潘小平

安徽女作家中，寫(xiě)小說(shuō)的不多，寫(xiě)得好的就更少了。而在“60后”作家中，比較純粹的女性小說(shuō)作家，沙玉蓉算是一個(gè)。沙玉蓉的創(chuàng)作起步很晚，發(fā)表得也不多，卻以對(duì)當(dāng)下生活的個(gè)人化解讀，以及極其純正的文學(xué)敘事姿態(tài)，獨(dú)立于前此在市場(chǎng)語(yǔ)境下成長(zhǎng)起來(lái)的幾位“60后”作家之外，顯示了其創(chuàng)作上的實(shí)力和成長(zhǎng)性。文本的純粹性，一直是我衡量一個(gè)作家的核心價(jià)值尺度。發(fā)表于2008年第6期《西南軍事文學(xué)》、2008年第12期《小說(shuō)選刊》選載的中篇小說(shuō)《井口那片天》，人物形象豐饒，敘事沉穩(wěn)樸厚，放在抗戰(zhàn)勝利70周年的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境下重讀，給我們一種全新的感受。小說(shuō)家應(yīng)該致力于探索形式與內(nèi)容、題材與主題的各種可能性，讓人物和事件進(jìn)入一個(gè)有縱深感的完整的歷史情境。沙玉蓉的幾個(gè)中篇小說(shuō)，《紅芋謠》、《稻草》等等，之所以能夠獲得較為廣泛的關(guān)注，就在于她能夠從紛擾的現(xiàn)實(shí)中，拓展出小說(shuō)的想象空間和精神疆域，同時(shí)對(duì)人類(lèi)偉大的文學(xué)傳統(tǒng)，保持一種敬畏和尊重。安徽的“60后”作家群，除起步較早的少數(shù)幾位作家外，大都成長(zhǎng)于經(jīng)濟(jì)騰飛初期，和中國(guó)整個(gè)“60后”創(chuàng)作群體專(zhuān)注于叩問(wèn)沉重而深邃的歷史不同，安徽大多數(shù)“60后”小說(shuō)家，都表現(xiàn)出了對(duì)市場(chǎng)的親近。發(fā)表的欲望和成名的欲望，非常強(qiáng)烈地表現(xiàn)在他們的文本之中。也因此他們的敘事比較大眾，比較機(jī)巧，從審美上說(shuō)，不夠純正和純凈。而沙玉蓉的文本離市場(chǎng)比較遠(yuǎn)，寫(xiě)得也比較克制，比較平緩，甚至有些“笨”。也正是這一點(diǎn)成就了她，讓她的創(chuàng)作更接近于創(chuàng)作本身。