靳佳佳

摘 要：新媒體藝術(shù)與后現(xiàn)代的其他藝術(shù)門類的最本質(zhì)區(qū)別在于其交互性，所以交互性是新媒體藝術(shù)最突出的特性。本文從新媒體藝術(shù)的技術(shù)性、互動性、連接性和虛擬性這四大內(nèi)涵入手，在深入分析了新媒體藝術(shù)的時空交互、虛擬與現(xiàn)實藝術(shù)的交互這兩種交互形式的基礎之上，對新媒體藝術(shù)的交互特質(zhì)開展了積極探索，希望能夠從全新的角度對借助于現(xiàn)代技術(shù)媒介手段造就的藝術(shù)經(jīng)驗進行全方位考察。

關鍵詞：新媒體；藝術(shù)；交互性

0 前言

對于新世紀的我們而言早已對新媒體藝術(shù)司空見慣，傳統(tǒng)媒體越來越多地被新興的媒體形式所取代，也正是這樣的社會發(fā)展趨勢下，為新媒體藝術(shù)的誕生與成長提供了廣闊的空間。視頻手段以及數(shù)字技術(shù)在新媒體藝術(shù)中的廣泛運用，改變了以往的創(chuàng)作者與受眾之間的關系，在一系列科學技術(shù)的幫助下，受眾獲得了更多參與到藝術(shù)展示中的機會。影像、聲音和交互的良好融合，使得新媒體藝術(shù)成功地將觸覺文化、視覺文化和聽覺文化集于一身，并將成為全球范圍內(nèi)的藝術(shù)發(fā)展的新潮流。

1 新媒體藝術(shù)的內(nèi)涵

1.1 技術(shù)性

沒有20世紀科學技術(shù)的飛速進步，就沒有新媒體藝術(shù)的今天。在不斷深入的技術(shù)和媒介創(chuàng)新浪潮的大力推動下，互動藝術(shù)、視頻裝置、電子作品、前衛(wèi)電影以及激浪藝術(shù)都得以完美實現(xiàn)，各種各樣的全新藝術(shù)效果在它們各自獨具特性的媒介技術(shù)的幫助下不斷呈現(xiàn)到社會大眾眼前。伴隨著21世紀的到來，整個人類社會迎來了全新的新媒體藝術(shù)思潮，不僅如此，在日新月異的科學技術(shù)的幫助下，新媒體藝術(shù)正在悄然改變?nèi)藗兊膶徝荔w驗。

1.2 互動性

新媒體的互動性表現(xiàn)在藝術(shù)家與觀眾、與智能化機器以及與科學家之間的三種不同層次的互動。社會經(jīng)濟的快速發(fā)展，使得受眾不再滿足于以往的對藝術(shù)作品內(nèi)容上的體驗感受，人們越來越多地開始在藝術(shù)作品的環(huán)境和空間上提出各種各樣的要求。新媒體藝術(shù)中的個人創(chuàng)意與觀點表達不再局限于創(chuàng)作藝術(shù)作品的藝術(shù)家，而是逐漸向著受眾層面延伸。藝術(shù)家與智能化機器之間的互動體現(xiàn)在：一是從受眾的角度出發(fā)去進行作品創(chuàng)作。二是通過智能化及其進行程序上的演化創(chuàng)新。由于新媒體藝術(shù)創(chuàng)作過程中往往會涉及各個不同的領域，為了滿足藝術(shù)作品創(chuàng)作需求，藝術(shù)家需要與各個領域的專家進行咨詢交流，這也使得藝術(shù)家的身份開始向著多元化發(fā)展。

1.3 連接性

呈現(xiàn)、轉(zhuǎn)化、交互、融入、連接是新媒體創(chuàng)作過程的五大組成環(huán)節(jié)。不同于傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作，實踐概念首度被應用到新媒體藝術(shù)創(chuàng)作中，不僅如此，為了增加作品與受眾之間的聯(lián)系，在對新媒體藝術(shù)品進行構(gòu)建創(chuàng)作時還將受眾的觀看角度納入到創(chuàng)作因素中。不過，相比于傳統(tǒng)藝術(shù)，題材是新媒體藝術(shù)類型的最大創(chuàng)新之處。得益于科學技術(shù)的飛速進步，新媒體藝術(shù)題材成功擺脫了以往藝術(shù)創(chuàng)作中最常運用的歷史實踐或者宗教性主題，并通過一系列的感官諸如觸覺、聽覺、視覺等的擴展，在藝術(shù)作品與受眾之間創(chuàng)造出了全新的關系形態(tài)。

1.4 虛擬性

新媒體藝術(shù)往往是通過互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)對現(xiàn)實進行虛擬的，這樣一來便可以增強受眾作品之間的相互依賴性，因為不僅僅作品的誕生離不開觀眾，它還需要受眾為其內(nèi)容進行豐富與激活。新媒體語言涵蓋了復合、虛擬等特征，不僅如此，它們還將成為新媒體語言的最顯著的特性。

