摘 要：本文主要闡述《孟特芳丹的船夫》這幅作品中畫樹的繪畫技法。第一部分描述樹的藝術(shù)特點(diǎn)。第二部分對樹技法進(jìn)行深入分析。第三部分?jǐn)⑹錾＠沟貐^(qū)植被對樹的影響。以上述三點(diǎn)為基礎(chǔ)，總體分析《孟特芳丹的船夫》中的樹法藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：柯羅；藝術(shù)特點(diǎn)；技法；朦朧

1 藝術(shù)特點(diǎn)

總體來看，柯羅《孟特芳丹的船夫》畫面中樹的藝術(shù)特點(diǎn)是“朦朧”的，然而，這幅作品遠(yuǎn)看給人的感受卻是很精細(xì)。為何說樹是“朦朧”的呢？事實(shí)并非表象看來那么簡單，柯羅是個(gè)極有思想的畫家，他的作品需要細(xì)看，細(xì)看，再細(xì)看。在審視的過程中才能體會到他所畫的樹是“朦朧”的。

柯羅表現(xiàn)樹的“朦朧”是來源于他對自然和生活的感受，他曾說：“當(dāng)大自然用一面白紗籠罩著隱約可見的景物時(shí)，他把喜歡的效果畫的朦朧一點(diǎn)?！盵1]這說明他喜歡若有若無的感覺，喜歡隱現(xiàn)的天氣，把畫面弄的朦朧，向往無邊的世界?？坐P祥曾闡述：“他畫的樹木看不清樹葉，不知道它們的科屬，他經(jīng)常涂繪陰影，把部分融入整體之中，使整幅畫面融為一體，晨暮景象和諧地展現(xiàn)在觀眾眼前，給人一種夢樣的意境?！盵2]如此看來，這種看不清的樹葉正是表現(xiàn)了柯羅樹中的朦朧。武根柱在《論柯羅藝術(shù)創(chuàng)作方法》中寫到柯羅：“它的獨(dú)特繪畫視覺效果，區(qū)別于十九世紀(jì)時(shí)代已存的各種類型‘主義藝術(shù)的視覺效果，顯現(xiàn)著一種夢幻的朦朧個(gè)性情感?！盵3]闡述了柯羅用特別的視覺情感表達(dá)出了他的樹之朦朧。上述觀點(diǎn)均表明柯羅樹的“朦朧”是他對自然的感悟和情感的表達(dá)結(jié)合所產(chǎn)生的。

具體來看，柯羅《孟特芳丹的船夫》樹的“朦朧”并不是因?yàn)樗嫷臉涫翘摰?，在畫面里可以看出前景的顏色很重?？铝_畫的樹干，貌似每根樹枝都畫的很清楚很精細(xì)，每個(gè)樹干的筆觸都很重，畫家有意如此安排的，可以讓觀賞者感受他的畫面像一個(gè)女人擺動著她的姿態(tài)在給觀者展示優(yōu)美的舞姿。頂上的樹干像是有意隱藏在樹葉之中，給人一種似有似無的朦朧感。樹葉是以面的形式表現(xiàn)出來，制造一種霧朦的感覺，看上去樹葉繁多，每一處的用筆看似很實(shí)，但是細(xì)細(xì)一看，沒有幾片葉子是很寫實(shí)具體的，給人一種近看與遠(yuǎn)看的錯(cuò)覺，覺得柯羅所畫的樹是寫實(shí)的，可事實(shí)是他畫的樹是朦朧的是不具體的，是一個(gè)抽象的畫面，是畫者本身有心或是無心給人做的一個(gè)“視覺的圈套”，讓觀者去相信和懷疑。

2 技法特點(diǎn)

柯羅擅長畫樹，也喜歡畫樹，他畫的樹木自然巧妙、層次豐富。就如奧古斯特·雷諾阿曾說：“他用一條樹枝就能表達(dá)出我們表達(dá)的一切。”[1]這說明他畫樹的主要特點(diǎn)是自然而柔和。

柯羅喜歡自然，在他的作品中不難感受到這一點(diǎn)，他畫樹的技法是師法自然?？铝_在創(chuàng)作時(shí)筆觸是輕柔的，這種輕柔表現(xiàn)出來他所畫的樹葉如羽毛一樣，然而這種似羽毛的樹葉，正好給柯羅的畫面增添了朦朧虛幻的美，這種筆觸的表達(dá)看似沒有什么意義，但是在柯羅的畫面上，是他表現(xiàn)樹生命的最好方式?？铝_畫樹的筆觸看似有一些倉促，但是每一筆貌似又都在他的掌控之中。

