王道

顧氏過云樓大名在外，藏書藏畫藏古籍，一部書拍賣過兩億元（宋版《錦繡萬花谷》），紛紛爭爭一陣，熱鬧非凡，但更多的還只是熱鬧。對于過云樓自身的文化，或許不少人著眼點還在于那些天價的書畫、古籍。因為整理《過云樓舊影錄》一書，我發(fā)現(xiàn)，那些藏身于過眼云煙之幕后的主人命運，同樣值得我們作一些必要的了解和認(rèn)知，相比較那些揚名在外的藏品，他們是隱秘的，是被屏蔽的，近讀文徵明和其師沈周的《落花詩》，思維一下子跳躍到了過云樓主人顧文彬的“落花詩”，相隔三百八十年，他們之間會有著怎樣的聯(lián)系？

一、沈周《落花詩》淵源淺探

“吳門四家”之一的沈周，一生布衣，相較唐寅、文徵明、祝枝山、仇英等人，就算是在近現(xiàn)代他的名聲也屬于低調(diào)的，但是在“圈內(nèi)”，沈周的威望最高，文徵明、唐寅均尊其為師。沈周詩書畫俱佳，傳世的作品無數(shù)，其中一種《落花詩》，因為得到了文徵明、唐寅、徐禎卿、呂秉之等名家的和詩，頗為著名。每次得到接和后，沈周又會再續(xù)，一時傳為風(fēng)尚。

沈周寫作《落花詩》的原因，后人記載多有一個指向：喪子。說他老年喪子，悲從中來，有感而發(fā)，吟詩抒情。文徵明的書法碑刻拓片有一件《文徵明小楷落花詩十首》（現(xiàn)藏于蘇州碑刻博物館），這塊拓片記載：“《落花詩冊》生成于公元十五世紀(jì)末，起因是明四家之一的沈周，因老年喪子賦得《落花詩》十首以寄托哀思，吳中士人皆有唱和。一時吟詠落花，數(shù)量之多，非他人可比，令吳門詩壇熱鬧非常，引人矚目。”

果真如此嗎？我查了下《沈周年譜》（陳正宏著，復(fù)旦大學(xué)出版社1993），找到了眾指的一個時間點“弘治十五年壬戌年”（1502）。這年三月，七十六歲的沈周寓居西山（蘇州太湖洞庭西山）僧樓，時雨初霽，見云山吞吐，若有房山筆意，遂潑墨而為，作《雨霽圖》，題詩：

青山出氣卻成云，漠漠云山兩不分。

試待云開山出色，芙蓉洗眼照秋瞳。

暮春時曾有官人邀請沈周入幕為事，沈周以母老懇辭。此后一直到立秋時，有侄輩前來求取山水卷，沈周繪之題上舊詩，其中提到“老妻亦化去。余雖存殘喘，乃且暮人耳”。“八月十七日，沈周的兒子云鴻病故。遠(yuǎn)近來吊者千人。啟南晚年失子，持家無人，意甚悲悵。”但這一年沈周并無《落花詩》呈現(xiàn)，倒記載著沈周的《理詩草》，悲悲戚戚：

佚老余生愿，失子末路悲。不幸衰颯年，數(shù)畸遭禍奇。獨存朽無倚，如木去旁枝。剩此破門戶，力憊嘆叵持。屑屑衣食計，一一費心思。思深氣血耗……所苦不敢訴，常畏老母知。小孫蠢不學(xué)，次兒誕而癡。后事不足觀，百憂無一怡……兒在曾裒葺，今紙著淚糜。抱患天地間，空言亦奚為？

這些詩顯然不是后世流傳的《落花詩》，這一年沈周并無《落花詩》可尋。于是我按此書往前一年去尋，果然在弘治十四年（1501）發(fā)現(xiàn)了記載：“三月下旬，書《落花詩》三十首于東禪寺?！睋?jù)地方志記載，蘇州東禪寺建于三國初期的孫權(quán)時代，是蘇州古城中建造最早的寺院之一，后毀于近代，現(xiàn)址為相門獅子口附近。其中提到“啟南以《落花》為題之詩”，且為“七言律”，與后來流傳的相符合。只是不見詳錄，遍查不著。

