上世紀(jì)80年代，乘十一屆三中全會(huì)的東風(fēng)、借改革開(kāi)放的大好形勢(shì)，迎來(lái)新中國(guó)成立后第二個(gè)文藝復(fù)興的春天。但是，煤礦工人和全國(guó)人民一樣，仍然是物質(zhì)生活和精神生活極度貧乏。礦工們?cè)诰聞趧?dòng)，苦累臟險(xiǎn)、精神高度緊張;井上風(fēng)沙彌漫，孤獨(dú)無(wú)聊，不是睡大覺(jué)就是扯亂淡，無(wú)聊至極！迫切希望領(lǐng)導(dǎo)上能在勞動(dòng)之余給一些歡快和娛樂(lè)……

（一）煤礦文學(xué)的組織沿革

煤炭工業(yè)部部長(zhǎng)高揚(yáng)文深入礦區(qū)作了調(diào)查之后，深感責(zé)任在肩、不容怠慢，審時(shí)度勢(shì)，在積極規(guī)劃恢復(fù)、整頓、發(fā)展煤炭工業(yè)的同時(shí)，積極倡導(dǎo)于1982年集資成立“煤礦文化宣傳基金會(huì)”，推舉離休副部長(zhǎng)張超為會(huì)長(zhǎng)。在煤炭系統(tǒng)大力開(kāi)展群眾性文化宣傳活動(dòng)，以求全面落實(shí)鄧小平“一手抓物質(zhì)文明建設(shè)，一手抓精神文明建設(shè)”的戰(zhàn)略決策。

煤礦文化宣傳基金會(huì)的成立，為廣大煤礦職工中的文藝愛(ài)好者提供了一個(gè)展露才華的舞臺(tái)和進(jìn)行業(yè)余創(chuàng)作的組織保證，是黨的宣傳教育工作、踐行群眾路線的明智之舉。不久，在北京美術(shù)館成功舉辦的第一屆“煤礦工人美術(shù)書(shū)畫(huà)展”是一個(gè)良好的開(kāi)端。高揚(yáng)文部長(zhǎng)贊揚(yáng)“煤礦工人的書(shū)畫(huà)作品，能登上中國(guó)最高藝術(shù)殿堂是破天荒的大事”。

接著于1982年底又舉辦120余名文學(xué)愛(ài)好者參加的“文學(xué)創(chuàng)作學(xué)習(xí)班”，邀請(qǐng)蕭軍、鄧友梅等十幾位著名作家、教授講課。在學(xué)習(xí)班結(jié)業(yè)的同時(shí)成立“煤礦文學(xué)研究會(huì)”，學(xué)員們一致推舉著名通俗文學(xué)作家苗培時(shí)為“煤礦文學(xué)研究會(huì)”主任，煤炭工業(yè)部政工干部、文學(xué)愛(ài)好者成善一為副主任。高揚(yáng)文部長(zhǎng)在學(xué)習(xí)班結(jié)業(yè)的會(huì)上，作了《對(duì)煤礦業(yè)余作家的希望》的講話，勉勵(lì)大家要堅(jiān)持學(xué)習(xí)、堅(jiān)持寫(xiě)作、堅(jiān)持業(yè)余：“業(yè)余作家也可以成為專(zhuān)業(yè)作家，但對(duì)煤礦來(lái)講主要堅(jiān)持業(yè)余，這樣就會(huì)有成千上萬(wàn)的人成為我們的作家隊(duì)伍。要多寫(xiě)光明的一面、美的一面……引導(dǎo)大家努力宣傳煤礦，宣傳礦工……”此后，他又在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表文章《采煤崗位是光榮的》。高揚(yáng)文部長(zhǎng)的指示，為煤礦文學(xué)的繁榮發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，指明了方向……

高揚(yáng)文被譽(yù)為“懂文化的工業(yè)部長(zhǎng)”。

1983年，由中國(guó)煤礦文化基金會(huì)、中國(guó)煤礦地質(zhì)工會(huì)和中國(guó)作家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦了第一屆“全國(guó)煤礦優(yōu)秀文學(xué)作品”評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，在張超和中國(guó)作協(xié)黨組書(shū)記唐達(dá)成直接領(lǐng)導(dǎo)下，由煤礦文學(xué)研究會(huì)負(fù)責(zé)組成評(píng)獎(jiǎng)辦公室（特聘社會(huì)五名老編輯），直接向張超和唐達(dá)成匯報(bào)評(píng)選結(jié)果，并批準(zhǔn)在《中國(guó)煤炭報(bào)》公布獲獎(jiǎng)名單。獲獎(jiǎng)的中短篇小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)、散文、詩(shī)歌和曲藝作品共計(jì)145篇，是從煤炭系統(tǒng)內(nèi)外數(shù)千篇應(yīng)征稿件中經(jīng)過(guò)逐級(jí)篩選、優(yōu)中選優(yōu)評(píng)選出來(lái)的。其中，中篇小說(shuō)《山外青山》《山霧散去》《礦山兒女》，短篇小說(shuō)《礦東村○號(hào)》《第十二夜》《黃金心》《拉駱駝的女人》《復(fù)蘇》《支柱》《水往低處流》《房科長(zhǎng)其人》《礦妹子》《熬年》，報(bào)告文學(xué)《開(kāi)拓者》《太陽(yáng)石》《一輛殘人車(chē)》《心靈之光》，散文《礦山春情》《水》《火》，詩(shī)歌《太陽(yáng)從地心升起》《我是支柱》《礦工與?！贰睹号c火》《奔流之歌》《礦山哨兵》《礦山大嫂》……作者們都是立足煤礦，面向礦工。幾乎每一篇都是通俗精煉、煤味十足。1985年8月成集《黃金心》發(fā)行一萬(wàn)冊(cè)。

頒獎(jiǎng)大會(huì)也很隆重，除煤炭部和中國(guó)作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)出席，還有中共中央宣傳部副部長(zhǎng)賀敬之同志出席，并作了熱情洋溢的長(zhǎng)篇發(fā)言。他贊揚(yáng)“全國(guó)煤礦優(yōu)秀文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)，是煤炭戰(zhàn)線上一件很重要的事，也是我們首都文藝生活中一件很重要的事……煤炭戰(zhàn)線為我們的工業(yè)建設(shè)提供糧食，為全國(guó)人民提供光和熱，這是很值得高興、很值得慶賀的……”中國(guó)文聯(lián)黨組書(shū)記馮牧出席。中國(guó)作協(xié)黨組書(shū)記、著名評(píng)論家唐達(dá)成作了《讓煤礦文學(xué)之花開(kāi)得更絢麗》的長(zhǎng)篇發(fā)言。他贊揚(yáng)煤炭部黨組成立文化基金會(huì)“是一個(gè)極有遠(yuǎn)見(jiàn)，極有戰(zhàn)略眼光的措施”，“獲獎(jiǎng)作者絕大部分都是在煤礦戰(zhàn)線生活的同志，說(shuō)明在這條戰(zhàn)線上蘊(yùn)藏著許多身手不凡的文藝人才?！彼€特別強(qiáng)調(diào)“煤礦文學(xué)創(chuàng)作尤其要研究美學(xué)。煤礦給人的印象是黑乎乎，我們的作者硬是要從這黑色中去發(fā)掘煤礦那些先進(jìn)的光明的東西，揭示礦工思想深處的美點(diǎn)和亮點(diǎn)?！睍?huì)后，又邀請(qǐng)多位著名作家、編輯家為獲獎(jiǎng)作者授課。評(píng)獎(jiǎng)辦公室負(fù)責(zé)人作了《努力塑造當(dāng)代礦工形象》的總結(jié)。這次活動(dòng)對(duì)有組織有領(lǐng)導(dǎo)的煤礦文學(xué)創(chuàng)作是一個(gè)良好的開(kāi)端，為煤礦文學(xué)的繁榮和發(fā)展開(kāi)了先河，奠定了基礎(chǔ)……

1989年秋，對(duì)改革開(kāi)放以來(lái)出版的16部煤礦題材長(zhǎng)篇小說(shuō)作了單項(xiàng)評(píng)獎(jiǎng)。十一屆三中全會(huì)之后，短短幾年，一下冒出16部長(zhǎng)篇，這是煤礦文學(xué)發(fā)展史上的一個(gè)奇跡！經(jīng)過(guò)反復(fù)閱讀磋商，雖然作品的藝術(shù)性良莠不齊，但思想性都是健康向上的，為鼓勵(lì)長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作，不分等級(jí)全部給獎(jiǎng)。其中《黑魂》《黑墳》《黑鬼》《煤鄉(xiāng)英烈傳》《血染春秋》《蝎子溝暴動(dòng)》，都是把“死檔案”變成“活歷史”，深刻揭露和抨擊殖民主義和封建勢(shì)力對(duì)中國(guó)人民的統(tǒng)治和剝削。同時(shí)，歌頌了廣大礦工在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下反帝反封建的特別能戰(zhàn)斗的革命英雄主義精神?！稄?qiáng)者》《跋涉者》《籬笆》《風(fēng)雨山中路》《鰥夫與寡婦們》《斷層》《沈家爺們》，熱情歌頌了改革開(kāi)放，描繪了礦工命運(yùn)的變遷和生活的多樣化。由時(shí)任文化基金會(huì)會(huì)長(zhǎng)汪長(zhǎng)澤主持召開(kāi)新聞發(fā)布會(huì)。會(huì)后，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表主評(píng)人的《黑色沃土金色的花》的綜合評(píng)論，《文藝報(bào)》發(fā)表了《長(zhǎng)篇小說(shuō)里的礦工形象》，這是兩家報(bào)紙第一次發(fā)表煤礦文學(xué)的綜合報(bào)導(dǎo)。

