劉曉晨

乾隆皇帝可以說(shuō)是作詩(shī)高手，據(jù)一些學(xué)者統(tǒng)計(jì)，其御題詩(shī)保存至今并收錄詩(shī)集的就有4萬(wàn)余首。僅乾隆皇帝一人的產(chǎn)量就堪比清康熙年間編篡的《全唐詩(shī)》，可《全唐詩(shī)》是由2200多人花費(fèi)數(shù)百年時(shí)間才寫(xiě)出來(lái)的。乾隆曾自謂：“幾務(wù)之暇，無(wú)他可娛，往往作為詩(shī)古文賦。文賦不數(shù)十篇，詩(shī)則托興寄情，朝吟夕諷，其間天時(shí)農(nóng)事之宜，蒞朝將事之典以及時(shí)巡所至，山川名勝，風(fēng)土淳漓，莫不形諸詠歌，紀(jì)其梗概?！保ā陡咦谟圃?shī)初集》卷一一，“初集詩(shī)小序”，臺(tái)灣商務(wù)印書(shū)館） 由此可知，乾隆皇帝十分酷愛(ài)吟詠?zhàn)髟?shī)，并且題材廣泛。

《高宗御制詩(shī)集》中的許多詩(shī)文多有寫(xiě)于各種器物之上，沈陽(yáng)故宮博物院就藏有一些御制詩(shī)文掛屏，這些詩(shī)文既起到裝飾掛屏的作用，還記錄了當(dāng)時(shí)宮廷內(nèi)許多的政治活動(dòng)，同時(shí)也為我們研究乾隆皇帝的個(gè)人審美取向及文化素養(yǎng)提供了佐證。

一、清宮掛屏的裝飾特色

掛屏是一種由屏風(fēng)演變而來(lái)的掛于墻壁之上的裝飾品。由于其裝飾性強(qiáng)，還比較耐用，因此，掛屏在雍正、乾隆兩朝最為盛行。此時(shí)的掛屏是集鑲嵌、雕刻、刺繡、詩(shī)書(shū)畫(huà)等藝術(shù)于一身的藝術(shù)品，很受達(dá)官貴人和文人雅士的喜愛(ài)，更是點(diǎn)綴居室的一道美麗的風(fēng)景線，這在雍正時(shí)期的《十二美人圖》中多有反映（圖1、2、3、4、5）。

清宮掛屏一般為長(zhǎng)方形，以豎長(zhǎng)方形、橫長(zhǎng)方形居多，但也有其他異形掛屏。通常為屏心上裝飾有繪畫(huà)、書(shū)法作品，清代中期還流行一種“天圓地方”的掛屏，采用紅木為邊框，癭木、楠木等為板心，安裝上圓下方的大理石框景，四件一堂，象征天地四方，正大光明。有的掛屏則是由幾個(gè)方形正反相套，里層雕有“?！弊只蚣閳D案，帶給人一種層次的美感。長(zhǎng)方形掛屏多為四件套，或雕有梅、蘭、竹、菊?qǐng)D案，或以琴、棋、書(shū)、畫(huà)為內(nèi)容填充。也有單件的橫幅掛屏，內(nèi)容形式多樣，多為山水蟲(chóng)魚(yú)、人物風(fēng)景等圖案。掛屏制作多以淺雕和線刻來(lái)表現(xiàn)作品畫(huà)面，突出裝飾效果（任慧丹《為有云屏無(wú)限嬌——古韻雅曲話屏風(fēng)》，載《吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2007年5期第38頁(yè)）。明末開(kāi)始出現(xiàn)以長(zhǎng)篇賦為飾者，所用都是歷史名篇，這些賦不是單獨(dú)出現(xiàn)，而是與畫(huà)同飾于同一器物上。在康熙時(shí)期這種情況陡然增多。沈陽(yáng)故宮收藏的掐絲琺瑯掛屏均為乾隆時(shí)期的佳作，上面均有乾隆御制、御題詩(shī)，并大部分以上詩(shī)下圖的形式體現(xiàn)，圖均為表達(dá)詩(shī)意，也有部分掛屏僅有御制題詩(shī)。

