（接上期）

清 唐艾《荷花圖》 ?紙本設(shè)色 ?縱148.4厘米 ?橫81.6厘米

此畫取荷塘一角，紅荷盛開，新荷殘葉映帶成趣，塘水清澈，水草飄動，呈現(xiàn)盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此圖用沒骨法畫成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭漸入而成。荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈。

唐艾，生卒年不詳，字子晉，號匹士，江蘇常州人。工畫荷花，與同鄉(xiāng)惲壽平齊名，世有“唐荷花”、“惲牡丹”之稱。傳世作品有《蓮花圖》、《荷花圖》等。

清 金明《花鳥蟲魚圖》冊頁 ?紙本 ?縱26.6厘米 ?橫36.4厘米

此圖冊共有十開，現(xiàn)選《小石潭意》、《竹石牽?！?、《水仙》及《秋水文鴛》四開。用筆縱逸瀟灑，設(shè)色秀妍，花卉翎毛寫得姿意如生，點(diǎn)染苔石、淺沙亦別具幽趣。雖為臨摹王武之作，但能隨手點(diǎn)染，天真爛漫，有出藍(lán)之美。

金明，生卒年不詳，清代女畫家，字曉珠，號圓玉，江蘇昆山人。擅山水、花卉。畫花卉工而不板。傳世作品有《花鳥圖》、《午瑞圖》。

清 汪士慎《梅花圖》 ?紙本墨筆 ?縱113.3厘米 ?橫50.2厘米

此畫清淡秀雅，瘦勁姿媚，使我們看到了作者畫梅的獨(dú)特風(fēng)格。金農(nóng)曾評曰：“巢林畫繁枝，千花萬蕊，管領(lǐng)冷香，儼然灞橋風(fēng)雪中?！钡覀兛吹阶髡哌z存的梅花作品中，枝、花并不太繁，是以疏朗清瘦見長，給人一種疏影瀟灑、冷香四溢的感覺，這幅《梅花圖》便為佐證。

汪士慎（1686-1759一作約1762），字近人，號巢林、溪東外史、七峰居士等，安徽歙縣人，一作安徽休寧人，流寓江蘇揚(yáng)州，與金農(nóng)、華等友善，筆墨習(xí)染遂臻妙境，為“揚(yáng)州八怪”之一。詩、書、畫、篆刻均有很高成就。54歲時左目失明，作八分書或畫梅工妙勝于未瞽時;其篆刻自成一家，稱雄一時。一生“愛梅兼愛茶，啜茶日日寫梅花”。終生布衣。善畫花卉，隨意點(diǎn)筆清妙多姿。尤擅畫梅。晚年雙目失明，仍勤練學(xué)書大字。傳世作品有《三清圖》、《春風(fēng)香國圖》、《墨松圖》等。

清 錢載《丁香圖》 ?紙本墨筆 ?縱91厘米 ?橫36厘米

此畫擷取白丁香花枝，以水墨勾染描繪其花開似堆雪的景象。以淡墨寫枝，暈染成葉。花序以簡筆寫意勾畫，既縱逸灑脫又神清韻足。葉之仰俯向背，皆用筆不同，練達(dá)傳神。畫面清新素雅，秀麗天然。

錢載（1708-1793年），字坤一，號籜石、匏尊，晚號萬松居士等，浙江嘉興人。乾隆十七年（1752年）進(jìn)士，官至禮部侍郎。女畫家陳書重孫，好學(xué)，工詩及古文。畫作設(shè)色花卉，簡淡清逸，寫長林修竹，雨葉風(fēng)枝，有陳淳、徐渭遺意。尤擅蘭石。傳世作品有《蘭石圖》、《為蘭圃寫殿香花圖》、《墨梅圖》等。

清 奚岡《設(shè)色花卉圖》 ?紙本設(shè)色 ?縱129.5厘米 ?橫31.5厘米

此圖描繪梔子花、萱花、天竹子，筆墨清秀，意境幽淡。梔子花的花瓣用墨筆鉤勒，中間露白，葉取沒骨法，用濃墨勾筋，頗見精神。萱花盛開，敷色素凈，用筆端雅。天竹子用淡墨點(diǎn)垛，一簇簇密集于枝頭，連接梔子花與萱花，構(gòu)成整體感。