難道沈周的《落花詩》與祭兒無關(guān)？于是我又開始往次一年尋找。弘治十六年（1503），春，友人來訪，沈周與其乘船往西山去，途中忽憶起家中牡丹花開放了，正好要繪圖填詞，有“悶悶家中無意味”之句?！笆辉露?，葬已故長子云鴻于益字鄉(xiāng)，請文徵明為之志墓”。緊接著就記載了“繪《落花圖》，書《落花詩》一卷”。

到了弘治十七年（1504）春，七十八歲的沈周又賦《落花詩》十首以示文徵明，徵明持之轉(zhuǎn)以示徐禎卿、呂秉之，三人有和詩。沈周頗喜，又反和之。自后反復(fù)有和。文徵明自此有《和答石田先生〈落花〉十首》，徐禎卿也有《同徵明和答石田先生〈落花〉之什》，啟南又作《再答徵明、昌谷見和〈落花〉之作》，各人十首。呂秉之則和十首詩作于沈周《再答》之后。文徵明作跋：“弘治甲子之春，石田先生賦《落花》之詩十篇，首以示璧。”從中可以發(fā)現(xiàn)，文徵明等人所附和沈周《落花詩》是在弘治十七年，這一年正是“甲子年”，文徵明的序?qū)懹谶@一年的十月，沈周的詩寫于開春之際。此說與所流傳祭兒傷感而作《落花詩》倒為相符。而在兒子去世前一年的《落花詩》并未引起眾人應(yīng)和，或許是未有老年喪子的“悲氛”，亦或記載有誤。

沈周詩書畫俱佳，詩文自不待言，再加上喪子之痛，更是引起其他文士的情感共鳴，慨然和之。沈周之所以一而再地續(xù)和，實在是性格使然，兒子去世后，他的祭詩時有表露“吾性無妄好，執(zhí)善信不疑”；再就是沈周的孤獨，失去了兒子后的孤獨感。他在當(dāng)年九月十五日，繪《野菊圖》并題詩，寄其孤芳自賞之懷：“墻根野菊自爛漫，新黃瑣碎無人憐。幽芳不揚報隱德，僻地蕭條宜養(yǎng)賢。聊因杯酒少慰藉，三嗅三嘆秋風(fēng)前……”

二、石田老人倚兒何所為？

正統(tǒng)九年（1444），沈周十八歲，娶常熟一位隱士之女陳慧莊為妻。陳氏出身書香門第，家境較好，為人賢良，深為沈周鐘愛。沈周說：“吾之妻，吾良友也?！标愂嫌跉w沈家后，侍奉沈周祖母起居生活，還為她誦讀佛經(jīng)，教她背誦，又侍奉沈家舅姑長輩，很是孝順，人稱“賢婦”?；楹?，沈周還不時與妻回常熟娘家，拜見岳父大人，交往當(dāng)?shù)孛俊?/p>

但是陳氏過門六年仍不能生育。為此，陳氏在正統(tǒng)十四年（1449）為沈周納妾，次年生子沈云鴻，過繼給正室陳氏。沈云鴻生于景泰元年（1450），雖屬庶出，仍受陳氏疼愛，盡心栽培。后來妾又生長女，在出嫁時，陳氏“盡出奩具以與之”，嫁妝很是豐厚。沈周戲言說，難道不要留點底子給你的女兒嗎？陳氏回復(fù)說，你怎么還要分你我？