1992年春夏之交，由中國(guó)煤礦文化基金會(huì)和中國(guó)作家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦了第二屆全國(guó)煤礦文學(xué)“烏金獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)。獲獎(jiǎng)的159篇（集）作品，是從25個(gè)省、市、自治區(qū)七年來(lái)（1984年1月——1990年12月）在全國(guó)公開(kāi)發(fā)行的報(bào)刊上發(fā)表的數(shù)千篇（集）作品中逐級(jí)評(píng)選出來(lái)的。經(jīng)過(guò)準(zhǔn)備、初評(píng)、總評(píng)，三個(gè)階段，工作更加細(xì)致，對(duì)外作品質(zhì)量要求比較嚴(yán)格：“烏金獎(jiǎng)”分一二三等，并設(shè)“創(chuàng)作獎(jiǎng)”。這些作品根植于煤礦的現(xiàn)實(shí)生活，熱情地謳歌了礦工的奉獻(xiàn)精神和革命英雄主義精神，深刻揭示了煤礦生活中的矛盾沖突，多側(cè)面地展現(xiàn)了煤礦的時(shí)代風(fēng)貌。如中篇小說(shuō)《瓦斯》《沉淪的土地》《東家》，短篇小說(shuō)《愛(ài)》《冷屋》《我們的老六》，都是社會(huì)承認(rèn)的上乘之作。報(bào)告文學(xué)《今天，誰(shuí)是最美麗的人》是歌頌礦工的美，《大雁煤礦形象素描》是歌頌煤礦的美。礦工的美，在于他們的奉獻(xiàn)精神;煤礦的美，在于它根據(jù)原煤炭部長(zhǎng)張霖之“質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)化”的指示改變了黑亂臟險(xiǎn)的形象。同第一屆煤礦文學(xué)獲獎(jiǎng)作品相比，思想性和藝術(shù)性都有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。如果說(shuō)第一屆是重在普及，那么這一屆便是從普及向提高的過(guò)渡。評(píng)獎(jiǎng)揭曉之后，初評(píng)辦公室負(fù)責(zé)人作了《煤礦題材文學(xué)的收獲》的總結(jié)。1993年11月出版短篇小說(shuō)集《冷屋》、中篇集《狼窩》、報(bào)告文學(xué)集《幸福女神》。

1995年3月，為了進(jìn)一步促進(jìn)煤礦文藝創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展，與中國(guó)煤礦文化宣傳基金會(huì)并列，成立“中國(guó)煤礦文化藝術(shù)聯(lián)合會(huì)” （兩塊招牌，一個(gè)機(jī)構(gòu)），作為中國(guó)文聯(lián)的一個(gè)分支，推舉原煤炭部辦公廳主任、詩(shī)人、書(shū)法家梁東為主席。接著，于1995年5月由梁東主持在揚(yáng)州召開(kāi)文學(xué)創(chuàng)作會(huì)議，煤礦文學(xué)研究會(huì)副主任作了《煤礦文學(xué)的崛起與礦工作家的成長(zhǎng)》的匯報(bào);同時(shí)，在煤礦文學(xué)研究會(huì)的基礎(chǔ)上，成立中國(guó)煤礦作家協(xié)會(huì)，作為中國(guó)作家協(xié)會(huì)的分會(huì)，推舉已經(jīng)成名的礦工作家劉慶邦為主席。此后，中國(guó)煤礦文學(xué)創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展又上了一個(gè)新的臺(tái)階。

1995年冬，舉辦了一次煤礦題材報(bào)告文學(xué)征文評(píng)獎(jiǎng)。這次征文評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，是由中國(guó)文聯(lián)倡導(dǎo)的，中央各部委為慶祝建國(guó)45周年而聯(lián)合舉辦的。煤炭系統(tǒng)共收到應(yīng)征稿件160余篇，經(jīng)過(guò)評(píng)審，在《中國(guó)煤炭報(bào)》和《中國(guó)煤礦文藝》發(fā)表20篇，其中獲獎(jiǎng)11篇。感人至深的是禾谷（程豁）同志的《山之戀》，描寫(xiě)的是煤田地質(zhì)戰(zhàn)線唯一一位女地質(zhì)隊(duì)長(zhǎng)的故事;張枚同、程琪的《生與死的考驗(yàn)》描寫(xiě)一個(gè)不滿10周歲的礦工的兒子舍己救人的故事;梁俊明、王勝利的《吻別卡薩布蘭卡》描寫(xiě)108人的援外建井隊(duì)的故事;還有《礦山好漢》《悲壯人生》……初評(píng)負(fù)責(zé)人以《以事感人，以情動(dòng)人》為題，對(duì)獲獎(jiǎng)作品作了點(diǎn)評(píng);同時(shí)指出未獲獎(jiǎng)?wù)叩闹饕秉c(diǎn)是“構(gòu)不成報(bào)告文學(xué)”，強(qiáng)調(diào)所謂“報(bào)告文學(xué)”必須是真人真事、真情實(shí)感加散文的語(yǔ)言風(fēng)格。

1996年中國(guó)煤礦文聯(lián)與中國(guó)作家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦第三屆全國(guó)煤礦文學(xué)“烏金獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)。獲獎(jiǎng)的77篇（部）作品，是從各省（市、區(qū)）級(jí)報(bào)刊五年來(lái)（1991年1月——1995年12月）發(fā)表的數(shù)百篇（部）作品中評(píng)選出來(lái)的。這些作品積極向上，煤味十足。獲獎(jiǎng)作者中有礦工作家（者），也有社會(huì)作家，有領(lǐng)導(dǎo)干部，也有年輕作者。本屆獲獎(jiǎng)作品，除歷屆必評(píng)的中、短篇小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)、散文外，還把長(zhǎng)篇小說(shuō)、文學(xué)評(píng)論和舊體詩(shī)納入其中，說(shuō)明評(píng)獎(jiǎng)范圍不斷展寬，評(píng)獎(jiǎng)工作更加全面。但另一方面，長(zhǎng)篇小說(shuō)和散文一等獎(jiǎng)空缺，并不再設(shè)“創(chuàng)作獎(jiǎng)”。隨著煤礦文學(xué)創(chuàng)作日益發(fā)展，對(duì)參評(píng)作品要求更加嚴(yán)格，表明參評(píng)作品數(shù)量雖然減少，質(zhì)量卻顯著提高，評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)更加嚴(yán)格。這次獲獎(jiǎng)作品比較醒目的是，詩(shī)集《好雨軒吟草》《深情》，中篇小說(shuō)《家道》《歸去》，短篇小說(shuō)《屠夫老塘》《家事》，文學(xué)評(píng)論《季風(fēng)與地火》《美的召喚》。初評(píng)負(fù)責(zé)人作了《在升華中前進(jìn)》的總結(jié)。

1996年夏天，根據(jù)劉慶邦同志提議，在時(shí)任煤礦文聯(lián)主席李士翹主持下，在河北承德召開(kāi)“煤礦文學(xué)評(píng)論研討會(huì)” 。著名評(píng)論家雷達(dá)、李炳銀出席并發(fā)言。煤礦作協(xié)副主席作了《發(fā)揮文學(xué)評(píng)論作用，繁榮煤礦文學(xué)創(chuàng)作》的講話。強(qiáng)調(diào)“礦工需要文學(xué)，文學(xué)需要評(píng)論，評(píng)論為了普及，從而進(jìn)一步推動(dòng)煤礦文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展和礦工作家隊(duì)伍的成長(zhǎng)。所謂評(píng)論，就是讀者的讀后感言，必須客觀公正，以理服人，既不能苛求，也不能炒作，更不能居高臨下，高談闊論玩深沉”。遺憾的是，煤礦文學(xué)評(píng)論跟不上煤礦文學(xué)創(chuàng)作的步伐！

2001年春天，中國(guó)煤礦文聯(lián)與中國(guó)作家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦的第四屆煤礦文學(xué)“烏金獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)揭曉。獲“烏金獎(jiǎng)”者76篇（部、集），為了團(tuán)結(jié)更多文學(xué)人才，又恢復(fù)了“創(chuàng)作獎(jiǎng)”。煤礦作協(xié)副主席在《愿煤礦文學(xué)沿著“先進(jìn)文化的發(fā)展方向”繼續(xù)前進(jìn)》的總結(jié)中指出：從總體上看，這次獲獎(jiǎng)作品在數(shù)量上與上屆相等。這屆獲獎(jiǎng)作品同前三屆呈現(xiàn)一些不同的特點(diǎn)：（一）短篇小說(shuō)在思想性和藝術(shù)品位上有了突破性的發(fā)展。近五年來(lái)，竟然有15篇被《小說(shuō)選刊》選用，其中10篇被編入《中國(guó)年度最佳短篇小說(shuō)選集》。（二）報(bào)告文學(xué)也有新的特點(diǎn)和明顯的突破。除中短篇，竟然有四部長(zhǎng)篇獲獎(jiǎng)，選材典型，取材面寬。從近代中國(guó)煤礦的發(fā)展史到現(xiàn)代企業(yè)的深化改革，從清朝道臺(tái)辦礦到新中國(guó)科學(xué)家辦礦，多側(cè)面地展現(xiàn)了典型環(huán)境中的典型事件和典型人物。不僅有歌頌，也有暴露。（三）散文在質(zhì)量上也有明顯的進(jìn)步，獲獎(jiǎng)?wù)邘缀醵际堑V工作者。（四）歡迎社會(huì)作家的煤礦題材作品獲獎(jiǎng)，也接受煤礦工作者非煤題材作品參評(píng)。（五）煤礦作協(xié)已擁有數(shù)以百計(jì)的會(huì)員，在這支礦工作家隊(duì)伍中，有25人被吸收為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員（18年前只有苗培時(shí)一人為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員）。

2005年中國(guó)煤礦文聯(lián)與中國(guó)作家協(xié)會(huì)在潞安礦業(yè)集團(tuán)的協(xié)助下舉辦的“潞安環(huán)能杯·第五屆全國(guó)煤礦文學(xué)烏金獎(jiǎng)”于2006年3月揭曉。這次活動(dòng)是同第三屆中國(guó)煤礦藝術(shù)節(jié)同時(shí)進(jìn)行的。有98件作品獲獎(jiǎng)。參照社會(huì)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)做法，“烏金獎(jiǎng)”不分等級(jí)，增設(shè)“提名獎(jiǎng)”。其中49件作品獲“烏金獎(jiǎng)”，49件作品獲“提名獎(jiǎng)”。這一屆評(píng)獎(jiǎng)的范圍是2000年至2004年在?。ㄊ?、區(qū)）級(jí)刊物上公開(kāi)發(fā)表的700余件作品中（包括長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)、散文、詩(shī)集、組詩(shī)和文學(xué)評(píng)論）精選出來(lái)的。獲獎(jiǎng)作品在數(shù)量上與上屆相等，但質(zhì)量又有升華。有許多新的題材，如：長(zhǎng)篇小說(shuō)《競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代》《人間煙火》《太陽(yáng)背后》《黑渦》，中篇小說(shuō)《北京候鳥(niǎo)》《支部書(shū)記趙大旗》，短篇小說(shuō)《逃離煤井》《小舅子》《斗地主》，報(bào)告文學(xué)《太陽(yáng)系的星座》《農(nóng)民走窯漢》《小煤窯的黑幕》，散文《母親的收藏》《父親不說(shuō)話》《在俄羅斯尋訪列寧》，詩(shī)集《開(kāi)春大典》《滄桑詩(shī)耳》《靈魂在高處》，文學(xué)評(píng)論《話說(shuō)周梅森的長(zhǎng)和劉慶邦的短》《重要的在強(qiáng)中固本》……