《孟特芳丹的船夫》樹木的創(chuàng)作，前景中那個(gè)茂密蔥綠的大樹是點(diǎn)睛之處，它與后景樹的虛形成強(qiáng)烈的對比，其中最大的特點(diǎn)就是整體統(tǒng)一?？铝_把畫面中的樹分為三個(gè)層次：第一層次是右邊的一整塊大樹。第二層次是左邊的兩根樹干。第三層次是后面虛的樹。這三塊樹有實(shí)有虛，有密有疏，構(gòu)成了畫面的整體，給人一種視覺沖擊感。右邊這棵大樹看似已年久，所以樹上已經(jīng)出現(xiàn)了一些斑點(diǎn)和黑洞。左邊的兩棵枯樹，幾乎是沒有樹葉，只有樹干外皮上描繪了一些白色，正好與右邊重色畫出的樹干形成了一個(gè)對比，使得樹干表現(xiàn)的惟妙惟肖，遠(yuǎn)看給人的感覺的就是真的一樣。樹葉用筆不是很清晰，看似非常的煩瑣，像似經(jīng)過很仔細(xì)的用筆，其實(shí)是用大筆掃過，出現(xiàn)朦朧的感覺，再在上面描出幾筆筆觸。樹干虛實(shí)表現(xiàn)得很明顯，其用筆也是大膽自然，沒有把每根樹的邊緣線刻畫得很生硬，樹枝是用顏色深淺勾勒出來的，筆觸很輕巧靈動。這都符合法國以北桑利斯的植被生長規(guī)律，又富有美感和節(jié)奏感。再將視線轉(zhuǎn)到后面部分虛的樹，柯羅為了表現(xiàn)前面樹的真實(shí)，特意把后面的樹畫成了面，表現(xiàn)得很虛，這也符合視覺規(guī)律近實(shí)遠(yuǎn)虛。后面的樹柯羅畫的很灰，筆觸幾乎看不到，此感覺就像樹和后面的建筑已經(jīng)融為一體，這樣的處理使得整個(gè)畫面變得和諧。

觀察《孟特芳丹的船夫》樹的層次，柯羅對前景的樹刻畫的比較繁復(fù)，特別是右邊的這個(gè)樹，在重色調(diào)的基礎(chǔ)上，再用筆觸點(diǎn)綴了兩三遍，第一遍的用筆很隨意柔和，實(shí)質(zhì)是為了樹的朦朧做準(zhǔn)備，后面的用筆帶有一些筆觸，來表現(xiàn)樹葉的真實(shí)。這樣的用法，顯得整個(gè)畫面的層次更加豐富，同時(shí)也表現(xiàn)了法國以北桑利斯的植被茂盛。

3 桑利斯植被的影響

《孟特芳丹的船夫》這幅作品的實(shí)景是在法國以北桑利斯附近，屬于蒙特勒伊區(qū)弗呂日縣。從畫面中可以看出，此地的樹木長的異常茂盛，也很獨(dú)特，而這一獨(dú)特的特點(diǎn)與桑利斯地區(qū)的植被、氣候有關(guān)。

法國的植被是屬于常綠闊葉林型。桑利斯的樹主要是以橡樹為主，橡樹是常綠喬木?？铝_的《孟特芳丹的船夫》畫的就是橡樹。橡樹的特點(diǎn)是：耐干燥和水濕還有高溫；它的樹皮呈暗灰褐色，略平滑，枝條開展、樹冠廣闊；橡樹的樹干高大，生長速度中等，在潮濕、排水良好的土壤上每年可長高60厘米；深根性，植根粗壯。就因?yàn)橄饦涞倪@些特征，使其成了柯羅《孟特芳丹的船夫》畫面的視覺中心。桑利斯是屬于溫帶海洋性氣候，全年氣候是溫和多雨。桑利斯的氣候特征還有如下特點(diǎn)：雨水主要集中在冬季比較多，夏季相對少點(diǎn)。這樣的氣候特點(diǎn)對橡樹的種植和生長提供了很多自然的環(huán)境因素，使得橡樹生長得高大茂盛。

以上是對桑利斯自然環(huán)境的總體把握，正因?yàn)橛羞@樣的植被和氣候也讓柯羅畫面中的樹擁有不一樣的特點(diǎn)。

4 結(jié)語

對柯羅《孟特芳丹的船夫》畫面中樹法的分析，可以得出柯羅風(fēng)景畫的藝術(shù)特點(diǎn)來源于寫生，來自于他對大自然的直觀感受。通過技法上的一些表達(dá)，畫家將樹表達(dá)得恰到好處，畫面中樹法的形成也是導(dǎo)致整張畫形成“朦朧”藝術(shù)效果的主要因素。如果沒有走出室外，沒有對景寫生，柯羅也就不會創(chuàng)作出如此杰出的作品。因此，寫生對于畫家而言是尤為重要的，能帶給人無盡的想象和思考的空間。

參考文獻(xiàn)：

[1] 蓋多凱維契（蘇）.柯羅——藝術(shù)家人[M].張榮生，譯.北京：人民美術(shù)出版社，1983：125，187，124-189.

[2] 孔祥風(fēng).柯羅繪畫風(fēng)格研究[D].山東：渤海大學(xué)，2014：11-12.

[3] 武根柱.論柯羅的藝術(shù)創(chuàng)作方法[D].河南：河南大學(xué)，2012：38.

[4] 成緯.柯羅風(fēng)景油畫研究[D].蘇州：蘇州大學(xué)，2007.

[5] 丁一.柯羅風(fēng)景畫探究[D].山東：山東師范大學(xué)，2013.

作者簡介：李梅，江西科技師范大學(xué)研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)油畫。