郭小婷

日前，第5屆澳大利亞-中國電影產(chǎn)業(yè)論壇（ACFIF）在京舉行。自2008年底《中澳電影合拍協(xié)議》簽訂以來，澳方通過各種論壇、電影節(jié)，推介澳大利亞風(fēng)光宜人的取景地、頗具制作經(jīng)驗(yàn)的電影技術(shù)、高效的團(tuán)隊(duì)，以及優(yōu)厚的獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，以吸引更多的中國企業(yè)、劇組到澳大利亞從事電影活動(dòng)，尤其是融合兩國文化、調(diào)動(dòng)兩國市場的合拍片。

過去，兩國的合拍通常是一方帶著劇本去找另一方合作，通過簡單的資本和人力疊加，將目標(biāo)定位在雙方市場，事實(shí)上很難實(shí)現(xiàn)預(yù)期回報(bào)。于是，合作更為深入的由“策劃”的 “第一天開始”，成為當(dāng)下中澳合拍項(xiàng)目的新趨勢。

游走多國的《日月人魚》

2014年8月制作完成并宣布定檔的中澳合拍片《日月人魚》（The Moon and the Sun），日前為躲避《速度與激情7》和《復(fù)仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀(jì)元》兩部大片的夾擊，將原定于4月10日上映的檔期延后。確切時(shí)間尚未公布，但該片制片人之一、麒麟影業(yè)CEO龐洪向記者透露，《日月人魚》涉及完片擔(dān)保、第三方收賬、海外預(yù)售、澳洲退稅等多個(gè)環(huán)節(jié)，最終將實(shí)現(xiàn)全球同步上映。

《日月人魚》是一部改編自1998年星云獎(jiǎng)獲得者Vonda N. McIntyre同名小說的古裝奇幻題材影片，由羅納德·巴斯、巴里·伯曼，以及曾與李安長期合作的編劇詹姆士·沙姆斯聯(lián)合完成劇本改編工作。這使得該項(xiàng)目從起草劇本、商定故事背景和情節(jié)階段開始，就融合了多國電影的文化和理念——美人魚的神話與法國國王路易十四的宮廷故事相結(jié)合，由中國知名演員范冰冰飾演美人魚，前任007的扮演者皮爾斯·布魯斯南飾演路易十四，劇情由路易十四為了得到長生不老的奧秘而將美人魚囚禁在凡爾賽宮展開。影片由曾執(zhí)導(dǎo)《靈魂沖浪》的澳大利亞人肖恩·麥克納馬拉擔(dān)綱導(dǎo)演，類型涉及動(dòng)作、奇幻、冒險(xiǎn)、愛情，有利于在各國市場傳達(dá)、滲透差異文化和主流價(jià)值觀。

從資金結(jié)構(gòu)來說，《日月人魚》分為股權(quán)投資和債權(quán)投資。在中國的股權(quán)投資方分別是麒麟影業(yè)和恒大影視，共占總投資額的98%，擁有所有的版權(quán)，并進(jìn)行全球分賬；海外資金作為部分版權(quán)和前期制作的費(fèi)用入股，投資方包括澳大利亞、法國和美國的合作公司，其中澳大利亞公司的投資額度4000多萬澳幣。公開資料顯示，《日月人魚》的總投資額9000萬美元，拍攝地點(diǎn)包括澳大利亞維多利亞州的墨爾本，法國的凡爾賽宮。影片除得到澳大利亞方面的攝影棚及制作團(tuán)隊(duì)服務(wù)支持以外，還獲得了澳大利亞政府對(duì)劇情片40%的退稅。為配合影片銷售，該片分別在國內(nèi)和海外投入了1000萬美元和4000萬美元的宣發(fā)費(fèi)用。

2014年5月，《日月人魚》在戛納海外預(yù)售，額度突破千萬美元。 “影片完成后，美國派拉蒙影視公司和環(huán)球影業(yè)看片測評(píng)，并對(duì)《日月人魚》的海外發(fā)行權(quán)進(jìn)行了競標(biāo)。”影片發(fā)行權(quán)最終花落派拉蒙，派拉蒙表示，爭取使之成為“第一部能在北美市場拿到不少于3000塊銀幕的電影”。

《日月人魚》在中國主導(dǎo)、澳大利亞支持的架構(gòu)下，附加好萊塢工業(yè)流程和全球化影片內(nèi)容，發(fā)揮各國優(yōu)勢，將“合拍”的文化政策落實(shí)到商業(yè)行為中，在克服合拍片總是在一國“水土不服”的基礎(chǔ)上爭取更多的市場空間。據(jù)悉，該片第一制片人比爾·麥克尼柯（Bill Mechanic）是20世紀(jì)?？怂闺娪肮镜那叭螆?zhí)行官，也曾擔(dān)任過《泰坦尼克號(hào)》《搏擊俱樂部》等片的制片人，而藝術(shù)指導(dǎo)、剪輯、特效、音樂制作等，片方都邀請(qǐng)到具有豐富好萊塢影片制作經(jīng)驗(yàn)的從業(yè)者。

