【摘要】電影能夠通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言直接展現(xiàn)影片的情感內(nèi)涵和表達(dá)主題，這是電影最直接的表現(xiàn)形式。溫莎·麥克凱創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)電影是美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影界的重要代表，其影片風(fēng)格對(duì)我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文主要對(duì)溫莎·麥克凱動(dòng)畫(huà)電影的視聽(tīng)語(yǔ)言魅力進(jìn)行論述。

【關(guān)鍵詞】溫莎·麥克凱;動(dòng)畫(huà)電影;視聽(tīng)語(yǔ)言魅力

【作者單位】呂穎，常州開(kāi)放大學(xué)文法學(xué)院。

隨著動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，大批由漫畫(huà)改編而來(lái)的電影不斷涌現(xiàn)。近年來(lái)，動(dòng)畫(huà)電影的地位逐漸提升，成為電影市場(chǎng)的重要組成部分。在動(dòng)畫(huà)電影世界中，溫莎·麥克凱的作品堪稱美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的代表作，溫莎·麥克凱也成為美國(guó)商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影的奠基人。

1907年，世界上第一部動(dòng)畫(huà)片《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》由美國(guó)人布萊克頓拍攝完成。這部動(dòng)畫(huà)影片只有短短的5分鐘，用于正式電影前的加演，制作比較粗糙。這個(gè)時(shí)期的動(dòng)畫(huà)先驅(qū)有溫莎·麥克凱、派特·蘇立文、弗萊舍兄弟等，而溫莎·麥克凱則被視為美國(guó)商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影的奠基人，他的代表作品有《恐龍》《露斯坦尼亞號(hào)的沉沒(méi)》等。

一、溫莎·麥克凱動(dòng)畫(huà)電影視聽(tīng)語(yǔ)言類型

1.鏡頭語(yǔ)言

在電影中，鏡頭的使用非常重要。鏡頭語(yǔ)言的展示和運(yùn)用直接成為導(dǎo)演影片風(fēng)格定位的重要標(biāo)志。溫莎·麥克凱非常擅長(zhǎng)將大量的視覺(jué)符號(hào)排列組合出獨(dú)特類型的鏡頭語(yǔ)言，給觀眾留下深刻印象。

2.色彩語(yǔ)言

色彩語(yǔ)言在電影中占據(jù)極其重要的地位，不同的色彩類型通常表達(dá)不同的含義，即便是同種類型的色彩在不同的電影和文化背景當(dāng)中，也可能表達(dá)完全不同的意義。當(dāng)人們看到某種色彩時(shí)，會(huì)直接通過(guò)視覺(jué)來(lái)對(duì)色彩的信息加以辨別，并將此類信息和本身的記憶進(jìn)行對(duì)比、融合，因?yàn)樵谄溆洃洰?dāng)中此類色彩特征往往與某種事物有內(nèi)在聯(lián)系。

3.聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言

將聲音運(yùn)用到電影中是一個(gè)巨大的突破。如今電影技術(shù)發(fā)展越來(lái)越快，對(duì)聲音的運(yùn)用打破了無(wú)聲電影的敘述方式，這直接促使電影藝術(shù)本身反映的內(nèi)容在廣度以及深度方面都獲得了廣泛的發(fā)展前景。所以，聲音的運(yùn)用在電影發(fā)展史上具有深遠(yuǎn)的意義。

二、溫莎·麥克凱動(dòng)畫(huà)電影的視聽(tīng)語(yǔ)言魅力

1.刻畫(huà)多樣化的人物形象

溫莎·麥克凱代表作品有《恐龍》（1914）、 《露斯坦尼亞號(hào)的沉沒(méi)》（1918）等。溫莎·麥克凱每一部動(dòng)畫(huà)電影的人物形象都獨(dú)具特色，針對(duì)其作品中的人物角色特征，可將作品人物類型劃分為：需要保護(hù)的人、壞人、施恩者、幫手、派遣者、英雄、受害者、假英雄等。

