賈春冉

摘要：工筆花鳥畫本身展現(xiàn)的都是色彩斑斕的大自然，這也將色彩推向了我國當(dāng)代工筆花鳥畫的重要地位。得益于對(duì)我國傳統(tǒng)工筆花鳥畫的傳承和發(fā)展以及外國繪畫色彩理論的借鑒和開發(fā)，我國當(dāng)代工筆花鳥畫色彩具有了更為鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)，主要體現(xiàn)為個(gè)性化、多樣性和文化性等。而它的色彩分布、色彩渲染以及色彩創(chuàng)新等也進(jìn)一步加強(qiáng)了我國當(dāng)代工筆花鳥畫對(duì)于色彩藝術(shù)的展現(xiàn)。

一、我國當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩發(fā)展現(xiàn)狀

一直以來，工筆花鳥畫本身展現(xiàn)的都是色彩斑斕的大自然，這也將色彩推向了我國當(dāng)代工筆花鳥畫的重要地位。也正是在這樣的思想影響下，我國當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩得到了進(jìn)一步的發(fā)展和創(chuàng)新，這其中既有對(duì)于我國傳統(tǒng)工筆花鳥畫的傳承，也有對(duì)于外國繪畫色彩理論的借鑒和開發(fā)。

（一）對(duì)我國傳統(tǒng)工筆花鳥畫的傳承和發(fā)展。我國最早的工筆花鳥畫可以追溯到新石器時(shí)代，之后無論是魏晉南北朝還是隋唐時(shí)期，甚至到元明清時(shí)期，我國的工筆花鳥畫更是得到了極大的發(fā)展。無論是新石器時(shí)代彩陶上的黑、紅、白等色彩，還是魏晉南北朝時(shí)期的卷軸畫運(yùn)用色彩進(jìn)行的裝飾，甚至是唐宋之時(shí)通過濃彩展現(xiàn)蒸蒸日上的精神狀態(tài)，直至后來元明清開始盛行的水墨畫等，都可以說形成了較為成熟的色彩風(fēng)格。對(duì)于水墨畫的大肆推崇，也導(dǎo)致我國傳統(tǒng)工筆花鳥畫在色彩的運(yùn)用上經(jīng)歷了較大的低谷，這種低谷也阻礙了我國傳統(tǒng)工筆花鳥畫的發(fā)展。即便如此，我國的傳統(tǒng)工筆花鳥畫依然擁有強(qiáng)大的色彩運(yùn)用基礎(chǔ)，我國當(dāng)代的工筆花鳥畫也進(jìn)一步加大了對(duì)于我國傳統(tǒng)工筆花鳥畫色彩運(yùn)用的傳承和發(fā)展，以古潤今，促進(jìn)了我國當(dāng)代工筆花鳥畫的發(fā)展。

（二）對(duì)外國繪畫色彩理論的借鑒和開發(fā)。在我國的傳統(tǒng)工筆花鳥畫的低谷時(shí)期，我國一些有識(shí)之士認(rèn)識(shí)到，要自覺的借鑒外國繪畫中的科學(xué)的色彩理論。于是，我國的當(dāng)代工筆花鳥畫開始了對(duì)于外國繪畫中的色彩理論的借鑒和開發(fā)，從而促進(jìn)了我國當(dāng)代工筆花鳥畫的進(jìn)一步發(fā)展。在這其中，既有對(duì)于科學(xué)色彩觀的學(xué)習(xí)以及利用，也有對(duì)于國外素描色彩的進(jìn)一步借鑒。而色彩透視法和色彩明暗法也對(duì)于豐富我國當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩表現(xiàn)起到了重要的作用。比如李魁正的代表作品《蓮心不染》，就在充分依托于我國傳統(tǒng)工筆花鳥畫對(duì)于色彩的運(yùn)用基礎(chǔ)上，多方面利用了外國繪畫中的科學(xué)色彩觀，更好的融入了光學(xué)原理，切實(shí)突出了作品中的畫面色彩光感效果，豐富了我國當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩活力。

二、我國當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的藝術(shù)特點(diǎn)

得益于對(duì)我國傳統(tǒng)工筆花鳥畫的傳承和發(fā)展以及外國繪畫色彩理論的借鑒和開發(fā)，我國當(dāng)代工筆花鳥畫色彩具有了更為鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)，主要體現(xiàn)為個(gè)性化、多樣性和文化性等。

