游佳

摘要：《黑店狂想曲》是由導(dǎo)演Marc Caro（馬克·卡羅）、Jean Genet（讓·皮埃爾·熱內(nèi)）這兩位導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)的。這部片子在1991年分別在法國(guó)、加拿大、荷蘭、美國(guó)上映，直到21世紀(jì)才在中國(guó)上映。本片屬于超現(xiàn)實(shí)幻想喜劇，另類的黑色幽默喜劇。發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)的年代背景-21世紀(jì)的巴黎，因經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)動(dòng)蕩，人人自危。片中人物以吃人肉為生，它沿襲了黑色幽默電影一貫的風(fēng)格。本文從“黑色”與“幽默”的藝術(shù)特色以及電影的故事情節(jié)來(lái)對(duì)黑色幽默進(jìn)行描述。

關(guān)鍵詞：黑色幽默；黑店狂想曲；電影

黑色幽默既指形成于20世紀(jì)60年代出現(xiàn)于美國(guó)的文學(xué)流派，也指一種美學(xué)取向或創(chuàng)作手法。“黑色幽默”這一術(shù)語(yǔ)不是在美國(guó)源起，而是由法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義者安德烈·布勒東（AndreBreton）提出。在創(chuàng)造這一術(shù)語(yǔ)時(shí)，并沒(méi)打算將其發(fā)展成為一個(gè)文學(xué)流派，更多的是將其作為一種自己的立場(chǎng)提出，獨(dú)立于文學(xué)之外，作為一種思維態(tài)度表達(dá)出來(lái)?！逗诘昕裣肭肪驮谶@樣一個(gè)背景下緩慢地為觀眾展現(xiàn)出一片視覺(jué)的盛宴。在一個(gè)人吃人的社會(huì)，處處充滿暴力、黑暗，讓人防不勝防，顛倒黑白、是非不分、高度糜爛的隨時(shí)崩潰的社會(huì)。它完美地表現(xiàn)出什么是黑色電影，以及黑色電影所具有的一切元素。它是黑色電影的代表。

一、黑色幽默藝術(shù)特色

1.黑色幽默的荒誕性

黑色幽默本身具有鮮明的荒誕性、戲劇性、幽默性特征，無(wú)論是從主題還是藝術(shù)表現(xiàn)形式與風(fēng)格方面看都是如此。

首先“荒誕”一詞源于拉丁文的“absurdus”，原指“悖理”“刺耳”，用來(lái)描寫(xiě)音樂(lè)上的不和諧，現(xiàn)在幾乎就是指不合乎情理、無(wú)意義、荒謬的事情。在《黑店狂想曲》這部電影中，荒誕更是貫穿于整部影片中。比如“吃人肉”，整棟房子里的人都希望吃到別人身上切下來(lái)的新鮮人肉，而且他們把這件事情看作成為一件很正常、很合乎情理的事，就像我們的一日三餐一樣。在他們看來(lái)，之所以能夠活到現(xiàn)在，全是靠宰殺外來(lái)的無(wú)辜者，靠吃他們的肉。本片的男主人公路易就是一個(gè)被宰殺者。

2.黑色幽默的復(fù)雜性

黑色幽默的復(fù)雜性體現(xiàn)在它的無(wú)序中見(jiàn)有序。它的順序都是切開(kāi)的、打亂的、隨意轉(zhuǎn)換的，互相穿插、來(lái)回跳躍、前后交錯(cuò)，而且沒(méi)有任何轉(zhuǎn)折和過(guò)渡。有時(shí)許多畫(huà)面同時(shí)交接，同時(shí)向前發(fā)展。用這種無(wú)序中有序的方式即可表現(xiàn)人物意識(shí)流動(dòng)的瞬息萬(wàn)變，又可使場(chǎng)景變換迅速，避免情節(jié)進(jìn)展緩慢。這種重疊式和多層次齊頭并進(jìn)的方式，看似復(fù)雜無(wú)序卻層層遞進(jìn)，一環(huán)扣著一環(huán)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都缺一不可。

在《黑店狂想曲》中，這種戲劇性?shī)A帶著黑暗的幽默。一方面朱莉沉浸在與小丑路易的愛(ài)河中，彼此之間甜蜜得就像糖果一樣，但每到夜深入靜的時(shí)候朱莉都會(huì)被噩夢(mèng)驚醒，她內(nèi)心恐懼著，害怕在她睡夢(mèng)中她的父親把他殺死，害怕在第二天的早餐中吃到屬于路易的肉。這一切的一切她都恐懼著，快樂(lè)與恐懼伴隨著她。另一方面她又不舍得放棄這段感情，只能快樂(lè)并痛苦著。美國(guó)著名文學(xué)史家莫里斯·迪克斯坦在《伊甸園之門——六十年代美國(guó)文化》中指出：“黑色幽默把調(diào)子定在破裂點(diǎn)上，一旦達(dá)到這一點(diǎn)，精神上的痛苦便迸發(fā)成一種喜劇與恐懼的混合物，因?yàn)槭虑橐呀?jīng)糟到了你盡可放聲大笑的地步?！?/p>