清宮掛屏的用料也十分講究。掛屏的邊框，用料多為木料，一般選用紫檀、雞翅木等貴重樹(shù)種。屏心用料有木料、瓷板、象牙、大理石、琺瑯、雕漆、緙絲、玉石、珍珠、織繡、玻璃彩畫(huà)、竹等，囊括了很多材質(zhì)和工藝手法。清宮也曾受意大利傳教士的影響，用油畫(huà)做掛屏的屏心。掛鉤一般為銅鍍金，鏨有精美、吉祥的紋飾。

二、乾隆掛屏的使用場(chǎng)所

根據(jù)乾隆年間的陳設(shè)檔所記載內(nèi)容來(lái)看，掛屏多作為陳設(shè)出現(xiàn)在各個(gè)宮殿內(nèi)，一般是成對(duì)分左右掛于墻面、門斗、門內(nèi)外、隔斷門、明柱等部位，也會(huì)偶有一件單獨(dú)掛的。據(jù)記載，御筆題字掛屏多將之掛于宮殿內(nèi)作為陳設(shè)。

三、院藏乾隆御制、御題掛屏

沈陽(yáng)故宮博物院收藏的這批琺瑯掛屏均為清宮珍藏，除了個(gè)別的上面只刻有御制或御題詩(shī)詞之外，其余的皆為上詩(shī)下畫(huà)的表現(xiàn)形式，并且畫(huà)面的圖案均可對(duì)應(yīng)上面的詩(shī)的意境，非常獨(dú)具特色。

1.清乾隆紫檀邊掐絲琺瑯“御制題畫(huà)詩(shī)”掛屏（圖6）

高71厘米，寬39厘米。

掛屏呈長(zhǎng)方形，紫檀木框，銅板掐絲琺瑯制。屏上方鐫卷須錦間飾番蓮，陰刻填黑乾隆“御制題畫(huà)詩(shī)”，七言詩(shī)云：“楓丹云白問(wèn)程天，弗校途中孰后先。一幅畫(huà)斯為旅矣，三人行必有師焉。雞鳴茅店應(yīng)才別，驢背石橋夫豈然。卻笑蹇猶費(fèi)牽策，忽忘身被利名牽?！保ㄒ?jiàn)《清高宗御制詩(shī)》第十二冊(cè)，第四集，第169頁(yè)“右蹇”，故宮博物院編，海南出版社2000年6月出版）右上方刻“御制題畫(huà)詩(shī)”右下方刻款：“右旅蹇，臣于敏中敬書(shū)”。下刻“臣于敏中”陰文方印，“□”陽(yáng)文方印。這是一首蹇旅詩(shī)，亦是一首醒世詩(shī)，告誡人們不要為名利二字所牽連。

詩(shī)下飾掐絲琺瑯旅蹇詩(shī)意圖。畫(huà)面山巒連綿，山間有藍(lán)、桔黃、黃、紫等色樹(shù)，山下一行四人，三人騎驢，一人步行。

于敏中（1714-1779年），字叔子，一字重棠，號(hào)耐圃，江蘇金壇人。乾隆二年（1737年）進(jìn)士，官至文華殿大學(xué)士兼軍機(jī)大臣。在乾隆朝為漢臣首揆執(zhí)政最久者。乾隆三十八年，詔議開(kāi)館校書(shū)，初劉統(tǒng)勛反對(duì)，于敏中主力開(kāi)館。四庫(kù)全書(shū)館開(kāi)，于敏中為正總裁。于敏中擅長(zhǎng)翰墨，書(shū)風(fēng)近董其昌，是當(dāng)時(shí)頗有影響的書(shū)法家。卒謚文襄。

