邱家和

2015秋拍開始前，筆者曾與蘇富比亞洲區(qū)總裁程壽康一起談到夏天的中國股災(zāi)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的影響：許多人都會(huì)說股市繁榮會(huì)吸走在藝術(shù)市場(chǎng)上淘金的熱錢，股災(zāi)至少會(huì)讓這些熱錢的一部分回歸藝術(shù)市場(chǎng)。但程壽康卻表示，他寧可要一個(gè)健康能賺錢的股市，因?yàn)橘I家對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的信心，不僅仰賴藝術(shù)市場(chǎng)的前景，也仰賴整個(gè)經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的前景。

收藏展精彩紛呈

首先是拍賣公司同行之間的競(jìng)爭(zhēng)更激烈，拍賣公司都是人才薈萃，他們之間的競(jìng)爭(zhēng)也變得特有看頭，如為了聯(lián)絡(luò)賣家、吸引買家眼球，他們往往不惜工本為重要藏家舉辦收藏展。最顯著的例子是在今年秋拍前，蘇富比在其香港的藝術(shù)空間舉辦了兩個(gè)藏品展，第一個(gè)是亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的“圓·學(xué)一一吉原治良珍藏”，來自市場(chǎng)上十分火爆的日本具體派發(fā)起人吉元治良的私人收藏；另一個(gè)是古董板塊的“攻玉山房珍藏明式家具展”，來自香港收藏圈的領(lǐng)袖人物葉承耀。兩個(gè)展覽的參展作品在秋拍中都成為專場(chǎng)拍賣的拍品，而且都獲得100%成交的優(yōu)異成績(jī)。

不過若說辦收藏展，蘇富比的老對(duì)手佳士得也毫不示弱。如今年其香港秋拍將舉辦“古韻天成一一臨宇山人珍藏”專拍，推出的36件宋瓷精品。這位日本藏家收藏的宋瓷，堪稱市場(chǎng)所見的私人收藏里最全面的。而佳士得為了這些頂級(jí)藏品，早在2012至2013年就為此推出了巡回展覽。

內(nèi)地大拍賣公司嘉德也不甘落后，近日在北京大都美術(shù)館隆重舉辦《河山色染——繪出新中國》展覽，呈現(xiàn)了香港梅潔樓近30年來所收藏的林風(fēng)眠、傅抱石、李可染、吳作人以及石魯?shù)缺姸?0世紀(jì)著名大師的作品，創(chuàng)作于建國初期，描繪當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌，體現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特色，堪稱“紅色經(jīng)典”的代表作。這個(gè)展覽是巡回展的第二站，首秀是在香港藝術(shù)中心。中國嘉德還為這個(gè)珍藏展舉辦了高規(guī)格的學(xué)術(shù)論壇，齊聚香港與內(nèi)地的著名藝術(shù)家與學(xué)者、專家對(duì)紅色經(jīng)典收藏進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理。

明式家具V S宮廷屏風(fēng)

有趣的是，蘇富比的“攻玉山房珍藏明式家具展”早在8月中旬就舉辦了，還借助這個(gè)展覽得到其主人首肯作為秋拍的一個(gè)專場(chǎng)。這又一下子把古董家具變成了古董秋拍的大方向。如他們稍后又組織了“御殿華風(fēng)——清宮御制陳設(shè)珍品”專場(chǎng)，9件拍品由“清康熙黑漆嵌螺鈿‘皇家狩獵圖十二扇圍屏”領(lǐng)銜，包括一系列掛屏等宮廷杰作。與蘇富比香港同時(shí)舉槌的嘉德香港秋拍，也推出了一個(gè)名叫“觀華”、計(jì)有16件拍品的古董家具專場(chǎng)。

拍賣結(jié)果也十分有趣：攻玉山房專場(chǎng)不僅100%成交，總成交額更高達(dá)2.6億港元；第一號(hào)拍品“明末黃花梨插肩榫綠紋石面酒桌”，僅83x106×54厘米，估價(jià)僅900萬-1500萬港元，竟然以2528萬港元的成交價(jià)高居全場(chǎng)成交排行榜之首。而“御殿華風(fēng)”專場(chǎng)，雖然都是宮廷藝術(shù)的代表作，成交結(jié)果卻并不理想，9件拍品僅3件成交，總成交額僅1195萬港元。

