較繁復(fù),特別是右邊的這個(gè)樹,在重色調(diào)的基礎(chǔ)上,再用筆觸點(diǎn)綴了兩三遍,第一遍的用筆很隨意柔和,實(shí)質(zhì)是為了樹的朦朧做準(zhǔn)備,后面的用筆帶有一些筆觸,來表現(xiàn)樹葉的真實(shí)。這樣的用法,顯得整個(gè)畫面的層次更加豐富,同時(shí)也表現(xiàn)了法國以北桑利斯的植被茂盛。
3 桑利斯植被的影響
《孟特芳丹的船夫》這幅作品的實(shí)景是在法國以北桑利斯附近,屬于蒙特勒伊區(qū)弗呂日縣。從畫面中可以看出,此地的樹木長的異常茂盛,也很獨(dú)特,而這一獨(dú)特的特點(diǎn)與桑利斯地區(qū)的植被、氣候有關(guān)。
法國的植被是屬于常綠闊葉林型。桑利斯的樹主要是以橡樹為主,橡樹是常綠喬木??铝_的《孟特芳丹的船夫》畫的就是橡樹。橡樹的特點(diǎn)是:耐干燥和水濕還有高溫;它的樹皮呈暗灰褐色,略平滑,枝條開展、樹冠廣闊;橡樹的樹干高大,生長速度中等,在潮濕、排水良好的土壤上每年可長高60厘米;深根性,植根粗壯。就因?yàn)橄饦涞倪@些特征,使其成了柯羅《孟特芳丹的船夫》畫面的視覺中心。桑利斯是屬于溫帶海洋性氣候,全年氣候是溫和多雨。桑利斯的氣候特征還有如下特點(diǎn):雨水主要集中在冬季比較多,夏季相對少點(diǎn)。這樣的氣候特點(diǎn)對橡樹的種植和生長提供了很多自然的環(huán)境因素,使得橡樹生長得高大茂盛。
以上是對桑利斯自然環(huán)境的總體把握,正因?yàn)橛羞@樣的植被和氣候也讓柯羅畫面中的樹擁有不一樣的特點(diǎn)。
4 結(jié)語
對柯羅《孟特芳丹的船夫》畫面中樹法的分析,可以得出柯羅風(fēng)景畫的藝術(shù)特點(diǎn)來源于寫生,來自于他對大自然的直觀感受。通過技法上的一些表達(dá),畫家將樹表達(dá)得恰到好處,畫面中樹法的形成也是導(dǎo)致整張畫形成“朦朧”藝術(shù)效果的主要因素。如果沒有走出室外,沒有對景寫生,柯羅也就不會創(chuàng)作出如此杰出的作品。因此,寫生對于畫家而言是尤為重要的,能帶給人無盡的想象和思考的空間。
參考文獻(xiàn):
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[4] 成緯.柯羅風(fēng)景油畫研究[D].蘇州:蘇州大學(xué),2007.
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作者簡介:李梅,江西科技師范大學(xué)研究生,研究方向:美術(shù)學(xué)油畫。