2006年，中國(guó)煤礦文聯(lián)在河南義馬煤業(yè)集團(tuán)組織“中國(guó)作家看義馬”活動(dòng)，同時(shí)舉辦“煤礦作家高級(jí)研討班”。66名礦工作家參加并發(fā)表作品。特邀雷達(dá)、張頤武、劉慶邦等著名評(píng)論家、作家教授講課。中國(guó)煤礦文聯(lián)副主席龐崇婭主持，煤礦文聯(lián)主席許傳播發(fā)表《礦工萬(wàn)歲》的講話。

2009年10月26日，全煤“老作家座談會(huì)”在北京舉行，會(huì)議由煤礦文聯(lián)副主席龐崇婭、煤礦作協(xié)主席劉慶邦主持。中國(guó)作協(xié)副主席陳建功、煤礦文聯(lián)主席許傳播出席并講話。出席會(huì)議的20多位老作家暢談了煤礦文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展歷程，強(qiáng)調(diào)繼承傳統(tǒng)，展望未來(lái)。

2010年由中國(guó)煤礦文聯(lián)和中國(guó)作家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦的“神華杯·第六屆全國(guó)煤礦文學(xué)烏金獎(jiǎng)”，在神華礦業(yè)集團(tuán)的大力支持下，于2011年4月揭曉。這次參評(píng)的作品是從2005年1月至2009年12月在各省（市、區(qū)）報(bào)刊上發(fā)表的共368篇（部、集）中，最終評(píng)選出獲獎(jiǎng)作品94部（篇），其中獲“烏金獎(jiǎng)”的55篇（部、集），獲“提名獎(jiǎng)”的39篇（部、集）。

如果說(shuō)第一屆全煤優(yōu)秀文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)重在普及，第二屆是從普及向提高的過(guò)渡，那么第三四屆文學(xué)“烏金獎(jiǎng)”便是走向正規(guī)穩(wěn)步發(fā)展。雖獲獎(jiǎng)數(shù)量減少，但質(zhì)量明顯提高。特別是作品的藝術(shù)性更加精致。而第五六屆獲獎(jiǎng)作品數(shù)量又有所增加，可以說(shuō)是成熟中的升華。但仍然保留“提名獎(jiǎng)”，以保持它的群眾性。

回顧以往，中國(guó)煤礦文學(xué)有組織、有領(lǐng)導(dǎo)的活動(dòng)，已經(jīng)走過(guò)32年不平凡的路程。三十年來(lái)，隨著煤炭工業(yè)的繁榮和發(fā)展，煤礦文學(xué)空前的繁榮和發(fā)展。礦工作家隊(duì)伍從無(wú)到有，從崛起到成長(zhǎng)壯大，令人歡欣鼓舞！高揚(yáng)文部長(zhǎng)離休后的長(zhǎng)篇佳作《我當(dāng)煤黑子的頭兒》、張超會(huì)長(zhǎng)的長(zhǎng)篇佳作《征塵路》，說(shuō)明他們不僅是當(dāng)代煤礦文學(xué)創(chuàng)作的倡導(dǎo)者，而且是我們礦工作家隊(duì)伍的帶頭人。

縱觀六屆煤礦文學(xué)“烏金獎(jiǎng)”的評(píng)選、一次長(zhǎng)篇小說(shuō)的單項(xiàng)評(píng)獎(jiǎng)、一次報(bào)告文學(xué)的單項(xiàng)評(píng)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，以及礦工作家在社會(huì)上的獲獎(jiǎng)作品，煤礦題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)、詩(shī)集等數(shù)以百計(jì);中短篇小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)、散文、組詩(shī)、評(píng)論等數(shù)以千計(jì)。這些作品都是用現(xiàn)實(shí)主義觀點(diǎn)，從歷史的縱向和生活的橫向，系統(tǒng)地揭示了一百多年來(lái)煤炭工業(yè)的沉浮衰興;無(wú)情地揭露和抨擊殖民主義者對(duì)中國(guó)煤炭資源的掠奪，對(duì)中國(guó)人民殘酷的壓迫和剝削;熱情地歌頌了煤礦工人在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，反帝反封建的特別能戰(zhàn)斗的革命英雄主義精神;歷敘了煤礦工人從奴隸到國(guó)家主人命運(yùn)的變遷;張揚(yáng)了煤礦工人“犧牲自己應(yīng)得的那部分陽(yáng)光，把光和熱貢獻(xiàn)給人民”的奉獻(xiàn)精神;描繪了在社會(huì)轉(zhuǎn)型期煤礦工人生活的多樣化和別樣化，對(duì)內(nèi)豐富了礦工的精神文化生活，對(duì)外，讓社會(huì)更多的了解煤礦、礦工、礦工的生活，從而對(duì)煤礦文學(xué)的羨慕和認(rèn)同。煤礦文學(xué)無(wú)愧于當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的組成部分。

（二）煤礦文學(xué)創(chuàng)作的歷史沿革

煤礦文學(xué)創(chuàng)作已有80多年的歷史，大體可分為三個(gè)時(shí)期：

第一個(gè)時(shí)期，可以追溯到上世紀(jì)的20年代。據(jù)現(xiàn)有史料記載，第一個(gè)寫(xiě)煤礦的是龔冰廬先生，他原是山東淄川煤礦的一個(gè)職員，從1927年開(kāi)始利用業(yè)余時(shí)間寫(xiě)出一些素材，以后回青島進(jìn)行加工整理，形成《血笑》《炭礦夫》《礦山祭》等十幾個(gè)短篇，公開(kāi)發(fā)表，我們應(yīng)該追認(rèn)他為“第一個(gè)礦工作家”。

還有1928年的畢煥午，當(dāng)時(shí)他是個(gè)剛畢業(yè)的中學(xué)生，河北井陘人，家鄉(xiāng)毗鄰礦區(qū)，趁暑假回鄉(xiāng)，通過(guò)采訪寫(xiě)了《人市》《下班后》《潰敗》《幸運(yùn)》等十幾個(gè)短篇結(jié)集為《掘金記》。據(jù)《中國(guó)作家大辭典》記載，畢煥午生于1910年，曾任清華大學(xué)中文系教員，武漢華中大學(xué)中文系講師、副教授，湖北文聯(lián)副主席等職。

再以后便是著名作家蕭軍，1936年和一個(gè)朋友從青島回上海路經(jīng)山東博山，為了深入了解煤礦，他穿上窯衣，在礦井里爬進(jìn)爬出，并對(duì)多名礦工進(jìn)行采訪，寫(xiě)成《四條腿的人》。描寫(xiě)兩個(gè)傷殘無(wú)腿的礦工，像狗一樣爬著沿街乞討的悲慘故事。

這些作品都具有短小精煉的特點(diǎn)，政治性極強(qiáng)，所以當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為“畸形小說(shuō)”。作者懷著強(qiáng)烈的階級(jí)同情心，為生活在水深火熱之中的礦工兄弟大聲呼喊，無(wú)情地揭露和抨擊殖民主義在中國(guó)的土地上殘酷的壓迫和剝削，每一篇都是血淚的控訴！

這個(gè)時(shí)期的煤礦文學(xué)作品，可稱(chēng)為第一個(gè)時(shí)期，這些作家應(yīng)稱(chēng)第一代煤礦文學(xué)創(chuàng)作的先行者。他們對(duì)礦工命運(yùn)的關(guān)懷和同情，令我們懷念和敬佩！

第二個(gè)時(shí)期，是上世紀(jì)四五十年代，那是中國(guó)命運(yùn)決戰(zhàn)的關(guān)鍵年代。一批著名的革命作家，沿著毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》所指引的方向，背負(fù)著為工農(nóng)兵服務(wù)的使命走進(jìn)礦山。

我們高興地看到中國(guó)文學(xué)史上第一部煤礦題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)康濯的《黑石坡煤窯演義》?？靛呛舷骊幙h人，盧溝橋的隆隆炮聲喚醒了這位18歲的熱血青年。他艱苦跋涉，奔赴革命圣地延安，后來(lái)又到華北抗日前線。當(dāng)時(shí)還是業(yè)余作者的康濯，大部分作品都取材于抗日根據(jù)地的農(nóng)村;以后，又同煤礦結(jié)緣。1940年8月1日，他發(fā)表了報(bào)告文學(xué)《井陘礦工》，真實(shí)地揭露了由于日本占領(lǐng)軍強(qiáng)迫工人實(shí)行掠奪性開(kāi)采，造成瓦斯事故。從3月23日至5月1日，大火不止，死亡數(shù)百人的特大慘案！ 1947年，作者在參加了山西陽(yáng)泉地區(qū)“土地改革”之后，用兩個(gè)月的時(shí)間，描寫(xiě)了這個(gè)由地主經(jīng)營(yíng)的小煤窯的沉浮衰興。作為地主是斗爭(zhēng)對(duì)象，作為窯主是保護(hù)對(duì)象;作者以高度的政策觀念和清晰的階級(jí)界線，塑造了小窯主的形象和張大三這個(gè)礦工形象，展現(xiàn)了新舊社會(huì)礦主和礦工命運(yùn)的變遷。當(dāng)時(shí)有人認(rèn)為“寫(xiě)工人生活用章回體不合時(shí)宜”，為此，副總編輯安崗請(qǐng)示周恩來(lái)同志，回答是“這有何不可，寫(xiě)煤礦的長(zhǎng)篇小說(shuō)還是第一家嘛！”于是，1949年5月才得以在《人民日?qǐng)?bào)》連載，1950年由三聯(lián)書(shū)店出版單行本。當(dāng)時(shí)搞創(chuàng)作的艱難，是今天青年作家所無(wú)法理解的。戰(zhàn)爭(zhēng)年代即使在后方，環(huán)境也是相當(dāng)惡劣，生活艱苦而緊張。常常是一聲令下抬腿就走，行軍、轉(zhuǎn)移、反掃蕩，食宿無(wú)定。他的作品就是在山溝里、屋角邊、柴堆旁、樹(shù)蔭下，背包當(dāng)板凳，膝蓋當(dāng)桌子，勞累一天，別人倒頭就睡，他卻在豆大的油燈光下進(jìn)行創(chuàng)作。

