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比利時(shí)工業(yè)中心安特衛(wèi)普是歐洲最富有的城市之一，它不僅是世界最大的鉆石交易中心，現(xiàn)今更是歐洲時(shí)尚界的一個(gè)重鎮(zhèn)。安特衛(wèi)普（A n tw erpen）的名字來(lái)源于荷蘭語(yǔ)“斷掌”（handw erpen）。傳說(shuō)古時(shí)有個(gè)巨人，對(duì)過(guò)往船只強(qiáng)行征收高額通行費(fèi)，不付或付不起的人都要被砍斷手臂扔到河中。年輕勇士布拉博戰(zhàn)勝了巨人，以其人之道還治其人之身，砍掉了巨人手臂扔到河中，恢復(fù)了河道的通暢。如今在安特衛(wèi)普市中心大廣場(chǎng)（G ro teM arke t）還可以看到一座布拉博將巨人斷掌扔到斯凱爾特河的雕像。

超級(jí)前衛(wèi)的時(shí)尚設(shè)計(jì)師

據(jù)當(dāng)?shù)厝苏f(shuō)：“在安特衛(wèi)普，6英尺以內(nèi)，必有一個(gè)時(shí)裝設(shè)計(jì)師?！比グ蔡匦l(wèi)普旅行的人，可以花10歐元買到一本《時(shí)尚漫步》，這本小冊(cè)子會(huì)告訴你，如何像參觀博物館、搜羅美食一樣，在這座城市里面尋找獨(dú)一無(wú)二的時(shí)裝店鋪和欣賞設(shè)計(jì)師個(gè)人展。安特衛(wèi)普是個(gè)小城市，小到人人都必須出去旅行，然后把外面獲得的靈感帶回來(lái)創(chuàng)作。所以安特衛(wèi)普人很張揚(yáng)，卻不四處招搖；很自由，卻不恣意妄為。

回朔到上個(gè)世紀(jì)80年代初，一群畢業(yè)于安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生，懷揣夢(mèng)想，開著一輛租來(lái)的破卡車，跑到倫敦時(shí)裝秀秀場(chǎng)之外，做了一場(chǎng)令時(shí)尚評(píng)論家驚艷的前衛(wèi)時(shí)裝發(fā)布會(huì)！窮小子們沒有足夠的經(jīng)費(fèi)，因此租借了箱型卡車和簡(jiǎn)陋的聲光器械。裝備雖然低劣，但這場(chǎng)“游擊戰(zhàn)”式的發(fā)布會(huì)卻出人意料地贏得了英國(guó)媒體的大力關(guān)注，立即在官方會(huì)場(chǎng)之外帶動(dòng)了一場(chǎng)“喚醒評(píng)論家們”的時(shí)尚新體驗(yàn)！

那個(gè)年代，正值時(shí)尚浪潮受到種種怪異理念和奇思異想的劇烈沖擊，傳統(tǒng)的時(shí)裝概念被一群日本先鋒設(shè)計(jì)師在巴黎顛覆；而這群來(lái)自安特衛(wèi)普的年輕人，也極大地吸收了這些新奇的時(shí)裝設(shè)計(jì)觀念，他們的作品隨即出現(xiàn)一股強(qiáng)勁的“反奢侈”風(fēng)潮，如運(yùn)用超大廓形的外套、極長(zhǎng)的袖子，將原先用作襯里的面料直接暴露在外，或是用皺巴巴的織物做正式晚裝等等。他們的前衛(wèi)設(shè)計(jì)概念、細(xì)致的剪裁和五彩拼貼的新穎手法，震驚了當(dāng)時(shí)低迷保守的時(shí)裝界。從此這六個(gè)“膽大妄為”的青年學(xué)生被英國(guó)媒體冠上了“安特衛(wèi)普六君子（The Antwerp Six）”的封號(hào)，成員包括Walter van Beirendonck、Ann Demeulemeester、Marina Yee、Dirk van Saene、Dries vanNoten、DirkBikkembergs——這幾位就是如假包換的“安特衛(wèi)普六君子”第一代，他們一起使安特衛(wèi)普登上了前衛(wèi)時(shí)尚版圖的中心。

我一直自喻為一個(gè)時(shí)尚的邊緣人，喜歡獨(dú)立設(shè)計(jì)師品牌。在我看來(lái)六君子更像是時(shí)尚藝術(shù)家，對(duì)于材料與色彩的的運(yùn)用完全不受約束，把衣服當(dāng)作藝術(shù)品來(lái)處理，才使得解構(gòu)主義的服裝跟身體之間產(chǎn)生一種若即若離的陌生感。穿他們衣服的人自帶一種不羈的酷感。