2.清乾隆紫檀邊掐絲琺瑯“御題柳汀仙舫”掛屏（圖7）

高67.5厘米，寬38.5厘米。

掛屏呈長(zhǎng)方形，紫檀木框，銅板掐絲琺瑯制。屏上方銅地，陰刻填黑乾隆“御題柳汀仙舫”七言詩(shī)：“青蒲戟戟刺波芽，艤舫輕風(fēng)拂鬢斜。對(duì)坐如評(píng)高士傳，那更水面問(wèn)桃花?！保ā肚甯咦谟圃?shī)》第十二冊(cè)，四集，卷三十四，三十一，第128頁(yè)“文徵明柳汀仙舫即用其韻”，故宮博物院編，海南出版社2000年6月出版）刻款“臣于敏中敬書(shū)”，下刻“臣敏中”陰文方印、“敬書(shū)”陽(yáng)文方印。

詩(shī)下飾有柳汀仙舫圖。圖中的山均用漸變的顏色來(lái)彩飾，山邊緣至里處分別為深藍(lán)、淺藍(lán)、白色，山腳下柳樹(shù)茂盛，白色的湖面上泛有一舟，舟頭一藍(lán)衣者似為船夫，舟尾坐紅、灰衣者各一人。

3.清乾隆紫檀邊掐絲琺瑯“御制樵”掛屏（圖8）

高67厘米，寬35厘米。

掛屏呈長(zhǎng)方形，紫檀木框，銅板掐絲琺瑯制。屏上方銅地，陰刻填黑乾隆“御制樵”七言詩(shī)：“荷擔(dān)猶憶響丁丁，獨(dú)步寧關(guān)求友聲。一例斧斤入山者，緣何翁子特傳名?！保ā肚甯咦谟圃?shī)》第十二冊(cè)，四集，卷二十九、三十六，第37頁(yè)“樵”，故宮博物院編，海南出版社2000年6月出版）刻款：“臣于敏中敬書(shū)”，下刻“臣敏中”陰文方印、“敬書(shū)”陽(yáng)文方印。這是一首歌頌樵夫的詩(shī)，下圖為詩(shī)意圖，山腳下的羊腸小路上，兩樵夫一前一后，走在下山的路上，前者肩擔(dān)木柴，后者肩扛斧頭。

4.清乾隆紅木邊掐絲琺瑯“御制四景詩(shī)”掛屏（圖9）

高64厘米，寬34.5厘米。

掛屏呈長(zhǎng)方形，紫檀木框，銅板掐絲琺瑯制。屏上方鐫卷須錦間飾番蓮，陰刻填黑乾隆“御制四景詩(shī)·右讀”七言詩(shī)：“負(fù)郭三家亦號(hào)村，老翁坐以課兒孫。不裘童子鞠躬對(duì)，可識(shí)由來(lái)古道存?！保ㄇ甯咦谟圃?shī)第十二冊(cè)，四集，卷二十九，三十六，第37頁(yè)“讀”，故宮博物院編，海南出版社2000年6月出版）旁刻款“臣謝墉敬書(shū)”，款下刻紅色篆書(shū)陽(yáng)文“臣墉”、陰文“敬書(shū)”二方印。

詩(shī)下飾山水長(zhǎng)廊圖。山腳下，水面碧波蕩漾，岸邊有一圈長(zhǎng)廊，長(zhǎng)廊內(nèi)有三人，其中一老者正在教小童看書(shū)，另一人雙手抱書(shū)。

謝墉（1719-1795年），字昆城，號(hào)金圃、豐甫、東墅，晚號(hào)西髯，浙江嘉善楓涇鎮(zhèn)（今上海市金山區(qū)）人，清朝官吏、畫(huà)家。乾隆十六年（1751年），皇上南巡，謝墉以優(yōu)貢生召試，賜舉人，授內(nèi)閣中書(shū)。十七年，成進(jìn)士，改庶吉士，授編修。因?yàn)檫B坐了撰寫(xiě)閩浙總督喀爾吉善的碑文語(yǔ)失當(dāng)，下部議，降調(diào)。二十四年，回部平，墉擬鐃歌上，上命復(fù)官，直上書(shū)房。五遷工部侍郎，督江蘇學(xué)政。