陳氏卒于成化二十二年（1486）冬，時沈周六十歲，他凄然作詩《悼內(nèi)》兩首：

結(jié)縭四十二星霜，貧賤來歸貧賤亡。

只剩辛勤在麻臺，盡知慚愧累糟糠。

骎骎馬齒偕誰老，耿耿鰥睛覺夜長。

淺土不安緣借殯，青山愁絕幾時藏。

欣慰的是兒子云鴻一天天長大，此時已能獨當(dāng)一面。

平時生活中，沈周很是注重對云鴻的教導(dǎo)，成化九年（1473）春，四十七歲的沈周題《古木群鳥圖》，戒其以孝悌力田為本：“群鳥小筆聊耳而，豈是貽謀為兒子，汝今裝襲也自好，況多題辭大夫士。我家孝悌仍力田，自此相傳逾百年。門前大樹已合抱，今有此鳥巢其顛。人云鳥來不宜得，他家豈無樹千尺。北平乃見貓相乳，江州亦聞犬相食。我慚何有與鳥乎，我自我兮鳥自鳥。汝當(dāng)力行為己事，毋但區(qū)區(qū)重畫圖?！痹气櫪斫飧赣H苦心，把此卷當(dāng)作寶貝珍藏著，精心裝裱，后來又有士大夫多人題詞之上。

眾所周知，沈周除了詩書畫俱佳外，對書畫鑒定也很精到，甚而成為當(dāng)時書畫鑒藏家群體的核心人物。沈云鴻在這方面似乎更有天分，文徵明稱他“特好古遺器物書畫，遇名品，摩拊諦玩，喜見顏色，往往傾囊購之”，且云鴻“長于考訂”、“圖史之癖，尋核鳤校，不廢而益勤”。他對古器物、書畫“尋核歲月，甄品精駁，又歷歷咸有依據(jù)”，當(dāng)時“江以南論賞鑒家，蓋莫不推之也”。

當(dāng)然，也有人考證發(fā)現(xiàn)，沈云鴻有造假沈周畫作的嫌疑。據(jù)徐邦達(dá)先生考證，造假人有王淶、沈周子沈云鴻，“但此兩人的真跡未見，故無法分辨作偽者是誰”。

不過，更多的史料顯示，沈云鴻從成年后就開始接手打理父親的作品和家藏古物，管理有序，行事謹(jǐn)慎，從未有過閃失，“對客，手自展列，不欲一示非其人”。在牽涉到父親的作品時，親力親為，確保他人沒有作偽空子可鉆。

有人說，沈氏一門的收藏以家庭方式傳承五代，綿延近一百五十年，是收藏史上的奇跡，堪稱典范。

沈云鴻的妻子為徐有貞的侄孫女，徐有貞為吳縣（今江蘇蘇州）人，是祝允明（枝山）外祖父。徐安心書法，常組織名士雅集，相信沈云鴻一定從中受益不少。

沈云鴻為人很孝，“君病且死，猶強食欲，力起居，以慰其親，而迄于絕”。在他重病的時候，仍然裝作很強壯的樣子。這恐怕也是沈周非常悲痛的原因之一。

沈周很早時就接過了家庭的重?fù)?dān)，一個失去丈夫的妹妹也寄住在他家，雖說開始時家境尚可，但沈周畢竟不善于營生，他本身亦多憂慮天下，性多慷慨，更多的心情和精神都放在了繪畫上。三十多歲時，他家筑有竹居，營造一種類似隱逸的居所環(huán)境，希望把更多的精力投入到繪畫上去。但整個大家庭的重?fù)?dān)仍在他身上，從他那個時期的詩詞可見郁悶心情一二。直到長子云鴻成人后，開始幫著父親承擔(dān)家庭的重務(wù)，沈周方才逐漸從家庭瑣務(wù)中解脫出來，不斷地出游、采風(fēng)、會友和參加雅集。