蕭軍的長(zhǎng)篇小說(shuō)《五月的礦工》取材于解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的撫順煤礦。書(shū)名是同他1935年出版的由魯迅作序的中國(guó)歷史上第一部描寫(xiě)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《八月的鄉(xiāng)村》相對(duì)稱(chēng)。熱情地歌頌了廣大礦工為支援大軍南下，解放全中國(guó)的艱苦奮斗精神，描寫(xiě)了他們的愛(ài)情生活;同時(shí)也抨擊了官僚主義者只抓生產(chǎn)不顧安全的傾向。正因?yàn)榕u(píng)了官僚主義，這部于1949年底定稿的作品遭到了多方刁難，遲遲不得出版！一怒之下，他向周總理告狀?？偫砘卮?，“官僚主義應(yīng)該批判”。于是，拖到1953年始得出版。在現(xiàn)代作家中，能稱(chēng)得上是礦工知心朋友的，首先要推蕭軍！40年代，全家被下放到撫順礦區(qū)安家落戶，同礦工同吃同住同勞動(dòng)，他對(duì)礦工懷有深厚的感情。他熟識(shí)礦工，尊重礦工，稱(chēng)礦工是“不懈的勞動(dòng)的真正的人”。他在給我們講課時(shí)，很自豪地說(shuō)： “我這個(gè)人同煤礦是有緣的?！?/p>

苗培時(shí)1946年發(fā)表的中篇小說(shuō)《礦工起義》取材于山西石圪節(jié)煤礦;長(zhǎng)篇小說(shuō)《深仇記》取材于京西煤礦，描寫(xiě)了一個(gè)礦工痛苦的一生和對(duì)新中國(guó)的祝福。

女作家李納的短篇小說(shuō)《煤》，取材于黑龍江雞西煤礦，描寫(xiě)人民的煤礦怎樣把一個(gè)偽滿時(shí)期的流氓小偷改造成勞動(dòng)模范。詮釋了一句著名的諺語(yǔ)：“煤能把廢鐵化成鋼?！?/p>

他們這一代作家，是革命的作家，對(duì)礦工懷有更為深情的關(guān)懷和敬重。作品是既通俗又嚴(yán)肅的大眾文學(xué)，具有鮮明的時(shí)代特征和地域特征。要說(shuō)“三貼近”，他們?cè)缫呀?jīng)為我們作出榜樣?！睹骸愤€譯成外文走向世界。

半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，作為現(xiàn)代著名作家的康濯、蕭軍、苗培時(shí)，始終對(duì)煤礦文學(xué)創(chuàng)作和發(fā)展關(guān)懷備至，所以，我們把他們?nèi)灰暈槊旱V文學(xué)的開(kāi)拓者和奠基人。

第三個(gè)時(shí)期，1983年第一屆全國(guó)煤礦文學(xué)優(yōu)秀作品評(píng)獎(jiǎng)揭曉，標(biāo)志著煤礦文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入第三個(gè)時(shí)期，這是個(gè)繼往開(kāi)來(lái)的時(shí)期，也是個(gè)蓬勃發(fā)展的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期突出的特點(diǎn)是煤礦有了自己的作家隊(duì)伍，他們能挖煤，也會(huì)寫(xiě)作。

如果說(shuō)1982年煤礦文化基金會(huì)和煤礦文學(xué)研究會(huì)的成立為廣大礦工中的文學(xué)愛(ài)好者提供了一個(gè)展露才華的舞臺(tái)。辯證的看，也可以說(shuō)，是潛藏在礦工中的文學(xué)人才的嶄露頭角，催生了“兩會(huì)”的成立。

這個(gè)時(shí)期的煤礦文學(xué)創(chuàng)作，應(yīng)該從上世紀(jì)50年代孫有田的煤礦詩(shī)作說(shuō)起。到上世紀(jì)末，他已經(jīng)出版九部詩(shī)集，貫穿了半個(gè)世紀(jì)煤礦文學(xué)的發(fā)展歷程，他用“我是煤 我要燃燒”的經(jīng)典詩(shī)句詮釋了斯大林的經(jīng)典名言“礦工犧牲了自己應(yīng)該享受的那部分陽(yáng)光，把光和熱貢獻(xiàn)給人民。”昭告世人，什么是“礦工精神”？“礦工精神就是燃燒自己照亮世界”。友田同志把“煤”人格化了！1972年尼克松訪華，為了增強(qiáng)中美文化交流，隨行記者特意在南京采訪三位作家，孫有田應(yīng)邀從徐州趕到南京，他朗誦了一首《礦山民謠》：礦山紅旗高又高/迎著東風(fēng)嘩啦啦地飄/解放那天插上去/礦工從此直起腰。消息載入《紐約時(shí)報(bào)》。這如果不算榮譽(yù)，也是奇跡！

還有，黑龍江作協(xié)秘書(shū)長(zhǎng)中流，它是50年代初期東北大學(xué)文科畢業(yè)的高材生。畢業(yè)后主動(dòng)要求到鶴崗煤礦工作，寫(xiě)了大量的煤礦題材的詩(shī)，在東北地區(qū)流傳很廣。礦山，礦風(fēng)，礦情，獨(dú)具北國(guó)風(fēng)采。

《唱支山歌給黨聽(tīng)》的詞作者姚筱舟，是銅川礦務(wù)局焦萍煤礦的職工。歌詞發(fā)表后趕上“反右派”，人遭難，詞也受牽連！萬(wàn)幸是雷鋒唱響全國(guó)，許多人誤認(rèn)為是雷鋒所作。平反之后，仍以“焦萍”署名。姚筱舟坦然以對(duì)：“我的詞作能與雷鋒齊名，足矣，署誰(shuí)的名并不重要?！边@就是礦工的胸懷，這就是礦工詩(shī)人的胸懷！

60年代，我們看到九孩的短篇小說(shuō)《雪紛紛》，黃樹(shù)芳的短篇小說(shuō)《王林林》。

70年代，有譚談和劉慶邦的短篇小說(shuō)，柯愈勛的詩(shī)，還有向春的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《煤城怒火》。

80年代陳建功的短篇小說(shuō)《丹鳳眼》《飄逝的花頭巾》和孫少山的《八百米深處》獲全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。譚談的中篇小說(shuō)《山道彎彎》獲1981年全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。這三位礦工作者的獲獎(jiǎng)，標(biāo)志著煤礦工作者走向社會(huì)，標(biāo)志著社會(huì)文學(xué)界對(duì)煤礦文學(xué)的認(rèn)同。

接著便有了1983年～2011年的六屆“烏金獎(jiǎng)”的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)和一次長(zhǎng)篇小說(shuō)的單項(xiàng)評(píng)獎(jiǎng)、一次報(bào)告文學(xué)的單項(xiàng)評(píng)獎(jiǎng)。先后獲獎(jiǎng)?wù)呒s800多人。

30年來(lái)涌現(xiàn)的一批又一批的礦工作家（者），形成一支老中青三結(jié)合的礦工作家隊(duì)伍?，F(xiàn)在中國(guó)煤礦作家協(xié)會(huì)擁有603名會(huì)員，其中63人被吸收為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。

這支隊(duì)伍的大部分成員出身于第一線的采掘工，被稱(chēng)為“從礦井里爬出來(lái)的作家”。他們上班爬巷道，下班爬格子。如劉慶邦、周梅森、陳建功、譚談、孫友田、孫少山、謝友鄞、蔣法武、劉欣、劉玉龍、劉俊、柯愈勛、秦嶺、莊旭清……其中擁有12部長(zhǎng)篇小說(shuō)的李向春，干了12年掘進(jìn)工。擁有三部散文詩(shī)集的厲克是17歲就背上“爬山袋”的地質(zhì)勘探工。這批作家下礦以前都是初中文化，為此，周梅森自嘲為“高級(jí)文盲”。譚談曾因沒(méi)有文憑被拒絕參加職稱(chēng)評(píng)定！但是，這批“高級(jí)文盲”的多數(shù)人用自己豐厚的文學(xué)作品贏得了國(guó)家一級(jí)或國(guó)家二級(jí)作家的職稱(chēng)，有的還領(lǐng)取國(guó)家的特殊津貼。陳建功、譚談被推舉為中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席;周梅森被推舉為江蘇省作協(xié)副主席。但他們?nèi)匀蛔院赖姆Q(chēng)“自己是礦工出身的作家”，繼續(xù)為煤礦寫(xiě)作。特別是劉慶邦，被推舉為北京作協(xié)副主席，早已不拿煤礦的俸祿，卻仍然被推舉為中國(guó)煤礦作協(xié)主席，繼續(xù)為煤礦文學(xué)創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展、為礦工作家隊(duì)伍的成長(zhǎng)和崛起操心費(fèi)力。他始終不忘生養(yǎng)他的中原大地，不忘把他培養(yǎng)成作家的這塊黑土地。他對(duì)這塊土地愛(ài)得深沉！是我們礦工作家學(xué)習(xí)的榜樣！