此外，《日月人魚》將由歐洲電影保險(xiǎn)公司EFB（Europe Film Bond）對(duì)其進(jìn)行完片擔(dān)保，規(guī)避以往合拍片操作過程中容易超期、超支的現(xiàn)象。目前，《日月人魚2》已經(jīng)進(jìn)入項(xiàng)目籌備期，續(xù)集計(jì)劃在中國完成40%的取景。

框架不變 項(xiàng)目常新

Harris & Moure律師事務(wù)所的合伙人馬修·奧爾德森（Mathew Alderson），有20多年的娛樂律師經(jīng)驗(yàn)，他在北京居住6年，經(jīng)手過一些合拍項(xiàng)目開發(fā)、合拍制作和電影發(fā)行的工作。據(jù)馬修·奧爾德森介紹，除已經(jīng)發(fā)行、上映的《尋龍奪寶》《幸?？ㄆ吠?，“現(xiàn)在還有3個(gè)中澳合拍項(xiàng)目已經(jīng)獲批，今年內(nèi)還有5部影片等待批準(zhǔn)?！?/p>

《尋龍奪寶》是《中澳電影合拍協(xié)議》簽訂之后的第一部中澳合拍片，2011年3月上映，講述了中澳聯(lián)合考古隊(duì)?wèi){借當(dāng)年流傳下來的墓葬圖前去發(fā)掘皇帝之墓、尋找龍珠的故事。導(dǎo)演是來自澳大利亞的馬里奧·安德魯西奧，演員陣容覆蓋澳方演員路易斯·科貝特、中方演員陳小春、王姬，拍攝在澳大利亞南部進(jìn)行。在這個(gè)項(xiàng)目里，中國人所描繪的龍是吉祥的、應(yīng)當(dāng)受尊敬的，而澳大利亞文化則認(rèn)為龍的形象是邪惡的，人應(yīng)當(dāng)屠龍。這種認(rèn)知上的差異，實(shí)際上就是合拍項(xiàng)目所遇到的首要難題。最終這個(gè)劇本被改編成通過龍形象使中澳兩國的孩子建立了友誼的劇情。同年上映的《幸?？ㄆ氛故玖艘粋€(gè)中國女孩在澳大利亞尋找父親的故事，在主題設(shè)置上淡化了兩國的文化差異，實(shí)際拍攝也能兼顧到兩國的演員及市場，由澳籍華人陳寶蓮（Pauline Chan）執(zhí)導(dǎo)。

這兩部影片均由浙江橫店影視制作有限公司主投，由于缺乏合拍經(jīng)驗(yàn)，兩片受到題材、卡司等諸多方面的限制，并未取得商業(yè)上的突破，中澳雙方的合作也停留在項(xiàng)目運(yùn)作階段，兩國的電影資源還沒有得到充分釋放。

2011年底，曾作為《黑客帝國》《十一羅漢》《快樂的大腳》和《大偵探福爾摩斯》等系列影片聯(lián)合制片方的澳大利亞威秀娛樂集團(tuán)（Village Roadshow Entertainment Group），宣布成立威秀娛樂集團(tuán)亞洲公司（簡稱“威秀亞洲”），專門負(fù)責(zé)華語電影合拍及海外發(fā)行業(yè)務(wù)。威秀亞洲總裁艾秋興（Ellen Eliasoph）認(rèn)為，過去的合拍片只是糅合了一些“中國元素”， 無外乎“在中國境內(nèi)拍一段場景”，或設(shè)置成“時(shí)空穿越到中國”，或加入“一個(gè)中國人形象”，但其實(shí)“中國元素不應(yīng)該只是合拍片的一劑調(diào)料”。一些本土故事也能夠通過電影語言，引進(jìn)攝影、音樂、制片管理上的優(yōu)勢資源，獲得市場認(rèn)可。這一點(diǎn)，主要印證于時(shí)下合拍片的兩種項(xiàng)目類型上：一類是投資規(guī)模巨大、針對(duì)國外市場打造的全球分賬大片；另一類則是具備中小投資規(guī)模，針對(duì)中國觀眾、由合拍國提供制作技術(shù)及人才的合拍片。

《喊山》就屬于后者。這部由海潤影業(yè)與威秀亞洲聯(lián)合出品制作的電影，于2014年國慶節(jié)期間在山西開機(jī)。該片改編自山西知名女作家葛水平的同名小說，原著曾獲得第四屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)及2005年人民文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。2014年4月，楊子改編創(chuàng)作的《喊山》劇本，在北京電影節(jié)項(xiàng)目創(chuàng)投單元中榮獲“最具商業(yè)潛力獎(jiǎng)”，并入選戛納電影節(jié)市場中國新影人基金論壇，引起了諸多國內(nèi)投資方及海外發(fā)行方的注意。