在這期間，父親、老妻等親人接連病故，讓沈周覺得人生無常，悲痛加無奈，家庭也隨之逐漸不堪。在他七十三歲時，長子云鴻又先他而逝，這個家庭的重?fù)?dān)又回到了他的身上。次兒、孫子或蠢或癡，自己“力憊削瘦，耳聵目眵”，連生病也不敢說，唯恐九十多歲的老母擔(dān)心。在兒子死后歸于沈氏家祠后，沈周又作詩悼念，中有“以汝附祖食，幽魂安可知”。

沈云鴻落葬時，沈周特請文徵明作墓銘，文稱：“……君長余二十年，而修世講特厚，相知為深，故其葬也，余不得不銘，而石田先生實又命之?！?/p>

三、落花無言，和詩有儀

沈周一生作詩無數(shù)，《落花詩》傳唱率為之最，實為事出有因。沈周的為人忠厚善良，啟功先生在論及沈周的《落花詩》時提及，沈周遇到別人拿來冒他名的偽作，并不戳破，寧肯當(dāng)面題字，使得窮朋友多賣幾個錢，可以維持生活。沈周一生布衣，有一次他入幕為事碰上賑災(zāi)，結(jié)果把妻子的首飾都當(dāng)?shù)糍r進(jìn)去了。

人品至上，藝術(shù)上乘，又是在特殊時期作出了《落花詩》，要想不引起別人的共鳴，可能很難。

隨機(jī)讀讀沈周的《落花詩》：

富逞秾華滿樹春，香飄落瓣樹還貧；

紅芳既蛻仙成道，綠葉初陰子養(yǎng)仁

偶補燕巢泥薦寵，別修蜂蜜水資神；

年年為爾添惆悵，獨是蛾眉未嫁人

從詩中可見晚明時期的精致和細(xì)膩，落花，時光，過去不復(fù)來，往事不堪，死生無常，無奈，惆悵，飄零。在崇尚至簡的今天，這種詩略顯繁瑣、瑣屑，過于細(xì)致。但細(xì)品沈周詩中的文字，每一句都有自己的意蘊和含義，反倒能讀出點宋人是詞韻。沈周作詩，和他的為人一樣認(rèn)真，但過于認(rèn)真，導(dǎo)致他的詩文不夠開放、闊氣。詩性如人性，沈周的詩中總是摻雜著自己的家境跌落、心情起伏，以及對現(xiàn)狀的遺憾，對精神世界的完美渴望。相對于其他人的和詩，他的詩頗顯黯然。