這支隊(duì)伍的另一部分是煤礦的基層干部，擔(dān)負(fù)著政工、行政、技術(shù)職務(wù)和服務(wù)行業(yè)的教職員工，如：黃樹(shù)芳、張枚同、毛守仁、荊永鳴、劉俊、?？〗?、陳玉則、杜珍考、黃靜泉、劉云生、李明文、陳大威、陳琳、葉有貴、盧金地、張國(guó)志、張玉國(guó)、李叢林、周翰藻、劉欣聲、徐站夫、麥沙、黃衛(wèi)平、溫古、陳文野、翟永剛、欒曉明……他們需要承受三方面的壓力：（一）本職工作，必須盡職盡責(zé)，按時(shí)完成任務(wù);（二）業(yè)余創(chuàng)作，從愛(ài)文學(xué)、懂文學(xué)到作文學(xué)，必須刻苦用功，晨耕夜讀，竭力拼搏，方能拿出優(yōu)秀文學(xué)作品。即使是大學(xué)文科出身，也需要從理論到實(shí)踐，有一個(gè)“三貼近”的歷練過(guò)程;（三）在同行中可能出現(xiàn)的嫉妒，說(shuō)你“出風(fēng)頭”“不務(wù)正業(yè)”“不安于位”“耍筆桿子，追求名利”……所以業(yè)余作家同專(zhuān)業(yè)作家相比，沒(méi)那么自由！對(duì)此，黃樹(shù)芳同志的回答是：“我寫(xiě)作的原因很簡(jiǎn)單，就是愛(ài)好。我愛(ài)生活，在家愛(ài)鄉(xiāng)親，上學(xué)愛(ài)老師，進(jìn)煤礦愛(ài)礦工?！焙靡粋€(gè)“愛(ài)”字了得！愛(ài)崗敬業(yè)，是干部的天職;愛(ài)生活，是作家的良知，兩者結(jié)合方能夠格礦工作家。值得懷念的是著名礦工詩(shī)人柯愈勛，在煤礦苦苦耕耘26年，寫(xiě)出多部詩(shī)集、散文集。他愛(ài)煤礦，愛(ài)文學(xué)，但礦官不愛(ài)他，不愛(ài)文學(xué)，更不愛(ài)他“自學(xué)成才”那張獎(jiǎng)狀，終于被妒忌出走。是煤到哪兒都會(huì)發(fā)光，他成了社會(huì)的專(zhuān)業(yè)作家，連連獲獎(jiǎng)?？删吹氖撬痘?duì)繅?mèng)繞礦山情》，1996年又出版第五部煤礦詩(shī)集《男人世界》，第三次獲“烏金獎(jiǎng)”。

這支隊(duì)伍中，還有一個(gè)女子分隊(duì)，頗為引人注目。如：程琪、程豁、周瑋、吳春英、劉芳、葛平、祝雅麗、趙穎、高素杰、元平英、李芮、陳年、閆桂花……她們擅長(zhǎng)于詩(shī)詞、散文、報(bào)告文學(xué)、短篇小說(shuō)……李芮竟然搶先拿出一部36萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)《季節(jié)深處》。為了體驗(yàn)生活，她們也要穿上窯衣爬巷道。不言而喻，她們除承受男作家的“三重壓力”，還有家務(wù)的牽累！

值得關(guān)注的是張枚同和程琪這對(duì)作家夫妻，他們同是上世紀(jì)60年代大學(xué)文科畢業(yè)，同是煤礦的政工干部，同是國(guó)家一級(jí)作家，同是大同作家群體的帶頭人。曾聯(lián)名發(fā)表長(zhǎng)中短篇小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)，雙雙獲獎(jiǎng)。后二人分道揚(yáng)鑣：程琪熱衷于散文和評(píng)論，張枚同的歌詞《年輕的朋友來(lái)相會(huì)》唱響祖國(guó)天空。

應(yīng)該特別感謝的是積極參加煤礦文學(xué)創(chuàng)作的社會(huì)作家：重慶市文聯(lián)主席殷白以他的報(bào)告文學(xué)《梁定基和他的瓦斯卡片》，《民族文學(xué)》主編那家倫以他的報(bào)告文學(xué)《開(kāi)拓者》在第一屆全煤優(yōu)秀文學(xué)作品評(píng)獎(jiǎng)中獲獎(jiǎng)。貴州省文聯(lián)主席韋翰以他的中篇小說(shuō)《山外青山》《奔突》、北京市作協(xié)主席劉恒以他的中篇小說(shuō)《狼窩》在第二屆全煤“烏金獎(jiǎng)”中獲獎(jiǎng)。安徽省作協(xié)主席嚴(yán)陣的《今天，誰(shuí)是最美的人？》在上世紀(jì)80年代《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表后，引起煤礦和社會(huì)的強(qiáng)烈反響，感動(dòng)了煤炭部在位部長(zhǎng)，也感動(dòng)了離休部長(zhǎng)。從此他和煤礦結(jié)下不解之緣，從江淮大地到西北大戈壁，從長(zhǎng)白山麓到內(nèi)蒙古草原，行程萬(wàn)余里，踏遍十幾個(gè)礦區(qū)，連續(xù)發(fā)表14篇20多萬(wàn)字的系列報(bào)告文學(xué)，為如何寫(xiě)煤礦題材報(bào)告文學(xué)樹(shù)立了榜樣、提供了范例。還有，山西省作協(xié)主席焦祖堯，是寫(xiě)煤礦文學(xué)作品最多的社會(huì)作家，長(zhǎng)中短篇小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)都是上乘之作。他的《跋涉者》是第一部以煤礦知識(shí)分子為創(chuàng)作對(duì)象的長(zhǎng)篇小說(shuō)，由此許多人都誤認(rèn)為他是礦工出身的作家，給礦工作家隊(duì)伍增光添彩！

（三）社會(huì)文學(xué)界對(duì)礦工作家

及其作品的評(píng)論

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從1983年第一屆全國(guó)煤礦優(yōu)秀文學(xué)作品評(píng)獎(jiǎng)揭曉，30年來(lái)，文學(xué)界對(duì)礦工作家及其作品的評(píng)論約400余篇。這些評(píng)論多是從讀者角度，用科學(xué)的態(tài)度，以作品的思想性和藝術(shù)性為標(biāo)準(zhǔn)，客觀、公正、真誠(chéng)、中肯。對(duì)推動(dòng)煤礦文學(xué)創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展，對(duì)礦工作家的成長(zhǎng)和崛起，起了積極的作用。

評(píng)論較多的當(dāng)屬劉慶邦，約近百篇。劉慶邦從1985年的短篇小說(shuō)《走窯漢》嶄露頭角，以后便是精品迭出，好評(píng)不斷。他現(xiàn)在已擁有七部長(zhǎng)篇小說(shuō)，中短篇小說(shuō)、散文集30余種，并出版有四卷本《劉慶邦系列小說(shuō)》。在連獲三屆煤礦文學(xué)“烏金獎(jiǎng)”之后，走向社會(huì)。又連獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、老舍文學(xué)獎(jiǎng)、北京市政府獎(jiǎng)、北京市德藝雙馨獎(jiǎng)，繼則走向世界。根據(jù)中篇小說(shuō)《神木》改編的電影《盲井》斬獲第53屆柏林電影藝術(shù)節(jié)“銀熊獎(jiǎng)”，他的多篇作品被譯成英、法、日、俄、德、意等國(guó)文字，廣為流傳。

他的短篇小說(shuō)集被譽(yù)為“短篇王經(jīng)典文集”“短篇小說(shuō)教科書(shū)”。

文學(xué)界比較集中的評(píng)論莫過(guò)于《人民文學(xué)》（1993年）的一篇《高地論談》，這是一次高層次的權(quán)威性的評(píng)論，認(rèn)為劉慶邦的短篇小說(shuō)是“從民族傳統(tǒng)獲取精神資源……一種獨(dú)特的審美境界和生活境界，這是中國(guó)本土特有的東西”“確實(shí)有一種中國(guó)美”。

梁東同志出版過(guò)多部詩(shī)詞、散文集，作為詩(shī)人，他的聲望是先在社會(huì)打響，繼而回聲煤礦。他作為采煤專(zhuān)業(yè)高材生，在煤炭戰(zhàn)線戰(zhàn)斗生活60年，官銜多多，文銜多多;但他還是愿別人稱(chēng)他為“詩(shī)人梁東”。因?yàn)椤霸?shī)人”二字更能集中體現(xiàn)他的個(gè)性，展露他的風(fēng)度和才華，抒發(fā)他對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的情感。他的摯友、著名學(xué)者、書(shū)法家歐陽(yáng)中石先生稱(chēng)他“是一位文心雕龍的詩(shī)人”，說(shuō)他“幾十年傾注心血于經(jīng)濟(jì)工作的同時(shí)，也傾注心血于詩(shī)詞創(chuàng)作”。對(duì)他在詩(shī)詞方面，尤其是詞的造詣“最為心折”！

2012年5月13日，“梁東詩(shī)詞研討會(huì)”在安徽合肥召開(kāi)。30多位來(lái)自北京和各地的詩(shī)壇耆宿和文苑精英對(duì)梁東的詩(shī)詞作品進(jìn)行廣泛而深入的評(píng)論。特別是對(duì)他在詩(shī)教方面的高論和貢獻(xiàn)更是感動(dòng)不已。貴州大學(xué)教授、黨委書(shū)記馮澤說(shuō)“挖煤的梁東在耄耋之年挖出一塊能量無(wú)比的精煤，這就是他為之奔走呼號(hào)的詩(shī)教理論……”會(huì)后，由黃山書(shū)社出版的《梁東詩(shī)詞論集》收錄70多位評(píng)論家的文章，最具代表性的當(dāng)數(shù)中國(guó)科學(xué)院院士、國(guó)家高等學(xué)校素質(zhì)教育委員會(huì)主任、中華詩(shī)教委員會(huì)主任、當(dāng)代詩(shī)教理論奠基人楊叔子先生的《梁詩(shī)，中國(guó)詩(shī)詞當(dāng)代“陽(yáng)光”精品》，稱(chēng)梁東是“用生命打造詩(shī)教豐碑”。并贊美“梁詩(shī)”具有民族性、時(shí)代性、群眾性。稱(chēng)他“是當(dāng)代詩(shī)詞大家”，“是中華一流詩(shī)人”。評(píng)論家們公認(rèn)他“是安徽詩(shī)人，是全國(guó)詩(shī)人”，也是“挖煤詩(shī)人”。作為礦工作家，我們?yōu)樗麣g呼！為他自豪！