2 新媒體藝術(shù)的交互形式

2.1 新媒體藝術(shù)的時空交互

在敘事能力上新媒體藝術(shù)之所以能夠超越傳統(tǒng)媒體，正是由于時間軸線的運用。受眾的主觀時間物理化為新媒體剪輯提供了邏輯基礎，均勻的時間在不同的時間剪輯速度下更能彰顯藝術(shù)作品中所蘊含的情緒變化，諸如“日月如梭”、“時光不等人”等。另外，預感、回想等一系列心理變化通過鏡頭重復和回閃處理，得以擺脫客觀時間走向的束縛，為受眾呈現(xiàn)了更為豐富的感官體驗。

2.2 虛擬與現(xiàn)實藝術(shù)的交互

藝術(shù)設計與虛擬的交互設計是通過虛擬現(xiàn)實技術(shù)得以實現(xiàn)的。目前，虛擬現(xiàn)實技術(shù)在各個行業(yè)得到了廣泛運用，諸如工業(yè)設計、網(wǎng)絡藝術(shù)、影視制作等，在它的幫助下，以往傳統(tǒng)藝術(shù)設計無法實現(xiàn)的功能和特性在虛擬現(xiàn)實技術(shù)的幫助下，都得以在這些領域中成為現(xiàn)實。例如，在傳統(tǒng)藝術(shù)設計中，作為能夠為受眾營造最好的身臨其境效果的電視和電影，往往是通過聽覺和視覺與受眾進行多位感官信息互動的，而在虛擬現(xiàn)實技術(shù)的幫助下，數(shù)字電影除了視覺和聽覺外，還能為受眾提供更為豐富的涵蓋味覺、嗅覺、觸覺等感官體驗，從而達到仿真現(xiàn)實的效果。

3 新媒體藝術(shù)的交互特質(zhì)

3.1 新媒體藝術(shù)的多媒融合機制

無論是從內(nèi)容上還是形式上，新媒體藝術(shù)都使得傳統(tǒng)藝術(shù)形式逐漸呈現(xiàn)出相互融合的發(fā)展方向，文學、話劇、音樂等各類藝術(shù)形式在新媒體藝術(shù)的推動下關系日益緊密，而不再局限于過去的建筑、繪畫等呈現(xiàn)出固定狀態(tài)的藝術(shù)形態(tài)。影像交互機制、多媒介參與機制逐漸在新媒體藝術(shù)中得到越來越多的運用，使得藝術(shù)家的藝術(shù)作品逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槊襟w平臺，讓受眾能夠更好地參與到作品互動中。

3.2 新媒體藝術(shù)審美的主客體交互特性

在傳統(tǒng)的美學認知中，審美主體在對藝術(shù)作品進行一系列審美活動時，往往存在著一種距離感，也就是說主體與作品之間是相互隔離的狀態(tài)，而主體與藝術(shù)家之間也很難有交流活動。然而，在新媒體藝術(shù)的敘事方式下，以往的主體審美體系不復存在，藝術(shù)創(chuàng)作的過程與受眾息息相關，藝術(shù)家的創(chuàng)作將受到受眾審美的影響。另外，在新媒體藝術(shù)的作用下，傳統(tǒng)審美中的影像符號已經(jīng)完成了由“物”向“過程”、“事件”的轉(zhuǎn)變，從而使得審美的客體變成了對現(xiàn)實的模擬。

3.3 審美心理高峰體驗與虛擬體驗

不同于傳統(tǒng)藝術(shù)，審美的主客體交互特性和客體對現(xiàn)實的模擬讓新媒體藝術(shù)中的審美體驗正式進入了虛擬體驗層次，對真實空間的虛擬在數(shù)字化技術(shù)、虛擬現(xiàn)實和網(wǎng)絡技術(shù)的作用下得以實現(xiàn)，并在虛擬體驗中為審美主體營造出情感體驗的仿真效果，從而消除了受眾、作品與作者之間的距離，從而為受眾提供一個身臨其境的審美空間，為大眾審美開辟了一個全新的領域。

4 結(jié)論

盡管新媒體技術(shù)仍舊具有十分廣闊的發(fā)展空間，不過由于它對于數(shù)字技術(shù)的極大依賴，從而造成了學術(shù)界過多地將注意力集中在新媒體藝術(shù)的技術(shù)上。對于新媒體藝術(shù)的審美標準而言，僅僅從媒體進化論的角度去完成界定工作是有失偏頗的。因為建立在媒介交互基礎之上的新媒體藝術(shù)對媒體技術(shù)進行的是有選擇性地采用，所以在對新媒介藝術(shù)的交互性發(fā)展進行研究時，更應該從社會化的藝術(shù)審美角度出發(fā)，將其置于現(xiàn)實社會的大環(huán)境之中，從全方位的角度去對新媒體藝術(shù)的觀念以及文化進行理解。

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