摘 要：面料材質是服裝設計最重要的設計要素之一，不同的面料材質運用影響著服裝整體的風格，根據材料的特點結合不同的工藝手段進行設計，使服裝產品的類型和風格呈現(xiàn)多樣化的特征，以滿足不同消費者的需求。

關鍵詞：服裝設計 面料材質 服裝風格 面料再造設計

面對不同的消費群體，服裝產品的類型、風格、檔次呈現(xiàn)多樣化的特征，而面料是構成服裝的重要元素之一，以面料材質特征為設計點的服裝設計，能更好地體現(xiàn)面料特征，設計更有針對性，使服裝體現(xiàn)更明確的風格傾向，也使服裝的設計更有效果。

材料是形成服裝風格和構成服裝內在品質一個重要的因素。近年來以服裝材料為主的設計不斷受到各品牌、各設計師的重視，對材料的設計及再設計運用已經成為新的設計領域。材料的設計運用對于款式設計及色彩設計而言，是突破設計創(chuàng)新方法的一個設計手段，對于消費者來說，以新穎的材料設計和再設計為亮點的服裝更能受到他們的關注和喜愛。

以材料為設計重點的設計方法，一是直接利用面料作為設計重點，這種方法能反映原本材質的風格特征。二是通過材質的再造的方法，使服裝更具工藝手段的材質特色。材質再造就是把現(xiàn)有的紡織品面料，經過一定的表現(xiàn)手法，改變原來的面料形態(tài)，創(chuàng)造出新的組織肌理。

表：服裝面料對服裝風格的作用

一、常用面料材質的特性

（一）無光澤面料。無光澤面料表面粗糙的面料反光少，面料肌理立體感強烈，具有明顯的紋理效果。由于材質表面粗糙，光呈散射或無射狀態(tài)，色彩感相對較弱，純度多為中純度和低純度，色彩表情沉穩(wěn)、厚重，給人沉著、樸實、舒適的感覺，如粗花呢、大衣呢、燈芯絨、拉絨布、海軍呢、羊絨，女式呢等，有一定的體積感和毛茸感，造型上有擴張感。

（二）光澤面料。光澤型面料表面光滑，反射光線有熠熠生輝之感。這種面料包括絲綢、錦緞、人造絲、皮革、涂層面料、緞紋組織結構的軟緞、縐緞和橫貢緞等，以及化纖中的珠麗紋和金銀線織物。光澤面料有耀眼華麗的擴張感，在服裝整體造型上應以適體、簡潔，修長為宜，以體現(xiàn)高貴大方之感。在目前的設計應用中，作為前衛(wèi)風格的服裝設計造型用的面料比較常見，因為它迎合了這種怪誕夸張的風格特點。

（三）厚重型面料。厚重型面料質地厚實挺括，有一定的體積感和膨脹感。這類面料有大衣呢、麥爾登呢、海軍呢、制服呢、法蘭絨、粗花呢等，質地粗獷，保暖性好。由于厚重面料，工藝上若疊縫層數(shù)多，會更顯得臃腫，不宜多用縫緝線和褶裥，更不宜抽褶。造型和輪廓也不宜過于合體貼身和細致精確，以A形和H形夸張型最為恰當。這是由于厚重型面料非常硬挺，所以在設計上不要求合體，適合塑造線條清晰，廓形飽滿，結構簡潔的服裝。

（四）絨毛型面料。指面料表面起絨或有一定長度細毛的面料，如燈芯絨、平絨、喬其絨以及動物毛皮和人造毛皮等。絨面較緊密而平坦，絨條豐碩飽滿，質地厚實，耐磨性好，保暖性強，手感柔軟而富有彈性，光澤柔和，風格淳樸粗獷具有獨特魅力。這類面料因材料不同而質地各異，服裝造型也應該各不相同。平絨和燈芯絨有厚型棉布織物的硬挺度，可以設計出適合體形的西便服、套裝、童裝、便裝、茄克衫、休閑服等，能顯示清晰而明朗的輪廓線條。

（五）柔軟型面料。柔軟型面料一般輕薄、懸垂性好、手感輕爽、穿著舒適、造型線條流暢而貼體，服裝輪廓自然舒展，能柔順地顯現(xiàn)人體曲線美感。這類面料主要有結構疏松的針織面料、絲綢面料。

（六）平面型材質。平面形面料質地易于更為細致的工藝處理。平面型材質多為細麻紗、巴厘紗、綢緞等，表面較細膩、光滑而平整。設計時可運用壓褶、抽褶、分割、拼接、斜裁、加荷葉重疊邊等方法，使服裝產生立體感且富有變化，以達到新穎的效果。

（七）立體感面料。立體感面料是指表面有起伏的形態(tài)變化的面料。由于立體型面料本身就有一定的體積感和肌理質感，適合用于直接的以面料為主要要素的服裝設計中，適用于簡潔造型的服裝造型，使材質發(fā)揮原有的風格，加工工藝應簡單，盡量不要影響材質的外觀效果。立體感面料在進行設計時，要盡可能根據面料表面的形態(tài)變化，保持面料原有的藝術風格，以免破壞面料的特色立體感。

二、面料材質在服裝設計中的運用

（一）直接運用。直接應用設計就是直接應用材質面料本身已有的特征，不再進行二次加工處理，直接運用到服裝的設計中。這種方法那更好地體現(xiàn)材質面料的特征，把這一特征變?yōu)榉b整體中的設計關注點、設計重點去體現(xiàn)。直接應用設計的關鍵是面料本身必須有獨特的面料風格，這風格體現(xiàn)在面料的色澤、肌理、組織、結構上有自己的特點。