對(duì)周梅森的評(píng)論，則是另一種風(fēng)格。1986年中國(guó)作家協(xié)會(huì)黨組書(shū)記唐達(dá)成說(shuō)：“周梅森寫(xiě)煤礦題材文學(xué)作品，大有30年代茅盾寫(xiě)《子夜》的氣魄！”多位評(píng)論家認(rèn)為，周梅森取材于舊社會(huì)煤礦生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)《黑墳》、中篇集《沉淪的土地》的煤礦題材系列，是用當(dāng)代意識(shí)觀照歷史?！逗趬灐芬慌诖蝽?，馬不停蹄接著又計(jì)劃下一個(gè)創(chuàng)作系列。有評(píng)論家夸贊他談起他的創(chuàng)作計(jì)劃總是“大言不慚”;另一位評(píng)論家說(shuō)“周梅森大言之后必有大作，他何慚之有？慚了，也就不是他礦工出身的周梅森了。”于是周梅森繼煤礦題材系列之后，便是軍事題材系列，寫(xiě)抗戰(zhàn)初期國(guó)民黨軍隊(duì)的慌恐亂象。接著又是“政治小說(shuō)”系列，被稱(chēng)為“政治小說(shuō)大家”。而且，每部作品中都有煤礦生活的影子。多部作品被改編成電影和電視劇，連連獲獎(jiǎng)。

荊永鳴是繼劉慶邦之后第二位入列“短篇王”的礦工作家。先后獲得“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”“老舍文學(xué)獎(jiǎng)”。十多年來(lái)，短、中長(zhǎng)篇連連不斷，他從《老家》走進(jìn)《狹長(zhǎng)的窯谷》，然后闖北京，成為《外地人》;但他始終不忘《老家有多遠(yuǎn)》。名家認(rèn)為他的作品是“精致創(chuàng)作”;讀者認(rèn)為“只有精致創(chuàng)作，才有精致閱讀，精致閱讀是美的享受”。說(shuō)他的小說(shuō)是“好看的小說(shuō)”，“拿起來(lái)放不下，放下了還回味無(wú)窮！”

黃樹(shù)芳，50年堅(jiān)持弘揚(yáng)主旋律的文學(xué)創(chuàng)作之路，被文學(xué)界譽(yù)為“平民作家”“礦山作家”“工人作家”。他的勤奮精神、敬業(yè)態(tài)度、高產(chǎn)態(tài)勢(shì)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)許多專(zhuān)業(yè)作家。

吳曉煜同志已出版14本著作，有自然科學(xué)方面的，如《中國(guó)煤炭史鉤沉》;也有文學(xué)方面的，如《歐非見(jiàn)聞錄》。評(píng)論家譽(yù)為“兩輪驅(qū)動(dòng)的礦工作家”。

事實(shí)上，我們連續(xù)六屆全煤文學(xué)“烏金獎(jiǎng)”的評(píng)委，多是社會(huì)權(quán)威的編輯、作家、評(píng)論家，每篇獲獎(jiǎng)作品都是得到他們的認(rèn)同。如孫少山、張枚同、程琪、李向春、程豁、謝友鄞、毛守仁、劉欣、蔣法武、劉云生、?？〗艿韧?，都是連續(xù)四屆、五屆甚至六屆獲獎(jiǎng)。正是因?yàn)槲膶W(xué)界對(duì)煤礦文學(xué)的評(píng)論、認(rèn)同和張揚(yáng)，煤礦文學(xué)才得以在當(dāng)代文壇占有一席之地！

（四）煤礦文學(xué)的特點(diǎn)

所謂煤礦文學(xué)，簡(jiǎn)言之，就是取材于煤礦，以煤礦職工及其親屬為描繪對(duì)象的文學(xué)作品。運(yùn)用小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)、散文、詩(shī)詞、評(píng)論等文學(xué)形式來(lái)張揚(yáng)煤礦工人“犧牲自己應(yīng)該享受的那部分陽(yáng)光，把光和熱奉獻(xiàn)給人民”的奉獻(xiàn)精神，敘述他們的勞動(dòng)、愛(ài)情、婚姻、家庭、生活和命運(yùn)的變遷。

第一，煤礦文學(xué)是企業(yè)文化的組成部分。

何為文化？早在60年前毛澤東就說(shuō)過(guò)：“一個(gè)社會(huì)有什么樣的經(jīng)濟(jì)和政治，就有什么樣的文化。經(jīng)濟(jì)是基礎(chǔ)，政治是上層建筑，文化是經(jīng)濟(jì)和政治的形態(tài)反映;反過(guò)來(lái)文化又要為經(jīng)濟(jì)和政治服務(wù)?！闭f(shuō)白了，文化就是在一定社會(huì)制度下形成的一種精神、思想、意識(shí)形態(tài)。我國(guó)正處在社會(huì)主義過(guò)渡時(shí)期，列寧在100年前就告誡我們：“社會(huì)主義時(shí)期是生長(zhǎng)著的共產(chǎn)主義同衰亡著的資本主義彼此斗爭(zhēng)的時(shí)期?！敝袊?guó)的社會(huì)主義“脫胎于”半封建半殖民地社會(huì)。舊社會(huì)的意識(shí)形態(tài)，流毒和影響，還腐蝕著黨的肌體、阻礙社會(huì)的進(jìn)步。所以，毛澤東也反復(fù)強(qiáng)調(diào)“社會(huì)主義和資本主義之間，在意識(shí)形態(tài)方面誰(shuí)勝誰(shuí)負(fù)的斗爭(zhēng)還需要一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間才能解決?！?/p>

文化是民族的血脈，企業(yè)文化是企業(yè)的血脈，搞企業(yè)如果不抓文化建設(shè)，生產(chǎn)就會(huì)缺血。煤礦文學(xué)是煤礦文化的一部分，煤礦文學(xué)必須有煤味兒，適合礦工的口味兒。

所以，企業(yè)文化工作者的任務(wù)，就是要通過(guò)思想政治工作、媒體傳播交流和文學(xué)藝術(shù)的宣傳鼓動(dòng)，構(gòu)成強(qiáng)大的“文化力”，去推動(dòng)生產(chǎn)力。在兩種意識(shí)形態(tài)的斗爭(zhēng)中，培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，倡導(dǎo)愛(ài)國(guó)、敬業(yè)、誠(chéng)信、友善，調(diào)動(dòng)廣大職工建設(shè)社會(huì)主義的積極性和創(chuàng)造性。所以，高揚(yáng)文部長(zhǎng)在倡導(dǎo)建立“文化宣傳基金會(huì)”和“文學(xué)研究會(huì)”的同時(shí)，也建立“政治工作研究會(huì)”，辦《中國(guó)煤炭報(bào)》。思想政治工作是講道理，以理服人。文學(xué)藝術(shù)是講感情，以情感人，以情動(dòng)人。煤礦文學(xué)就要協(xié)同煤礦的思想政治工作，媒體傳播和科學(xué)管理，大造輿論，共同為社會(huì)主義精神文明建設(shè)服務(wù)，為礦工服務(wù)。煤礦應(yīng)該有科學(xué)家、企業(yè)管理專(zhuān)家、政工專(zhuān)家，也應(yīng)該有作家和藝術(shù)家。高爾基說(shuō)過(guò)，“工人階級(jí)應(yīng)該有自己的文化大師?！?/p>

第二，煤礦文學(xué)是當(dāng)代文學(xué)的一部分。

上世紀(jì)80年代，“煤礦文學(xué)”一詞剛露面，就有人反對(duì)說(shuō)：“文學(xué)就是文學(xué)，什么煤礦文學(xué)？這個(gè)文學(xué)那個(gè)文學(xué)，把文學(xué)這塊園地分割得五零七碎！”出版《孫有田煤礦詩(shī)選》，有人說(shuō)：“詩(shī)就是詩(shī)，何必加上‘煤礦二字！”這顯然是那些“純文學(xué)”先生們故示清高的偏狹之見(jiàn)。1998年11月30日，中國(guó)作協(xié)一位權(quán)威人士在一次會(huì)上對(duì)煤礦文學(xué)的貢獻(xiàn)和特點(diǎn)作了客觀、公正的評(píng)價(jià)：“產(chǎn)業(yè)文聯(lián)有人才的優(yōu)勢(shì)，作品題材的優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)作思想的優(yōu)勢(shì)，文學(xué)作品的超越，可能就出在這里。如‘煤礦‘神劍……別人去寫(xiě)就不像?！蔽膶W(xué)源于生活，生活是五光十色的。這個(gè)文學(xué)，那個(gè)文學(xué)，必然是各具特色：軍事文學(xué)呈現(xiàn)的是戰(zhàn)火紛飛，硝煙彌漫，兵荒馬亂，人民苦難。公安和諜戰(zhàn)文學(xué)張揚(yáng)的是人與人、善與惡之間的斗智斗勇。還有鄉(xiāng)土文學(xué)、草原文學(xué)、民族文學(xué)、兒童文學(xué)，都是各具特色。750萬(wàn)礦工連同他們的親屬幾千萬(wàn)，是一個(gè)特殊的群體，煤礦文學(xué)在于張揚(yáng)礦工的奉獻(xiàn)精神。從文學(xué)的角度講，礦工是開(kāi)采太陽(yáng)的人。礦工也是一塊煤，煤是黑的也是紅的，一旦燃燒就會(huì)五光十色，照亮世界溫暖人間。從這光亮中升華出來(lái)的煤礦文學(xué)，同樣的五光十色，光彩奪目。所以“這個(gè)文學(xué)，那個(gè)文學(xué)” 的出現(xiàn)，正說(shuō)明中國(guó)當(dāng)代文學(xué)這塊園地的興旺發(fā)達(dá)，百花盛開(kāi)，爭(zhēng)奇斗艷！何談“分割”？

我們希望有更多礦工作家走向社會(huì)，也歡迎有更多社會(huì)作家關(guān)注煤礦文學(xué)。

第三，不能把煤礦文學(xué)稱(chēng)為“煤炭文學(xué)”。

煤炭是個(gè)物體，煤礦是個(gè)領(lǐng)域，生活在這個(gè)領(lǐng)域的礦工是一個(gè)特殊的群體。礦工創(chuàng)造煤炭工業(yè)的歷史，煤炭工業(yè)的沉浮興衰決定礦工的命運(yùn)。煤礦文學(xué)就是要揭示礦工和煤炭之間的矛盾斗爭(zhēng)，重點(diǎn)是寫(xiě)礦工，而不是煤炭。高爾基說(shuō)過(guò)“文學(xué)就是人學(xué)”。我們翻譯過(guò)來(lái)“煤礦文學(xué)就是礦工學(xué)”。阿·托爾斯泰在《向工人作家談?wù)勎业膭?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)》一文中也說(shuō)過(guò)，“小說(shuō)中的主要東西是什么呢？那就是去塑造時(shí)代的人物?！本唧w說(shuō)文學(xué)就是人性學(xué)，人情學(xué)，人與人之間的關(guān)系學(xué)，人與社會(huì)的關(guān)系學(xué)。煤炭學(xué)屬自然科學(xué)，煤礦文學(xué)屬社會(huì)科學(xué)。文學(xué)作品可以把煤人格化，說(shuō)礦工是一塊煤，礦工與煤一起燃燒，照亮世界溫暖人間，這只是對(duì)礦工生活的藝術(shù)夸張。