如徐禎卿和答之詩：

不須惆悵綠枝稠，畢竟繁華有斷頭；

夜雨一庭爭怨惜，夕陽半樹少淹留。

佳人踏處虧鞋薄，燕子銜來別院幽；

滿目春光今已老，可能更管鏡中愁。

沈周的《落花詩》寫成后，首先給文徵明看，文讀后，有和詩，詩中頗有畫面感，一片清麗，充滿著浪漫主義色彩，一如他的小楷抄寫，輕輕俏俏：

撲面飛簾漫有情，細(xì)香歌扇鄣盈盈；

紅吹乾雪風(fēng)千點，彩散朝云雨滿城

春水渡江桃葉暗，茶煙圍榻鬢絲輕；

從前莫恨飄零事，青子梢頭取次成

文徵明讀后與好友徐禎卿分別和詩。當(dāng)年，文徵明外出至南京，拜見時任太常卿的呂秉之，呂聽說此事后，欣然和詩十首，其一為：

醉拍金樽餞眾芳，東風(fēng)無力更斜陽；

溪魚跳浪驚多食，山鳥收聲似暗傷

皺卻面皮同我老，笑它行色為誰忙；

停針關(guān)意閨中婦，獨負(fù)年華過一場

可見呂秉之的和詩更為輕松、俏皮，有一種把玩人生的樂觀，更有對沈周勸慰的意欲所在。難怪沈周接和詩后很高興，一再和之。

在這些才子和詩中，唯有唐寅的和詩顯得凄楚：

剎那斷送十分春，富貴園林一洗貧；

借問牧童應(yīng)設(shè)酒，試嘗梅子又生仁

若為軟舞欺花旦，難保余香笑樹神；

料得青鞋攜手伴，日高都做晏眠人

沈云鴻去世那年，唐寅三十三歲，他遠(yuǎn)游歸來，做了一件事：刻印。他說：“大丈夫雖不成名，當(dāng)要慷慨，何乃效楚囚？”印章為“江南第一風(fēng)流才子”。眾所周知，唐寅此前接連遭遇妹妹、妻子、母親早逝的變故后，在他三十歲那年，又在科舉考場上遭遇了人生最痛的一個打擊：科場舞弊案。被判入獄，后釋放，貶為吏役，唐寅不從，歸蘇后，以“六如居士”自居。次年又與繼室反目，從此日漸頹傷，放浪形骸。

由查詢唐寅《落花詩》查到早在科場案前一年，唐寅就曾與沈周、徐禎卿等人追和倪云林《江南春》，其詞下半闋云：“人命促，光陰急，淚痕漬酒青衫濕。少年已去追不及，仰看鳥沒天凝碧。鑄鼎銘鐘封爵邑，功名讓與英雄立；浮生聚散似浮萍，何須日夜苦蠅營。”此詞與文徵明詞合刻于顧氏蘇州怡園，據(jù)說過云樓主人顧文彬得到真跡，依據(jù)摹刻。順著這個思路去尋找，我發(fā)現(xiàn)，在顧文彬收藏的諸多明四家作品中，就有文徵明的手抄《落花詩》。

四、舊曲重聞，父子承續(xù)

根據(jù)啟功先生的考訂，沈周的《落花詩》一時風(fēng)行，多人應(yīng)和，除了沈周、唐寅的自寫本外，文徵明以小楷抄錄本流傳最多，文氏寫本，不僅寫了自己的和作，還連帶著寫了沈、徐、呂氏的詩。啟功還以香港收藏家劉均量先生的藏品為例，說此卷《落花詩》為真跡，楷法精工，署名無訛。他以為，文徵明原名應(yīng)為“文壁”，而非流傳的“文璧”。由此一直考證到顧文彬的收藏，說顧文彬在請人鐫刻《落花詩》時，落款皆為“文璧”，頗感奇怪。

文徵明的楷書是為一個時代內(nèi)髓的映照，王世貞曾評價：“待詔小楷師二王，精工之甚，少年草師懷素，行筆仿蘇、黃、米及《集王書圣教序》。晚歲取《集王書圣教序》損益之，加以蒼老，遂自成一家?！庇^察文徵明所抄《落花詩》，下筆勁健，秀整有力，又不失溫純精度，有鋒芒，也有古淡。文徵明在抄寫這些詩句時曾有題跋，說：

……而先生（沈周）之篇累三十皆不更宿而成，成益易而語益工。其為篇益富而不窮益奇。竊思昔人以是詩稱者，唯二宋兄弟，然皆一篇而止。固亦未有如先生今日之盛者。或謂古人于詩，半聯(lián)數(shù)語，足以傳世。而先生為是，不已煩乎？仰有所托而取以自況也？

有感而發(fā)，文字傳或不傳，在于緣分，也在于流傳的價值所在。沈周及晚明才子的《落花詩》從明流傳到清，到民國，又到了今天，與作者、詩文以及文徵明的書法都有些關(guān)系。而顧文彬的承續(xù)，或許更有著別樣的意義。

過云樓富收藏自晚清名揚，曾有譽“江南收藏甲天下，過云樓收藏甲江南”。過云樓后人顧篤璜先生曾對我說，他反對這些藏品上拍賣臺，很多東西不是價錢能衡量的。過云樓的藏品遍布北京、上海、江蘇等地博物館，有的還成為了鎮(zhèn)館之寶，文化價值自不待言。