其實(shí)，家具雖然有實(shí)用功能，但也是空間藝術(shù)，尤其是屏風(fēng)，更是古人營造生活空間的特殊家具品類。由此來分析，“御殿華風(fēng)”中的屏風(fēng)，營造的是宮廷的空間，那是權(quán)力與秩序的化身；相形之下，明式家具的空間效果則是閑適與空靈。借古人的說法，前者是廟堂，后者是江湖。記得蘇富比中國藝術(shù)品主管仇國仕在拍前對(duì)筆者強(qiáng)調(diào)過，他在制作攻玉山房專場(chǎng)的圖錄時(shí)刻意采取了時(shí)尚的版式設(shè)計(jì)，就是為了突出這些明式家具的“當(dāng)代性”。

還有一件奇葩，就是這個(gè)板塊拍賣價(jià)格最高的拍品居然是一件宮廷繪畫，由意大利畫家郎世寧領(lǐng)銜創(chuàng)作的《純惠皇貴妃朝服像》，以1.37億港元成交，刷新了中國御制畫像的世界拍賣紀(jì)錄，也是秋拍第一輪中唯一一個(gè)億元拍品。

日韓藝術(shù)&抽象藝術(shù)

蘇富比的另一個(gè)收藏展，則對(duì)當(dāng)前市場(chǎng)上十分火爆的曰韓藝術(shù)熱火上加油?！皥A-學(xué)一一吉原治良珍藏”，出自日本具體派的發(fā)起人，22件拍品中除了一件眼下如雷貫耳的白發(fā)一雄的作品外，全是藏家本人的作品，結(jié)果這個(gè)專場(chǎng)悉數(shù)成交，成交總額達(dá)2674萬港元，逾拍前估價(jià)4倍。

而蘇富比當(dāng)代水墨專場(chǎng)，則介紹了與具體派同時(shí)代的墨人會(huì)，兩位代表人物井上有一與森田子龍都有作品現(xiàn)身。他們1951年就創(chuàng)辦了探討書道與抽象畫的錯(cuò)綜關(guān)系以及現(xiàn)代設(shè)計(jì)、雕塑、建筑等話題的《墨人》刊物，1952年創(chuàng)辦了戰(zhàn)后日本最具影響力的一個(gè)前衛(wèi)書道團(tuán)體“墨人會(huì)”，1954年夏紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）就舉辦了一場(chǎng)名為“抽象日本書道”的展覽。拍賣結(jié)果，井上有一的《月》以43.75萬港元成交；森田子龍的《淵》，則以68.75萬港元成交。

如果說通過具體派和墨人會(huì)，我們可以梳理亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中抽象藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)的話，那么蘇富比香港秋拍夜場(chǎng)的兩個(gè)專題則有助于我們梳理中國抽象藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)。其中一個(gè)是“勢(shì)象一吳大羽”專題，呈現(xiàn)了中國早期抽象畫先驅(qū)吳大羽從1950-1980年代的5件作品，蘇富比20世紀(jì)亞洲藝術(shù)主管張嘉珍表示：這些作品可以把他提出的“勢(shì)象”完整地傳達(dá)出來，完整地反映他的創(chuàng)作脈絡(luò)。她強(qiáng)調(diào)，在整個(gè)中國發(fā)展抽象的繪畫表現(xiàn)上，他是非常關(guān)鍵的，因?yàn)樗筝叺膶W(xué)生趙無極、朱德群、吳冠中等都受到他非常大的影響。

另一個(gè)則是“論武一朱銘”專題，共計(jì)26件朱銘的雕塑作品，是香港著名畫廊漢雅軒的主人張頌仁的個(gè)人收藏，涵蓋朱銘將近30年的創(chuàng)作。在張嘉珍看來，朱銘的作品很抽象，是在表達(dá)一個(gè)瞬間、一個(gè)停頓、一剎那。不過，對(duì)一個(gè)夜場(chǎng)而言這個(gè)專題有點(diǎn)尾大不掉，26件拍品超過了全場(chǎng)總數(shù)的四分之一，盡管如此，絕大部分作品最后還是成功拍出。