奚岡（1746-1803年），字鐵生，號蒙泉外史、鶴渚生等，原籍安徽黟縣人，流寓杭州。擅畫山水、花卉。工詩書，精篆刻，與丁敬、黃易、蔣仁齊名，稱“西泠四家”。傳世作品有《蕉林學(xué)書圖》、《題襟館圖》、《遠(yuǎn)水歸云圖》等。著有《冬花庵燼余稿》。

清 金禮嬴《楊柳鳴禽圖》 ?紙本設(shè)色 ?縱103.7厘米 ?橫31.3厘米

此圖以花鳥畫中常見的楊柳鳴禽為題，但畫法卻新穎獨(dú)特。畫中楊柳一枝已枯干，另一枝卻柳條柔細(xì)，柳葉蕭蕭。以水墨寫出樹干，間用側(cè)鋒，枯枝用墨焦，而生枝卻淡墨細(xì)寫，柔嫩飄逸，柳葉以淡彩點(diǎn)寫，似飄舞晨霧之中。鳴禽設(shè)色鮮艷，用筆精確，羽毛富有層次。

金禮嬴（1772-1807年），女畫家。字云門，號五云、云門女史等，山陰（今浙江紹興）人，晚居錢塘（今杭州），嘉興王曇繼室。畫人物、仕女、界畫樓臺、山水、花鳥等，悉能匠心獨(dú)運(yùn)。更精畫佛，莊嚴(yán)妙麗。畫梅亦妙。書法晉、唐，兼工漢隸，詩多清靈凄婉之致。傳世作品有《觀音像》、《楊柳鳴禽圖》。

清 趙之琛《松芝圖》 ?紙本墨筆 ?縱106.6厘米 ?橫23.7厘米

圖中寫蒼松二株相依并起，樹干用淡墨鉤勒，樹身用碎點(diǎn)作斑駁鱗次之狀，松針用細(xì)筆中鋒寫出，昂然迎風(fēng)，似颯颯有聲。地面有芝蘭為伴，氣氛清雋，筆墨秀雅，筆力蒼拙有金石氣，可見篆刻家在繪畫上具有的自家風(fēng)格。

趙之?。?781-1860年），字次閑，號獻(xiàn)父、披香弟子、穆生等，錢塘（今浙江杭州）人，“西泠八家”之一。嗜古，邃金石之學(xué)，工書法、篆刻，善山水、花卉、佛像，均自成一家。傳世作品有《南極老人圖》、《大士圖》、《古柏圖》、《梅花山茶圖》等。著有《補(bǔ)羅迦室印譜》、《補(bǔ)羅迦室集鈔》。

清 劉彥沖《桃柳雙燕圖》 ?紙本水墨 ?縱136.5厘米 ?橫31.8厘米

此畫以柳、桃及雙燕為題，寫春天桃紅柳綠之景。畫中柳干桃枝皆以水墨粗筆寫成。桃花取沒骨法淡墨暈染。用中鋒描柳葉，墨色濃淡、干濕相得益彰，用筆似亂非亂，似斷非斷，將垂柳飄曳飛揚(yáng)的風(fēng)姿表現(xiàn)得淋漓盡致。圖中二燕，一動一靜、一上一下，使畫面空靈淡宕之間，又具動感神韻。

劉彥沖（1807-1847年），畫家、詩人。初名榮，字詠之，四川銅梁（今重慶銅梁）人，僑寓蘇州，朱昂之弟子。工詩文，善繪事，山水人物花卉師古有深造。傳世作品有《柳燕圖》、《群峰秋翠圖》、《松陰高士圖》等。

明 杜堇《梅下橫琴圖》 ?絹本設(shè)色 ?縱207.9厘米 ?橫109.9厘米

此圖寫士人在山坡平臺上撫琴賞梅的情景。老梅虬曲如蒼龍盤空，紅梅綻開，遠(yuǎn)處云霧中峰岫出沒。士人倚坐樹干，手撫琴弦，仰視梅花，旁有童子煮茶捧盞伺候，表達(dá)了文人高雅的情趣。山巒樹石的畫法接近馬（遠(yuǎn)）、夏（圭）一派，而筆調(diào)較為柔和精巧。人物刻劃精細(xì)，面部略敷鉛粉，衣褶勁利流暢，吸收了北宋李公麟和元代張渥的線描技巧。在南宋院畫的基礎(chǔ)上，又趨向清新秀逸，自成一格。