（1）英雄和受害者形象主要出現(xiàn)在電影《恐龍》和《露斯坦尼亞號(hào)的沉沒(méi)》中。在電影《恐龍》中，主人公以天使般的形象出現(xiàn)，具有非常感人的善良和無(wú)畏動(dòng)人的勇氣，代表著族群的希望，能夠通過(guò)歌聲和大自然產(chǎn)生共鳴。毫無(wú)疑問(wèn)，主人公是一個(gè)完美的人物形象，也是溫莎·麥克凱心中理想化的人物類型，這個(gè)形象受到大多數(shù)觀眾的喜愛(ài)。電影《露斯坦尼亞號(hào)的沉沒(méi)》塑造的主人公形象非常鮮明，人物本身散發(fā)著一種非常原始的野性，深受觀眾的喜愛(ài)。

（2）壞人形象在溫莎·麥克凱的電影中比較常見(jiàn)。溫莎·麥克凱認(rèn)為世界上沒(méi)有絕對(duì)的壞人，每個(gè)所謂的“壞人”都有其美好的一面。所以在溫莎·麥克凱的電影當(dāng)中，我們很容易看到反面人物有時(shí)也會(huì)展現(xiàn)出可愛(ài)的一面。

（3）施恩者形象的塑造通常是通過(guò)母親的角色來(lái)呈現(xiàn)。從溫莎·麥克凱很多電影的細(xì)節(jié)當(dāng)中，我們可以看出，作者在著力塑造母親的形象。

2.表現(xiàn)主題的類型多樣化

通過(guò)對(duì)溫莎·麥克凱作品的研究，我們發(fā)現(xiàn)他創(chuàng)作的電影基本上都有一個(gè)共同特點(diǎn)：提倡環(huán)保。這一理念在其電影中呈現(xiàn)出多樣化的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)出作者對(duì)環(huán)境保護(hù)的深層思考，以及對(duì)人類思想的解讀和對(duì)夢(mèng)想藍(lán)圖的描繪。具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（1）人與自然的和諧相處。在電影《露斯坦尼亞號(hào)的沉沒(méi)》中，整個(gè)電影畫(huà)面給人一種和諧、安靜、祥和的感覺(jué)。然而露斯坦尼亞號(hào)最終的結(jié)局仍然是毀滅，這就傳遞給觀眾一種感覺(jué)：不論多么美好的事物，只要脫離了大自然，其必然結(jié)果就是毀滅。

（2）人物的成長(zhǎng)。幾乎每一部溫莎·麥克凱的作品都涉及成長(zhǎng)的話題。在其電影中，主人公大多數(shù)有著不同尋常的生活經(jīng)歷，然后逐漸變得成熟。這種成長(zhǎng)主要包含了以下幾個(gè)層面的意思：一是人物生理上的成長(zhǎng)，這種成長(zhǎng)比較明顯，很容易看出來(lái);二是人物心理上的成長(zhǎng)，這種成長(zhǎng)很難看出來(lái)，一般是指人物的表現(xiàn)行為變得成熟;三是整個(gè)族群的成長(zhǎng)。

（3）通過(guò)色彩表現(xiàn)民族趣味。在溫莎·麥克凱的電影當(dāng)中，色彩的趣味性非常強(qiáng)烈，獨(dú)具美國(guó)文化的特性。因此，要研究溫莎·麥克凱的作品，必須要深刻理解美國(guó)文化對(duì)色彩的審美取向以及內(nèi)涵。美國(guó)人普遍崇尚素色，比如白色就受到大多數(shù)美國(guó)人的喜愛(ài)。在美國(guó)文化當(dāng)中，對(duì)紅色的理解呈現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是認(rèn)為紅色代表血色，而血色屬于兇惡的顏色，很容易被認(rèn)定為禁忌色;二是紅色代表太陽(yáng)的顏色，給人以神秘的感覺(jué)，同時(shí)很容易讓人聯(lián)想到熱烈的情感，通常也被用來(lái)表達(dá)戀情和愛(ài)心。而黑色在美國(guó)文化中則被認(rèn)為是罪惡和不吉祥的顏色，因此人們通常將黑色當(dāng)作哀悼的顏色。

溫莎·麥克凱為世界動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，最難能可貴的是，他將濃郁的民族文化色彩融入動(dòng)畫(huà)電影當(dāng)中，通過(guò)純粹的民族性贏得了世界的贊譽(yù)。深入研究其作品特點(diǎn)及表現(xiàn)方式，勢(shì)必會(huì)對(duì)我國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展起到一定借鑒作用。

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