縱覽過云樓及怡園建造過程，以及顧氏收藏篩檢“經(jīng)營”過程，更是感到難能可貴。顧文彬，號子山，又號艮庵，道光時進(jìn)士，曾在太平天國時期介入平叛，請建淮軍入江南，后受到李鴻章的垂青，有說曾入其幕，顧篤璜先生以為是誤傳。但顧文彬后受拔用，并任“肥缺”補浙江寧紹臺道，管轄海關(guān)、鹽務(wù)，也是事實，也正是在這個位置上，他開始策劃建造過云樓。

顧文彬精于收藏得益于家教，父親顧大瀾言傳身教，常拿出自家精藏，組織書畫鑒賞活動。因此顧文彬建樓納藏有“今此過云樓之藏，前有以娛吾親，后有以益吾世世子孫之學(xué)”。顧文彬有三子，三子顧承尤為有心好學(xué)，對書畫有所領(lǐng)悟，深得父親喜歡。在建造過云樓時，顧文彬仍在浙江位上，全權(quán)交付顧承監(jiān)工。但其間曾召三子前來交代諸多細(xì)節(jié)，就連房子的地基要用鐵杵搗遍、下水道預(yù)留以及建房黃道吉日的細(xì)節(jié)都不放過。

建房過程中，顧承曾多次前往其他拆遷地尋找舊屋構(gòu)件，裝點新樓，頭頂烈日，來回奔走，病好病壞，時時復(fù)發(fā)。工地上最多時工人達(dá)到上百人，顧承要監(jiān)工，要管理書畫，還要照顧家庭生活，很難兼顧。為此，顧文彬安排手下幾人前去幫忙，并囑幾個孫輩盡力幫輔。過云樓起來后，總辦趙松坡一病不起，不久謝世。顧文彬早早囑托全力救治，并全權(quán)負(fù)責(zé)趙家后人一切費用。過云樓初見規(guī)模后，顧文彬與顧承有心再建怡園，一來繼續(xù)使用過剩的山石，二來有個修身養(yǎng)性的地方。怡園尚在建中，顧承即病發(fā)嚴(yán)重，肝氣發(fā)作，吐血不止。但他仍帶病堅持，顧文彬為之心疼，多次致信要他休息。顧承深知工程一旦起來就不能停下，否則前功盡棄，且花銷巨大，賬本就有九本。

總辦去世，顧承責(zé)無旁貸，親力親為。顧文彬急忙趕回，歸家之前也是急勞交織，吐血不止。從一八七四年到一八八二年，過云樓與怡園陸續(xù)建成，前后用了九年時間，先后經(jīng)歷了兩位皇帝。

顧文彬除了富收藏外，還善詞學(xué)，通琴藝，有詩詞著述流傳至今，其收藏蘇東坡居士用琴，藏于怡園，后引起“怡園琴社”風(fēng)氣。平時生活中，顧文彬更喜歡與顧承交流收藏心得，并帶著三子遍訪名師，學(xué)習(xí)書畫，深得名家喜愛，稱之為“小友”。早在咸豐十一年，太平軍占領(lǐng)江南，顧家人逃難無錫，顧文彬則帶著顧承避難在湖北新堤，有一天顧文彬接信知，長子、次子及妻子先后病故，父子倆身在異鄉(xiāng)，抱頭痛哭。自此，顧文彬更是傾心教授三子才藝。