高溢價(jià)成交&流拍

書畫板塊雖然始終在行情調(diào)整的泥潭里步履蹣跚，但并不影響其激烈的同行競(jìng)爭(zhēng)。最明顯的例子發(fā)生在古代書畫板塊。這次秋拍讓市場(chǎng)最關(guān)注的，是蘇富比在香港的大動(dòng)作 新推古代書畫專場(chǎng)。古代書畫是一個(gè)非常小眾的市場(chǎng)，不但買家少，賣家少，能進(jìn)行鑒定的專家也很少，所以只有極少數(shù)大拍賣公司有能力開設(shè)常規(guī)的拍賣專場(chǎng)。這次蘇富比新專場(chǎng)經(jīng)過比較充分的準(zhǔn)備，52件拍品中不乏宋元冊(cè)頁、弘仁、石濤的手卷等重磅拍品。拍賣結(jié)果，成交率為80.8%，總成交額為6382萬港元。一方面，不少拍品拍出較高的溢價(jià)，如王鐸《草書節(jié)臨王獻(xiàn)之“安和帖”》，估價(jià)160萬-260萬港元，成交價(jià)高達(dá)848萬港元，在全場(chǎng)成交排行榜上高居首席；仇英（款）《四季山水》估價(jià)僅30萬-50萬港元，成交價(jià)卻高達(dá)368萬港元；但另一方面，上面提到那幾件高價(jià)拍品卻未能成交。撇開具體的作品，也許從中可見當(dāng)前市場(chǎng)上的主力買家的觀望心態(tài)。

近現(xiàn)代書畫板塊，正是這輪市場(chǎng)調(diào)整重點(diǎn)洗牌的對(duì)象，自2012年以來始終行 情低迷，拍賣公司的對(duì)策只能是發(fā)掘“生貨”，也就是首次或多年未在市場(chǎng)上露面的新鮮拍品。由此來看，蘇富比的專場(chǎng)成績(jī)可圈可點(diǎn)：311件拍品仍然獲得83.6%的成交率、3.44億港元的總成交額。此外，有幾個(gè)特點(diǎn)值得注意：其一， 奪得成交排行榜前5位的仍然是傅抱石、張大干、黃賓虹等近現(xiàn)代藝術(shù)大師，而且從估價(jià)到成交價(jià)仍然有成倍的溢價(jià)，說明香港作為國際買家云集的地方，大師精品仍然受到追捧；其二，廣東當(dāng)?shù)刭I家借地利之便，將他們對(duì)嶺南畫派的追捧也帶到了香港拍場(chǎng)。第三是題外的話：內(nèi)地拍賣公司進(jìn)駐香港市場(chǎng)后，也開始關(guān)注香港本地畫家，如嘉德秋拍就推出著名流行歌曲詞作者林夕的方召麈收藏專題。

開掘“生貨”的同時(shí)，另一個(gè)可圈可點(diǎn)的發(fā)現(xiàn)，就是打開了書法作品的價(jià)格上升空間。如筆者在拍前就注意到王國維的一件書法作品《此君軒記》，蘇富比書畫主管張超群在拍前曾對(duì)筆者表示，王國維類似的書法作品非常少見，因此他開出的估價(jià)是23萬-35萬港元，但他預(yù)計(jì)成交價(jià)會(huì)超過100萬港元，果然其成交價(jià)為106.25萬港元。他還表示，近年來書法作品身價(jià)大漲，占據(jù)成交排行榜前幾位的都是名家，而名家的名單也在不斷拉長(zhǎng)。有趣的是，書法作品身價(jià)大漲并不限于近現(xiàn)代書畫板塊。在古代書畫板塊，書法作品身價(jià)向來就不比繪畫低。只是近現(xiàn)代與當(dāng)代書畫里，書法作品身價(jià)似乎遠(yuǎn)低于繪畫作品，而這恰恰提供了未來市場(chǎng)的上升空間。