直接應用設計的方法主要有：

1.同一材質的應用：對有特征性強的材質，運用單純、結構、重復、漸變的方法進行服裝的設計。

2.同一材料的不同肌理的搭配：在同一材料基礎上，運用不同肌理，產生不同的肌理對比效果，以豐富服裝面料的質感，可打破同一材質的單調、乏味之感，創(chuàng)造出新的視覺效果。這種搭配形式包括：同材不同質的搭配、同材質和不同色彩的搭配。

3.不同材質和肌理的搭配： 不同材質和肌理的搭配手法可以使服裝的內在組織、紋理、色澤、結構產生豐富的效果。但由于材質元素較多，易產生雜亂無章、眼花繚亂之感，所以應注意統(tǒng)一協(xié)調性、搭配有主有次，主要的材質應符合主題風格。

（二）面料再造設計

對面料的的再設計就是通過特殊的處理工藝手段改變原來的材質面料特征，使它符合我們設計的要求，使服裝更在視覺上更具有豐富的欣賞內容。一款服裝，同樣的款式、相同的色彩、相同的工藝，但如果變換了不同的材料會有不同的效果。材質具有肌理變化、具有藝術的處理手段，比普通的材料更能體現(xiàn)服裝的價值。

對面料的的再設計主要的方法有：

1.褶裥：褶是部分衣料縫縮形成的自然折皺;裥是衣料折疊熨燙而成的有規(guī)律、有方向、有折痕的褶子。褶裥打破了面料上的平板，給人一種形狀、體積的視覺，規(guī)則褶裥具有起伏、律動美感;不規(guī)則褶裥具有活躍、輕松的感覺;大褶裥的運用給著裝具有寬松自如的作用;小褶裥具有裝飾作用;褶裥的曲直能調整服裝的視覺效果。

2.絎縫：在面和里之間用線縫出等長或長短不一的線跡，中間可填充材料后產生凹凸的浮雕效果，具有保溫和裝飾雙重功能。

3.拼接：把各色面料裁成各種形狀小片，再重新縫合或拼接不同質感的裝飾材料，形成新的整體圖形效果。

4.鏤空：按照設計好的圖案形狀，通過剪緝、打孔、圖案透刻切等方法對面科進行改造。傳統(tǒng)的做法是鏤空繡，又稱為雕繡;現(xiàn)代機繡工藝可以大批量生產鏤空面料。

5.層疊： 通過手工或機器，把幾層相同或不同的透明面料重疊在一起，利用面料重疊后的深淺不同的色彩變化和虛實感來體現(xiàn)薄型材料的質感。

6.鉤編處理： 用不同纖維材料的線、繩、帶、花邊等，通過編織、鉤編或編結等各種手法，形成各式疏密、寬窄、凹凸不同的組合造型和紋樣變化，織出不同肌理的面料。

7.石磨： 即牛仔服粗斜紋布的水洗處理工藝，營造自然均勻的“做舊”效果，并且使原來粗硬的服裝變得柔軟舒適，色澤耐看。

8.破壞性處理： 即破壞面料的組織，產生無規(guī)則的刮痕、穿洞、破損、裂痕等無規(guī)律的效果，如抽絲、燒花、爛花、撕裂、磨損等處理。

（三）面料的立體造型

1.填充法：填充法就是利用填充材料，在需要夸張造型的部位進行填充有彈性的、有支撐作用的材料，以創(chuàng)造出“體”的形態(tài)，如在裙下擺部、胸部、臀部、袖山部填充材料，以強化造型的形態(tài)。

2.纏裹法：纏裹法直接用面料不經剪裁，根據不同的需求，在人身上或在人體模架上圍纏。纏裹法主要部位在人體上的支撐點，如脖子、胸部、腰部、臀部圍纏，其它部位自然懸垂形成線條，與圍纏圍繞線條形成對比，具有曲直對比的線條美感，加上人體的形態(tài)給人一種簡潔、明晰的韻律美。

3.堆積法：堆積法是指運用面料在可以承受支撐的部位進行重復堆疊、累積，以達到立體形狀變化具有層次感的效果，是為突出服裝某一部分的造型而使用的夸張手段。它是將規(guī)則或不規(guī)則的各種形態(tài)，形成膨脹的造型外觀。

4.層疊法：層疊法就是利用服裝面料在服裝的某個部位，紀行層疊成幾何的形狀，以達到有體積感的、有節(jié)奏感、有層次感的形態(tài)。層疊法可以和平面的部位產生錯落感的對比，也可以與其它的造型手法結合運用。

5.支撐法：支撐法是在服裝內用一些材料， 支撐擴展出需要夸張的部分，以強調造型輪廓感。支撐的方法其目的就是夸張女性X的優(yōu)美體型，往往在裙子的下擺處進行支撐夸大，多用于婚紗、禮服及創(chuàng)意裝的設計。

6.系扎法：系扎法就是直接運用面料或繩帶在身上某些部位進行系扎，以達到收攏的效果，系扎后服裝呈現(xiàn)收與放的對比，收處貼體，放處形成放射性的褶皺線，具有虛實變化，靜中有動的效果。

三、結 語

服裝面料原本的色彩、紋樣、組織構造、肌理質感等風格，經過材質再造增加了服裝的可視性，豐富了服裝的表現(xiàn)風格。不同的材質有不同的再造方法，隨著生產技術的進步與發(fā)展，不僅有傳統(tǒng)的再造工藝手段，而且出現(xiàn)了通過工業(yè)化生產特殊的材質面料。

參考文獻：

[1] 劉曉剛，崔玉梅.基礎服裝設計[M].上海：東華大學出版社，2003

[2] 蘇永剛.服裝時尚元素的提煉與運用[M].重慶：重慶大學出版社，2006

作者簡介：

黃世明，南寧職業(yè)技術學院藝術工程學院服裝專業(yè)負責人，講師，從事服裝設計教學與研究。