顧承有鑒定天賦，“別有神悟，物之真?zhèn)?，一見即決，百不失一”。到了光緒年間，四十壯年的顧承論鑒定，已經(jīng)與吳云、陳壽卿等名家并列，日本藏家岡田篁到訪過云樓，與顧承相談甚歡。顧承的早成，還得益于顧文彬的放手，每次顧承發(fā)現(xiàn)了好東西，就會及時談妥價錢，進(jìn)入交易。有一次他要收購禇遂良臨摹的《蘭亭集序》，以高價談得，但未進(jìn)入交易，他不斷督促父親多出些錢拿下來，因為此件同時以他人介入，恐怕要哄搶抬價。顧文彬總是不吝價錢，及時出手。有時候，顧家也會處理一些存疑作品，有一次，顧文彬致信顧承：“文衡山秋林閑眺卷我以為真，汝以為偽，如汝看錯，則亦錯賣矣?！笨梢姼笇ψ有?。有人根據(jù)顧承存世的《過云樓初筆·再筆》推斷，顧承所過目名家書畫逾千幅之巨。他可謂是過云樓收藏的集大成者。而且在培養(yǎng)后代、承續(xù)藏品方面，做了很多基礎(chǔ)工作。他的兒子各有建樹，中以書畫名家顧麟士為著，一脈相承。

顧承對父親收藏事業(yè)最大的輔助還有一項，顧文彬著《過云樓書畫記》，十卷書寫，洋洋灑灑，蔚為壯觀。由于這些書畫皆為父子商量購買集藏，校對工作就交給了顧承，盡心盡力，今人受益。

在這本厚重的書畫記結(jié)尾處，附有四十首詩作，形式如《落花詩》，作者是父親顧文彬，所祭之人正是三子顧承。

五、再續(xù)“落花”，霞暉淵映

在《過云樓書畫記》書類卷里，赫然記錄著文徵明手抄《落花詩》卷，且記錄了兩次，其中記著：“今吾樓合此兩美，政如銅臺雙影，深鎖春風(fēng)，又何僧廬蠟花之足美哉？”

顧文彬集藏佳品，收到了兩套文徵明的《落花詩》集，心情激動可想而知。后來顧文彬?qū)⑦^云樓所藏法書刻成《過云樓帖》，洋洋八大卷，其中就有這卷《落花詩》。顧文彬還特意在此卷后題跋：“落花詩沈石田首倡七律十首，文衡山與徐昌谷呂秉之皆和之……”看落款日期為光緒九年仲夏。

這個日期讓我想到了顧承的去世日期。顧文彬《哭三子承詩十四首》的結(jié)尾日期為“光緒八年壬午仲秋”。我向顧篤璜先生詢問此事，說這些詩應(yīng)該是寫于顧承去世那年。以此類推，顧文彬在收到文徵明《落花詩》卷時一定會詳加考證，以他家在蘇州，身處吳門，且對文史的了解，肯定知道這些詩作的淵源。讀顧文彬《過云樓書畫記》中畫類首選沈周作品，一連記錄有十四篇，評說詳細(xì)，還對未收到的沈氏作品深表遺憾。筆者大膽推理，顧文彬應(yīng)該知道沈周的兒子沈云鴻，孝順、持家、愛收藏、精鑒定……這些特點無疑會讓他想到自己的兒子顧承，他們身上的很多特點都相像。

顧承去世時不到五十歲，算為四十九歲，顧文彬在三子病故七年后逝世。兒子猝然而去，讓他難以自抑，揮筆寫下了百首哭兒詩（今見40首），每首之后有注解時事，似是追憶兒子的一生：

平生不抱譽兒癖，衰老偏吟哭子詩。

一字吟成一滴淚，龍鐘雙袖少干時。

（承初名廷烈，后改今名，字承之，號駿叔，又號樂全，浦夫人第三子也）

顧承兒童時期即向名師學(xué)習(xí)書法，“愛畫由來負(fù)夙根?！币粫r嶄露頭角，當(dāng)時名家翁小海、范引泉、沈竹賓、程序伯諸君皆以畫名，與晚輩顧承常有來往，“諸先生皆愛之，引為小友?！?/p>

顧承少年時期即愛翰墨作品，“遇有小品，私出所蓄餅餌錢購之”。咸豐五年，顧文彬以知府發(fā)往湖北任職，考慮到父親顧大瀾年事已高，“留全家侍奉，以一子自隨，一年為期，兄弟瓜代”。其間顧承常來相伴左右，成為顧文彬愛好收藏和打理瑣事的好助手。