杜堇，生卒年不詳，字懼男，一作懼南，號古狂，又號青霞亭長，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人。工詩文，為文奇古，通六書。擅繪畫，取法南宋院畫體格，界畫樓臺最嚴(yán)整有法。工人物，亦善山水、花卉、鳥獸，所寫樹石又能作飛白體。傳世作品有《竹林七賢圖》、《梅下橫琴圖》、《綠蕉當(dāng)暑圖》、《郡雍像》等。

清 原濟(jì)《鐘馗圖》 ?紙本墨筆 ?縱69.5厘米 橫33.5厘米

此圖中鐘馗以鬼為墊，身倚倒木，伸足團(tuán)手，似正在憩息。濃墨寫倒木，點(diǎn)苔坡地，干筆勾描衣紋，皆用筆迅疾飛揚(yáng)，意韻灑脫。鐘馗須發(fā)以尖筆根根繪出，神足氣生;以濃墨點(diǎn)目，炯炯有神，氣勢非凡。

原濟(jì)（1614或作1642-1718），僧，本姓朱，名若極，廣西全州人，明靖江王朱贊儀后裔，享嘉子。法號原濟(jì)，一作元濟(jì)，小字阿長，字石濤，別號大滌子、石道人、苦瓜和尚等。早年喜山水，湖海漫游，飽覽山川自然之勝，造就胸中丘壑，有“黃山派巨子”之譽(yù)。與梅清、戴本孝、程邃、王原祁、查士標(biāo)、龔賢等交往，作品出自新意。后又在揚(yáng)州以賣畫為生。晚年畫風(fēng)獨(dú)具面目，為同時代諸家所不及。畫花果蘭竹別具生趣，兼工人物，書法工分隸，并擅詩文。與弘仁、髡殘、朱耷合稱“清初四高僧”，對“揚(yáng)州畫派”與近代畫風(fēng)影響極大。精釋、道、儒三教哲理，且深諳畫理，著有《畫語錄》。傳世作品有《梅竹圖》、《游華陽山圖》、《西園雅集圖》、《巢湖圖》等。

清 丁觀鵬《乞巧圖》長卷（之一、二） ?紙本墨筆 ?縱27.8厘米 ?橫384.5厘米

此卷用白描法寫出七夕夜間庭院中婦女們?nèi)紶T齋供的情景。南朝梁宗懔《荊楚歲時記》載：“七夕，婦人結(jié)彩縷穿七孔針，陳瓜果子庭中以乞巧。有喜網(wǎng)于瓜上，則以為得?！眻D中貴婦三成群，或立或坐，或相互交談，或成群結(jié)隊(duì)，或輕盈漫步，或仰穿針線，動態(tài)多姿。眾侍女忙于上燈、燒水、執(zhí)壺、捧盤、抬桌。畫卷結(jié)尾到向天齋供為止，類似連續(xù)畫，反映了七夕乞巧的風(fēng)俗情景及過程。庭院內(nèi)以翠竹、假山、松、梧等為布景。七夕聚會，沉浸在秋涼夜靜的氣氛中。婦女發(fā)絲，著墨細(xì)勻，衣褶線條流暢，飾紋刻劃細(xì)致，佩環(huán)飄動，得“吳帶當(dāng)風(fēng)”之姿。

丁觀鵬，生卒年不詳，北京人。工道釋、人物，尤擅仙佛、神像，以宋人為法，不尚奇詭，學(xué)明代丁云鵬筆法，有出藍(lán)之譽(yù)。雍正年間進(jìn)入宮廷畫院，為雍正、乾隆朝畫院高手，與唐岱、郎世寧、金廷標(biāo)、張宗蒼齊名。在宮廷畫院五十年左右，作品近二百件。傳世作品有《法界源流圖》、《寶相觀音圖》、《乞巧圖》等。（未完待續(xù)）（責(zé)編：李禹默）