5.清乾隆紫檀邊掐絲琺瑯御題詩(shī)文掛屏（圖10）

高88.5厘米，寬132厘米。

掛屏呈橫長(zhǎng)方形，紫檀木框，屏心為銅板掐絲琺瑯制，藍(lán)色琺瑯地上掐絲錦地，上嵌銅鎏金乾隆御題七言詩(shī)：“春到桃花無(wú)處無(wú)，峪名蓋學(xué)武陵乎。五株不見(jiàn)蒼松老，半點(diǎn)何曾受污涂?！迸钥炭睢靶撩俅河危}”，款下鈐紅色篆書(shū)陽(yáng)文“惟精惟一”、陰文“乾隆宸翰”二方印。

此詩(shī)為乾隆皇帝于乾隆三十六年（1771年）所作。

6.清乾隆紅木邊掐絲琺瑯“御題話菊?qǐng)D”掛屏（圖11）

全長(zhǎng)71厘米，全寬46厘米，心長(zhǎng)65厘米，心寬40.2厘米。

掛屏呈長(zhǎng)方形，紅木框，銅板掐絲琺瑯制。屏上方鐫卷須錦間飾番蓮，陰刻填黑乾隆“御題話菊?qǐng)D”七言詩(shī)：“坐石高談利斷金，菊擎露盞澗調(diào)琴。重臺(tái)莫認(rèn)陶彭澤，詩(shī)書(shū)同斯別裁心?！迸钥炭睢俺疾芪嫩磿?shū)”，下有陰文“臣曹文埴”、陽(yáng)文“敬書(shū)”兩方印。

詩(shī)下為山水人物圖，近景蒼勁挺拔，綠松下二老撫琴?gòu)椙?tīng)音樂(lè)，小溪從二老端座的石板下流過(guò)，遠(yuǎn)景峰巒重疊，淡淡的山影。整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快，顯得生氣勃勃。

曹文埴（1735-1798年），字近薇，清朝安徽歙縣人，號(hào)竹虛。乾隆二十五年（1760年）傳臚，選庶吉士，授編修。累遷翰林院侍讀學(xué)士，命在南書(shū)房行走，教習(xí)皇子。再遷詹事府詹事。授左副都御史，歷刑、兵、工、戶諸部侍郎。后擢戶部尚書(shū)。為官持正，不附權(quán)臣和，以母老引退。

7.清乾隆紅木邊掐絲琺瑯“御題會(huì)琴圖”掛屏（圖12）

全長(zhǎng)71厘米，全寬46厘米，心長(zhǎng)65厘米，心寬40.2厘米。

掛屏呈長(zhǎng)方形，紅木框，銅板掐絲琺瑯制?？蛏喜坑秀~鎏金花卉云朵紋掛鉤。屏上方鐫卷須錦間飾番蓮，陰刻填黑乾隆“御題會(huì)琴圖”七言詩(shī)：“露坐橫陳膝上琴，霞披秀木有佳陰。不知袖手對(duì)聽(tīng)者，可識(shí)高山流水心?！眰?cè)后署款：“臣曹文埴敬書(shū)”，下鈐紅色篆書(shū)陰文“臣曹文埴”、陽(yáng)文“敬書(shū)”二方印。

詩(shī)文下為會(huì)琴圖，以白色琺瑯為地，遠(yuǎn)方高嶂陡立，峰巒不絕，煙云靄靄，密樹(shù)連綿;近景溪水潺潺，山松蒼勁，山腳下石臺(tái)上有兩位知音相向而坐，一撫琴一聽(tīng)音，把詩(shī)意表達(dá)得淋漓盡致。（未完待續(xù)）（責(zé)編：雨嵐）