第四，不能把煤礦文學(xué)貶為“底層文學(xué)”。

前幾年有三位教授評(píng)論家，把劉慶邦等一大批寫(xiě)勞動(dòng)人民生活的作家稱(chēng)為“底層文學(xué)作家”。這不僅是用詞不當(dāng)，也是政治上的糊涂，歷史知識(shí)的缺失，文學(xué)上的標(biāo)新立異、故弄玄虛?！暗讓游膶W(xué)”一詞源于高爾基的作品，他的一生漂泊流浪，接觸的都是“底層民眾”。他1902年的劇作《底層》就是寫(xiě)了聚居在一個(gè)下等旅館的窮困潦倒的流浪漢、妓女、無(wú)家可歸者的悲慘生活，揭露帝俄時(shí)代的統(tǒng)治者的荒淫反動(dòng)?？蚂`和師陀把它改編成中國(guó)版的《夜店》。解放前后在上海等大城市演出，引起極大的轟動(dòng)！在中國(guó)五四運(yùn)動(dòng)前后，也出現(xiàn)一批描寫(xiě)“底層民眾”的文學(xué)作品，如魯迅的《祝?！贰豆枢l(xiāng)》《孔乙己》;老舍的《駱駝祥子》《月牙》;柔石的《為奴隸的母親》;夏衍的《包身工》;蕭軍的《四條腿的人》……寫(xiě)的都是生活在舊社會(huì)的“底層民眾”的悲慘生活。郭蘭英的一曲《婦女自由歌》更是生動(dòng)的唱出“底層”一詞的時(shí)代特征：“舊社會(huì)好比那黑咕隆咚的枯井看不見(jiàn)天，井底壓著咱們老百姓，婦女在最底層……”顯然，“底層”一詞是與反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)的“上層”相對(duì)而言。今天，勞動(dòng)人民當(dāng)家作了主人，他們都是社會(huì)主義的基本群眾，同時(shí)也推舉代表參加國(guó)家“上層建筑”的決策。盡管有部分人仍然處在生活貧困或屈辱不公的境遇，國(guó)家已經(jīng)高度重視。還是林斤瀾老師高明，他認(rèn)為劉慶邦小說(shuō)的特點(diǎn)有“三平”：平常（故事），平民（人物），平實(shí)（語(yǔ)言）。本來(lái)嘛，劉慶邦等一大批作家筆下的主人公都是農(nóng)民、礦工、民工、市民和普通共產(chǎn)黨員，他們都是實(shí)實(shí)在在的平民，同時(shí)又是國(guó)家的主人，何談“底層民眾”？何談“底層文學(xué)”？何談“底層文學(xué)作家”？我們有的礦工作家也隨聲附和，自稱(chēng)“底層文學(xué)作家”，實(shí)為不知好歹！

第五，煤礦文學(xué)不能回避“事故”這個(gè)話題。

毋庸諱言，挖煤是一個(gè)帶有危險(xiǎn)性的行業(yè)。是同大自然之間的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，礦工和煤是對(duì)抗性的矛盾。礦工在地球心臟里掏寶，一旦地球感到疼痛，稍有顫抖，事故隨時(shí)發(fā)生。大災(zāi)難：水、火、瓦斯;小災(zāi)難：塌方、冒頂、機(jī)電事故，其實(shí)對(duì)礦工身體危害最大的是“粉塵”導(dǎo)致的矽肺病。即使那些高度機(jī)械化的礦井，也不能絕對(duì)避免事故，這是生活的真實(shí)，問(wèn)題是文學(xué)工作者如何以一種現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度去看待，去表現(xiàn)。最積極的方法就是強(qiáng)化科學(xué)技術(shù)的主動(dòng)性，加強(qiáng)安全教育，落實(shí)安全措施，防患于未然，消患于已然，請(qǐng)看蔣法武的中篇小說(shuō)《瓦斯》。一旦事故發(fā)生，受難礦工如何堅(jiān)定意志，發(fā)揮智勇，坦然應(yīng)對(duì)，請(qǐng)看孫少山的短篇小說(shuō)《八百米深處》。在搶救遇難礦工兄弟時(shí)應(yīng)歌頌見(jiàn)義勇為的革命英雄主義精神，請(qǐng)看吳春英的報(bào)告文學(xué)《死神的克星》。魏新勝的長(zhǎng)篇小說(shuō)《生命無(wú)根》描寫(xiě)了礦工在向大自然做斗爭(zhēng)中的艱辛痛苦和喜怒哀樂(lè)。但并不以事故嘩眾取寵。劉慶邦有多篇寫(xiě)“事故”的短篇小說(shuō)：《生命的悲憫》《別讓我再哭了》和《清湯面》。還有，荊永鳴的短篇《要腿》，黃靜泉的中篇《高尚的女人》，都不是直露地就事故說(shuō)事故，而是藝術(shù)地表達(dá)作家對(duì)遇難礦工及其親屬的一種敬重、同情和撫慰;表達(dá)人性的良知和感情，從而張揚(yáng)礦工的無(wú)私奉獻(xiàn)精神。

（五）煤礦文學(xué)創(chuàng)作已進(jìn)入

一個(gè)新的歷史時(shí)期

回顧以往，展望未來(lái)，煤礦文學(xué)創(chuàng)作已有87年的歷史，有組織有領(lǐng)導(dǎo)的創(chuàng)作活動(dòng)也有32年的歷史。 礦工作家隊(duì)伍從無(wú)到有，從崛起到成長(zhǎng)，現(xiàn)在中國(guó)煤礦作家協(xié)會(huì)已擁有603名會(huì)員（其中：63名為中國(guó)作協(xié)會(huì)員，女109名，70后116名，80后13名）。歷史進(jìn)入21世紀(jì)，煤礦文學(xué)與社會(huì)文學(xué)同步，也進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期，即第四個(gè)歷史時(shí)期。面臨著承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的新局面。一批新的煤礦文學(xué)作品蜂擁而出，這些作品的特點(diǎn)是，從關(guān)注煤礦、關(guān)注礦工生活到關(guān)注國(guó)家、民族、社會(huì)和時(shí)代的命運(yùn)，直面煤礦的現(xiàn)實(shí)生活，直面現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾，在“頌美、斥惡、呼喚人性升華”的創(chuàng)作原則指導(dǎo)下，出現(xiàn)新的飛躍。

第一，一大批歌頌主流的作品空前豐收。

老作家黃樹(shù)芳的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《大路朝天》歌頌了中美合資開(kāi)發(fā)平朔露天礦30年的光輝歷程。老作家向春的長(zhǎng)篇小說(shuō)《神秘的晚霞》描寫(xiě)退休后的礦工回農(nóng)村再創(chuàng)業(yè)的先進(jìn)事跡，謳歌了《是煤到哪兒都發(fā)光的》的礦工精神。長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《太行正氣，煤海清風(fēng)》歌頌了原煤炭工業(yè)部副部長(zhǎng)賈慧生一身正氣、兩袖清風(fēng)的高風(fēng)亮節(jié)，雖藝術(shù)性欠佳，但真人真事，真情感人。社會(huì)作家許晨56萬(wàn)字的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《大地之心》，描繪了山東棗莊這個(gè)百年老礦，經(jīng)一群精英企業(yè)家的精心治理，保安全、促生產(chǎn)、興副業(yè)，舊貌變新顏的歷史變遷。還有，以《地心升起不落的太陽(yáng)》為題的報(bào)告文學(xué)系列，集中展現(xiàn)了煤炭戰(zhàn)線33位勞動(dòng)模范和先進(jìn)集體在新世紀(jì)、新時(shí)期，改革創(chuàng)新，勇于奉獻(xiàn)的精神風(fēng)貌。還有，以《感動(dòng)中國(guó)的礦工》為題的報(bào)告文學(xué)集（100篇約90萬(wàn)字）突出展現(xiàn)了煤礦工人在構(gòu)建和諧社會(huì)，踐行“八榮八恥”社會(huì)主義榮辱觀，以及安全管理，科技創(chuàng)新等方面的貢獻(xiàn)，廣泛地張揚(yáng)了“煤海驕子”的礦工精神和“人間真情”。

第二，一批揭露現(xiàn)實(shí)生活矛盾的作品，空前的深沉、嚴(yán)峻、發(fā)人深醒。

被譽(yù)為“短篇小說(shuō)大家”的劉慶邦，近幾年的中長(zhǎng)篇也達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨取刹恐衅渡衲尽泛汀杜P底》，不僅揭露了私人小煤窯與國(guó)營(yíng)大礦的矛盾沖突，還赤裸裸地揭露了小煤窯主像奴隸主一樣地對(duì)礦工們非人性的壓迫剝削，像日本侵略者一樣的“以人換煤”掠奪性開(kāi)采。使人想起資本主義發(fā)展初期的“原始積累”。他們手里握有大把鈔票，正像馬克思所說(shuō)“每一塊資本上都沾滿了血污”！他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅煤》，被社會(huì)文學(xué)界譽(yù)為當(dāng)代中國(guó)的《紅與黑》?！都t與黑》是19世紀(jì)法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家司湯達(dá)的代表作?！都t煤》成功地塑造了一個(gè)“于連”式的人物宋長(zhǎng)玉，這個(gè)生在新中國(guó)長(zhǎng)在紅旗下的青年，本應(yīng)沿著中國(guó)特色社會(huì)主義人間正道艱苦奮斗，興家立業(yè)，但他卻利令智昏，當(dāng)上小窯主，殘酷剝削工人仍不滿足，還買(mǎi)上幾十畝地，重溫封建地主階級(jí)奢侈浮華之夢(mèng)，并會(huì)同鄉(xiāng)鎮(zhèn)貪官魚(yú)肉鄉(xiāng)里，終于走上復(fù)辟資本主義的不歸路！這是一個(gè)既可恨又可悲的人物，也是一個(gè)獨(dú)具特色的文學(xué)形象，是社會(huì)主義條件下青年人的反面教員。