安特衛(wèi)普是比利時(shí)的時(shí)尚之都，但相比巴黎、倫敦和米蘭，安特衛(wèi)普的時(shí)尚有著更豐富的內(nèi)涵，絕不僅僅止于奢華和性感。前段時(shí)間有機(jī)會(huì)造訪了這個(gè)神往已久的地方，才真心體會(huì)到，能夠?qū)鹘y(tǒng)與前衛(wèi)、童心與成熟、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)結(jié)合得如此完美的，唯有安特衛(wèi)普。

在時(shí)尚博物館遇見“藝術(shù)與時(shí)尚”展

MOMU時(shí)尚博物館在一座古典主義的白色圓頂建筑內(nèi)，這座建筑歷史上曾是男裝成衣店、豪華酒店、貨幣交易所、發(fā)電公司，現(xiàn)在它是安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院，法蘭的四十商協(xié)會(huì)和MOMU時(shí)尚博物館，里面有主導(dǎo)他們運(yùn)轉(zhuǎn)的“教母”琳達(dá)-洛帕。

MOMU博物館從創(chuàng)館以來(lái)，不定時(shí)地安排不同時(shí)尚專題展覽，有時(shí)專注在一個(gè)設(shè)計(jì)師的個(gè)人回顧展或者以時(shí)尚相關(guān)的議題所做的展出，它被認(rèn)為是世上最具專業(yè)性的時(shí)尚博物館。這次去的時(shí)候剛好遇上藝術(shù)與時(shí)裝的展覽，所展示的時(shí)裝對(duì)應(yīng)一件藝術(shù)品或一個(gè)藝術(shù)家。這應(yīng)了一句話，藝術(shù)是所有設(shè)計(jì)的靈魂。

這個(gè)展覽包羅了目前世界上的頂尖時(shí)尚品牌。我最喜歡的一件作品是The Kiss，是荷蘭的設(shè)計(jì)師的作品，設(shè)計(jì)的服裝弱化了女性特征，呈現(xiàn)了優(yōu)雅的雌雄同體的中性風(fēng)格。黑白兩色的西裝與西褲跟100張KISS的照片競(jìng)相輝映，也是在宣言同性之間的合法存在。

展覽的空間像一個(gè)劇院一樣黑漆漆，只有幾束燈光打在作品上。其中一間房里的大屏幕上滾動(dòng)地播著模特奔跑的影像，而這個(gè)影像是經(jīng)過(guò)處理的，將原來(lái)的速度縮慢到了50分之一，你會(huì)看到衣服跟模特身體的摩擦。身體是如何將服裝透過(guò)肢體的細(xì)微變化而產(chǎn)生不同的變化與美感。

精品酒店卻擁有質(zhì)樸的態(tài)度

我在安特衛(wèi)普住的酒店，是只有11間房的HoteIJulien，很喜歡這種原生的質(zhì)樸之美。這也像極了安特衛(wèi)普整個(gè)城市的時(shí)髦特質(zhì)：更實(shí)用、切實(shí)、質(zhì)樸的態(tài)度，既簡(jiǎn)潔又具有強(qiáng)大而靈動(dòng)巧妙的功能。這是一家由設(shè)計(jì)師自己一手打造的精品酒店，把一座有幾百年歷史的樓房花了5年時(shí)間一點(diǎn)點(diǎn)地整理出來(lái)，露出時(shí)間留下的殘剝痕跡，植入現(xiàn)代人生活的起居。

住進(jìn)四樓的閣樓，三角屋頂?shù)牧汗鸫执?，肌理線條粗狂，如暮年的老人手臂。每一條經(jīng)絡(luò)里都布滿了故事。清晨打開窗戶就能看到圣母大教堂的鐘樓屋頂，三三兩兩的鴿子歇息在上面。禮拜天的鐘聲像是從遠(yuǎn)古的曠野里穿過(guò)來(lái)。酒店的每一個(gè)小景都透出遺世獨(dú)立的氣質(zhì)，每一張椅子每一個(gè)角落，都像是留給一個(gè)獨(dú)自出來(lái)嘆世界的人 你隨時(shí)都可以離開，也隨時(shí)都可以回來(lái)，一盞燈永遠(yuǎn)為你亮著。我喜歡這種娓娓道來(lái)的真誠(chéng)。

安特衛(wèi)普的時(shí)尚植根于這座城市，但絕不掛在墻上。安特衛(wèi)普的老城里有很多店鋪，每走過(guò)一條街都會(huì)看到幾家叫不出名字的品牌店。它們裝潢低調(diào)，門臉窄小，對(duì)安特衛(wèi)普時(shí)尚毫無(wú)概念的外地人往往會(huì)無(wú)視地走過(guò)，卻不知道里面的鞋子或者衣服可能出自一位國(guó)際頂級(jí)設(shè)計(jì)師之手。在安特衛(wèi)普，時(shí)尚是另一座城市，低調(diào)外墻里一座飛揚(yáng)跋扈的城市，它有自己的語(yǔ)言和自己的態(tài)度，追求的是另一種自由。只有推開那些矮門，才能夠看見和街道上不一樣的風(fēng)景。