當(dāng)顧文彬丁憂攜顧承回到蘇州時，太平軍已經(jīng)占領(lǐng)蘇州，“蘇城失守，無家可歸，父子唏噓相對，日坐愁城”。

父子倆又回到湖北避難，沒多久，“忽得家書，驚悉全家避居無錫縣屬之朱埂。廷薰、廷熙暨亡室相繼病故，父子相持大慟，幾不欲生”。

父子倆風(fēng)餐露宿，一路回到上海避難，直到同治三年八月，全家遷回蘇州鐵瓶巷舊宅。

家中百廢待興，里里外外，一切從頭開始，全仗著顧承來回奔走料理。同治九年，顧文彬在親友勸說下開始復(fù)出，最終入主寧波任寧紹臺道，管理海關(guān)。其間與顧承來往書信及見面，大力充盈顧家收藏，并“遙控”指揮顧承建造過云樓、怡園?！坝薰植捎褴饺?，移作屏山翠幾重。五岳陡然方寸起，不容星宿更羅胸?！薄皯{空結(jié)構(gòu)此園林，世俗塵無一點侵。別寫胸中丘壑趣，蕭疏如畫淡如琴?！鳖櫝胁恢皇蔷跁嫞瑢ㄖ?、造園、古琴、古錢幣均有所研究，因此在多年的設(shè)計和施工時了然于胸，營造效果不時帶來驚喜，“怡園之石幾與獅子林、寒碧莊（注：留園）爭勝”。

顧文彬在浙江忙于政事，顧承在家里也是很忙，管理書畫、收集古泉、祭掃祖墳、籌建祠堂、游覽七十二峰、拜訪古琴名師。在建造怡園時，“園中筑坡仙琴館，藏公手制玉澗流泉琴，并圖公像”，家中藏蘇東坡古琴，成為顧承至愛?！爸莶厍賹毚筇K，峨冠博帶像新摹。一僮手捧焦桐侍，窠臼全翻笠屐圖。”“久將輕薄笑相如，別有琴心悟靜虛。展到縹緗和淚讀，各家詩畫各家書?！鳖櫝欣L《悟到琴心》圖冊征詩，并著《坡仙琴館隨筆五編》《畫余盦印譜》《錢譜》等。

“圖書藏弆過云樓，筆記編成付校讎。他日梓成見何及，空余卷尾姓名留。”顧文彬著《過云樓書畫記》十卷，大量書畫細(xì)節(jié)都有賴于顧承校勘，如今此書已成書畫名著?！笆亢忤F筆妙通神，名跡雙鉤欲多真。一代過云樓集帖，隋珠和璧數(shù)家珍?！鳖櫝袚窦也孛E，聘請名家精摹刻石，成書《過云樓帖》八卷，成為習(xí)書人的參考。

顧承對于過云樓收藏的貢獻(xiàn)，對于蘇州園林的補充，不可估量，只是他長年痼疾，精力不逮，“一生強半病中過，飯顆常年啖不多。直到長眠眠始穩(wěn)，可憐夢已醒南柯”。

顧文彬?qū)鹤拥膼酆?、生活?xí)性可謂了如指掌。父子倆從戰(zhàn)亂走到平生，再到共同吐血建造集藏寶樓，早已經(jīng)超越了父子，而成為知己。遙想沈周與沈云鴻又何嘗不是如此？

從晚明到晚清，江南士人傳承的除了詩情外，還有世俗的親情。仰望過云樓門額處的一塊磚雕，上刻著“霞暉淵映”四個隸書大字。時間會讓很多東西成為過眼云煙，但也會讓很多東西更加閃耀和深遠(yuǎn)。

本文部分引用出自顧家提供的顧文彬、顧承日記、書信、手稿，及顧鶴逸畫論等，特此感謝。