頗具實(shí)力的中青年作家荊永鳴，十幾年來(lái)創(chuàng)作的40多篇小說(shuō)和劉慶邦一樣都取材于農(nóng)村、煤礦和農(nóng)民工。深刻地揭露了城里人和鄉(xiāng)下人之間的矛盾，礦官和礦工之間的矛盾，基層官員同農(nóng)民之間的矛盾，揭露基層干部的腐敗，塑造了一批各種性格的小人物。通過(guò)這些人物不同的遭遇和際遇，折射出一個(gè)礦工作家對(duì)國(guó)家和社會(huì)命運(yùn)的關(guān)注。

還有，盧國(guó)成40萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)《黃鐘不棄》，是一部反腐倡廉的杰作，是中國(guó)作家協(xié)會(huì)重點(diǎn)扶持的作品。作者是黑龍江七臺(tái)河礦業(yè)集團(tuán)的一名政工師，是中青年礦工作家中的后起之秀，在煤礦事故頻發(fā)的情況下，他不是直露的描寫(xiě)事故，而是深層次地揭露事故背后的諸多矛盾。大膽地塑造了兩個(gè)反面人物：一個(gè)草莽式的礦長(zhǎng)和一個(gè)獨(dú)裁專(zhuān)制的公司董事長(zhǎng)。他們上下串通、內(nèi)外勾結(jié)、結(jié)黨營(yíng)私、買(mǎi)官賣(mài)官、反對(duì)黨委監(jiān)督、挪用科研資金、貪污腐化、違反科技興礦方針，導(dǎo)致生產(chǎn)管理混亂事故不斷。同時(shí)也塑造了一批以礦黨委書(shū)記為首的正面人物形象，他們清醒地意識(shí)到：煤礦政治生活中兩股勢(shì)力的矛盾，實(shí)際上是“封建殘余勢(shì)力同社會(huì)主義爭(zhēng)奪思想陣地”。其實(shí)不僅是企業(yè)，當(dāng)今社會(huì)各個(gè)角落的黑暗面都要?dú)w罪于封建主義資本主義殘余勢(shì)力的流毒和影響，它們才是滋生腐敗的土壤。……社會(huì)文學(xué)界認(rèn)為這是一部“振聾發(fā)聵的驚世之作”，是《國(guó)企高官的一面鏡子》。

青年作家姚有赳的長(zhǎng)篇小說(shuō)《小車(chē)司機(jī)》，是通過(guò)幾位小車(chē)司機(jī)的生活工作變化，深刻揭露了基層機(jī)關(guān)一群小官員的爭(zhēng)名奪利、勾心斗角的歪風(fēng)邪氣。不失為一部?jī)?yōu)秀的政治小說(shuō)。

第三，懂文化的董事長(zhǎng)越來(lái)越多，煤礦文學(xué)創(chuàng)作的路子越走越寬。

經(jīng)驗(yàn)證明，一個(gè)單位的文藝宣傳活動(dòng)是否活躍，在很大程度上取決于企業(yè)高管是不是懂文化。上世紀(jì)80年代，煤都大同率先出現(xiàn)一個(gè)作家群體，以后便是平莊礦務(wù)局《又一個(gè)作家群體的崛起》，再以后便是徐州、兗州、開(kāi)灤、淮南、汾西、大屯，近幾年又有潞安、鄭煤、晉煤、神東……一批中青年作家成群結(jié)隊(duì)，紛紛登場(chǎng)。一批創(chuàng)作基地紛紛建立，并有40多家企業(yè)有了自己的文藝刊物。這些群體和基地的出現(xiàn)，說(shuō)明這些企業(yè)的黨政領(lǐng)導(dǎo)充分意識(shí)到開(kāi)展文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，構(gòu)組強(qiáng)大的“文化力”，對(duì)推動(dòng)生產(chǎn)力、振興煤炭工業(yè)的發(fā)展是如何的重要。20年前大同的黨委書(shū)記說(shuō)：“煤礦需要高科技人才，同樣需要高水平文藝人才?！?平莊礦務(wù)局黨委書(shū)記親身體會(huì)到，“文學(xué)創(chuàng)作豐富了礦區(qū)文化生活，提高了職工的素質(zhì)和煤礦整體的文化水平”。值得倡導(dǎo)的是陜煤化集團(tuán)彬長(zhǎng)礦業(yè)集團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)，為了紀(jì)念集團(tuán)成立十周年，號(hào)召全體職工以《我在彬長(zhǎng)的幸福故事》為題進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，結(jié)果有110篇小說(shuō)、散文、隨筆入集。在首屆“礦工節(jié)”職工聯(lián)歡會(huì)上舉行《我在彬長(zhǎng)的幸福故事》首發(fā)式。這顯然是在宣傳教育工作上踐行群眾路線，推動(dòng)文學(xué)創(chuàng)作，培養(yǎng)文學(xué)人才，選拔礦工作家，不失為創(chuàng)新之舉，可學(xué)可行。

第四，這支老中青三結(jié)合的礦工作家隊(duì)伍仍然是朝氣蓬勃不減當(dāng)年。

以劉慶邦為領(lǐng)軍人物的中青年作家精力旺盛，一批新面孔嶄露頭角。第六屆“烏金獎(jiǎng)”之后，近四年來(lái)，新作品源源而出：

長(zhǎng)篇小說(shuō)：田宏偉（80后）的《青春路上》，亞?wèn)|的《陜北煤老板》《風(fēng)起毛烏素》《煤礦子弟》，李芮的《季節(jié)深處》，秋野的《時(shí)光照著我的臉》，劉云生的《天日》，荊永鳴的《老家有多遠(yuǎn)》《北京時(shí)間》，劉慶邦的《黃泥地》……還有沙凡的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《五彩石》。

中短篇小說(shuō)：黃靜泉的中短篇小說(shuō)集《刮走世界的風(fēng)》《一夜長(zhǎng)于百年》，閆桂花的短篇集《暖》，劉慶邦的短篇集《找不著北》，李芮的中篇《同為女人》、短篇《窯坡新來(lái)的女人》，陳年的中篇《小煙妝》、短篇《豆腐河》，李其珠的中篇《我們的春天》、短篇《礦珀》，陳琳的中篇《突圍》《殤情》，江耶的中篇《紅磨坊》、短篇《七仙墳》，還有徐站夫、王玉峰、曹多勇、老土、劉亮、盧金地、欒曉明、五十弦、秦志全、安建工等十多位同志的數(shù)十篇中短篇新作……

散文：徐迅的散文集《在水底思想》《染綠的聲音》被編入“中國(guó)新銳作家方陣”，推為“當(dāng)代青少年美文讀本”，亞?wèn)|《文化稗草》，張修東散文集《紙上河流》，馮俐散文集《回頭張望》，楊季散文集《春天的記憶》，呂秀芳散文集《陽(yáng)光不銹》，羅成的雜文集《閑言碎語(yǔ)》，還有毛守仁、王宗仁、駱同彥、曹森、蕭習(xí)華、薛友津、王斌等十多位同志的幾十篇散文新作……

詩(shī)詞：溫古25萬(wàn)字的長(zhǎng)詩(shī)《天旅》，肖峰詩(shī)集《盛開(kāi)的烏金花》，聞櫻詩(shī)集《一個(gè)采茶女的憂傷邂逅》，亞?wèn)|的詩(shī)集《在季節(jié)淡淡的容顏里》《秋天的離去》，田志軍的詩(shī)集《近景愿景》，墨未濃的詩(shī)集《絕戀》，麥沙的長(zhǎng)詩(shī)《烏金世界》，還有葉臻、葛平、劉玉龍、劉欣、黑馬、賈文華、綠島、鄔云、陳志舜等多位同志的十?dāng)?shù)篇組詩(shī)……

文學(xué)評(píng)論：史修永、黃靜泉《文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)觸動(dòng)人的靈魂》，江耶《從使命中綻放出宿命的花朵》，程琪《黃靜泉后期小說(shuō)印象》《陳年小說(shuō)印象》《劉云生小說(shuō)印象》，唐先田《梁東詩(shī)詞的博大人文情懷》，向春《我敬重的文學(xué)老人》，還有《再讀〈四條腿的人〉》《人性美與生命之痛》《難忘故鄉(xiāng)情結(jié)》……

已經(jīng)走向社會(huì)的礦工作家陳建功、謝友鄞仍然為煤礦寫(xiě)作，孫少山的短篇小說(shuō)《從礦村到城市》《又回礦山》，黃衛(wèi)平28萬(wàn)字的煤礦題材短篇小說(shuō)集《北山經(jīng)》尤為可賀！

一批年逾古稀及至耄耋的老作家仍然筆耕不輟：71歲的程琪還在寫(xiě)她的評(píng)論，74歲的李明文還在寫(xiě)小說(shuō)，76歲的黃樹(shù)芳已有11部文集，仍然表示“要當(dāng)終身讀者，終身作者”，77歲的李向春又出版第13部長(zhǎng)篇小說(shuō)《絨樹(shù)花開(kāi)的時(shí)候》，78歲的孫有田已有12部詩(shī)詞散文集，又寫(xiě)組詩(shī)《冰雕》《他將永遠(yuǎn)頂著礦燈》，81歲的程豁，還瀟灑地《走在彩云之南》，82歲的榮譽(yù)軍人何宗光拖著傷病的軀體，寫(xiě)出29萬(wàn)字的《抗美援朝回憶錄》，82歲的梁東仍然不遺余力“挖他的精煤”（詩(shī)教理論），89歲的成善一還在《追夢(mèng)》，還在“評(píng)論”，“信口開(kāi)河，不知深淺”……顯然都是老礦挖潛，能量有限;但精神可嘉。

既為作家，就應(yīng)該有這點(diǎn)兒精神：立足腳下面向社會(huì)，讀書(shū)，實(shí)踐，思考，寫(xiě)作，快樂(lè)?；貓?bào)生活，回報(bào)讀者，回報(bào)社會(huì)。這精神是奉獻(xiàn)，是享受，也是傳承！

成善一：89歲抗戰(zhàn)老兵，原煤炭部政工干部。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，有上百篇政論和文學(xué)作品發(fā)表于各大報(bào)刊，出版有《活著，不要辜負(fù)生命》《活著，要有點(diǎn)精神》等多部著作。