（一）個(gè)性化。我國當(dāng)代的工筆花鳥畫更大的追求自我個(gè)性的實(shí)現(xiàn)，在色彩使用方面突破自我，大膽隨性，使我國當(dāng)代工筆花鳥畫具有了鮮明的時(shí)代氣息和個(gè)性特色。比如在我國當(dāng)代工筆花鳥畫的繪畫中，為了追求醒目的個(gè)性效果，將各種個(gè)性化的色彩大膽的吸收到畫面中去，從而進(jìn)一步豐富了畫面色彩的感染力。

（二）多樣性。我國當(dāng)代的工筆花鳥畫已經(jīng)不再是單純的對(duì)于平淡美的色彩的延伸和對(duì)于墨色的寫意吸收，而是在色彩藝術(shù)方面更好的融合中外之長，從而形成了我國當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的多樣性。我國當(dāng)代工筆花鳥畫畫家李魁正的作品就是這其中較為典型的代表。

（三）文化性。繪畫作品是對(duì)于所處時(shí)代的一個(gè)文化展現(xiàn)，這也成為了我國工筆花鳥畫文化性的體現(xiàn)。這種文化性是對(duì)整幅作品所處時(shí)代以及所要展現(xiàn)的精神文化的一種整體把控，也充分的體現(xiàn)出當(dāng)前我國當(dāng)代工筆花鳥畫的審美性。特別是經(jīng)歷了上千年的文化積淀和文化傳承，我國當(dāng)代的工筆花鳥畫依然保持著較為濃重的書卷氣。

三、我國當(dāng)代工筆花鳥畫對(duì)色彩藝術(shù)的展現(xiàn)

從以上分析我們可以看出，我國當(dāng)代工筆花鳥畫具有了鮮明的特色，而它的色彩分布、色彩渲染以及色彩創(chuàng)新等也進(jìn)一步加強(qiáng)了我國當(dāng)代工筆花鳥畫對(duì)于色彩藝術(shù)的展現(xiàn)。

（一）色彩的分布體現(xiàn)我國當(dāng)代工筆花鳥畫的審美性。在我國當(dāng)代的工筆花鳥畫中，極其注重色彩的分布。也正是通過色彩的科學(xué)分布，使我們的色彩語言充滿了生命力，也為我們的色彩藝術(shù)預(yù)留了極大的表現(xiàn)空間，賦予了我國當(dāng)代的工筆花鳥畫強(qiáng)烈的審美價(jià)值。比如在當(dāng)前，我國工筆花鳥畫十分注重通過重彩尋求對(duì)視覺的刺激，這也成為了審美的新趨向。我國的女畫家傅春梅就是其中之一，在她的作品《花影》中十分講究對(duì)色彩的分布，進(jìn)一步豐富了我國當(dāng)代工筆花鳥畫的審美張力。

（二）色彩的渲染突出我國當(dāng)代工筆花鳥畫的寫意性。我國的工筆花鳥畫本身展現(xiàn)的就是實(shí)實(shí)在在的事物，比如花、鳥、蟲、魚。因此，在我國傳統(tǒng)的工筆花鳥畫中更為強(qiáng)調(diào)它的寫實(shí)性。這種寫實(shí)性在色彩的渲染上體現(xiàn)的尤為明顯。這與我國當(dāng)代的工筆花鳥畫有十分明顯的不同，我國當(dāng)代的工筆花鳥畫利用對(duì)色彩的渲染，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)對(duì)所繪畫對(duì)象的寫意性，從而突出我國當(dāng)代工筆花鳥畫的抒情效果。這也充分體現(xiàn)了我國當(dāng)代工筆花鳥畫的主旨思想，已經(jīng)成為一種新的突破。

（三）色彩的創(chuàng)新展現(xiàn)我國當(dāng)代工筆花鳥畫的可塑性。任何事物的發(fā)展都離不開創(chuàng)新，我國當(dāng)代工筆花鳥畫中色彩的運(yùn)用也離不開創(chuàng)新的力量。正是通過色彩的創(chuàng)新，進(jìn)一步展現(xiàn)出了我國當(dāng)代工筆花鳥畫的可塑性。我國當(dāng)代注重色彩創(chuàng)新的工筆花鳥畫的畫家江宏偉的作品《雙鷺》等都是極其典型的代表。他對(duì)色彩的創(chuàng)新離不開他對(duì)水粉、素描等的學(xué)習(xí)以及對(duì)我國傳統(tǒng)花鳥畫作品的臨摹。在這種學(xué)習(xí)和臨摹的基礎(chǔ)上，江宏偉將他的工筆花鳥畫打上了江宏偉的特色，形成了一種江宏偉特色的色彩旋律，同時(shí)也開創(chuàng)了我國工筆花鳥畫的色彩創(chuàng)新道路。

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【作者單位：山西省呂梁學(xué)院藝術(shù)系】