二、《黑店狂想曲》故事情節(jié)的黑色幽默

1.從情節(jié)探析黑色風(fēng)趣

這部電影屬于一部黑色電影（FilmNoir），“黑色電影”一詞來(lái)源于“黑色幽默”，是由法國(guó)電影影評(píng)家尼諾·法蘭克（Nino Frank）受“黑色小說(shuō)”這個(gè)詞啟發(fā)而創(chuàng)造的。對(duì)于黑色電影來(lái)說(shuō)，它與其他電影類型一樣基本上都有固定的模式?！逗诘昕裣肭愤@部影片通過(guò)“吃人肉”“磨刀聲”“老鼠的吱吱叫聲”……這些極具個(gè)性的電影語(yǔ)言給觀眾展現(xiàn)了一個(gè)極度陰暗潮濕的城市，在灰暗的城市中，只有一個(gè)類似于郵遞員的人給這棟熟肉店的人送報(bào)紙，他行走于黑暗中。這部電影把人類的陰暗面、自私面全部展現(xiàn)出來(lái)，人類心靈那種恐懼、悲觀、無(wú)法排泄的悲痛只能通過(guò)這種方法來(lái)得到救贖。這是一個(gè)完全被拋棄的世界，完全被黑暗所籠罩的世界。人與人之間的冷漠、隔閡、極度自私、放縱欲望加深了黑暗的心理，使他們殺起人來(lái)亳不手軟。

2.從情節(jié)上探析視覺(jué)風(fēng)格

《黑店狂想曲》這部電影延行了一貫黑色電影的套路。在視覺(jué)風(fēng)格上主要利用明暗的對(duì)比，把電影中的人物、情節(jié)、場(chǎng)景烘托得更有氣氛，給我們留下更深刻的印象。明暗對(duì)比的應(yīng)用強(qiáng)調(diào)夜間拍攝的效果，強(qiáng)調(diào)高反差的效果、低調(diào)的布光來(lái)營(yíng)造出恐怖的氣氛。正是這些個(gè)|生鮮明的視覺(jué)風(fēng)格，使觀眾一目了然，能夠清晰地分辨出電影類型。

整個(gè)故事情節(jié)都是發(fā)生在夜間，漆黑灰暗的夜晚，狹窄的樓梯，昏暗的房間，等等。每一間屋子都有欲望：有吃青蛙蝸牛生存的人，有整天想著各種方法自殺的女人，有兇殘的屠夫和美麗嬌艷的妻子，只有戴著眼鏡的女兒看似最正常。在片中用昏暗的光線勾勒出他們的輪廓，一切行動(dòng)都在夜間。并且用封閉性空間的拍攝手法隔離外部，以達(dá)到黑暗幽默的效果，每個(gè)鏡頭都是一個(gè)狹小的空間，整部影片從頭到尾都沒(méi)有窗外的景色。用封閉性空間來(lái)突顯人物黑暗、扭曲、長(zhǎng)期壓抑的心理。任何健康的人生活在這里，我相信很快也會(huì)被同化，很快變得更加變態(tài)，無(wú)法擺脫困境，只會(huì)在最后喪失人的本性。

三、《黑店狂想曲》人物塑造的黑色幽默

1.人物

這部電影中劇情發(fā)展天馬行空，不太講究邏輯陛，人物形象很有個(gè)性。其中有很多具有代表性的人物，比如，整天想著自殺的女人，她看上去很精干，很嚴(yán)肅，妝容以及衣服打扮得一絲不茍，但就是這樣一個(gè)看上去很正常的女人每天都在想著自殺。她穿著衣服躺在浴缸里，把紅綢子放在縫紉機(jī)上，只要有人按門鈴，縫紉機(jī)就會(huì)工作起來(lái)，來(lái)來(lái)回回幾次按門鈴，每次都差再按一下門鈴，縫紉機(jī)就會(huì)掉進(jìn)浴缸里砸在她身上，讓人看了啼笑皆非。種種搞笑的舉動(dòng)只為了自殺，結(jié)果都因?yàn)楦鞣N原因不能如愿。觀看時(shí)都不明白她為何想自殺，而且利用的道具稀奇古怪，她很有發(fā)明家的潛質(zhì)，知道如何把這一連串物品串聯(lián)起來(lái)的，看到這一段女演員夸張的表演會(huì)感覺(jué)很無(wú)奈，有一種搞笑中又帶著一點(diǎn)苦澀的味道，使電影在表現(xiàn)嚴(yán)肅主題的過(guò)程中始終不乏黑色喜劇色彩。作為一名中國(guó)人，也許很難理解法國(guó)人的那種黑色幽默，那種無(wú)厘頭搞笑加上詭異氣氛的配合，再加上一系列的動(dòng)作，使得原本因?yàn)槲幕町愲y以理解的情節(jié)卻能夠讓人很好地理解到位。

2.對(duì)白與動(dòng)作

《黑店狂想曲》中有許多幽默、黑暗的動(dòng)作與對(duì)白。比如說(shuō)，在電影一開(kāi)始，路易從報(bào)紙上看到了豬肉鋪這有工作并提供住房，他乘坐出租車來(lái)到店鋪中。豬肉鋪的老板說(shuō)：“這兒不需要鄰居?！蓖蝗凰指淖兞酥饕鈫?wèn)路易：“你轉(zhuǎn)過(guò)身，轉(zhuǎn)過(guò)身，你有多重？”路易疑惑地回答：“大概130、140磅?！蓖婪蛘f(shuō)：“你不是重量級(jí)的（摸了摸他的肩膀和背），我需要健壯的，不過(guò)我會(huì)試用你?！甭芬缀芨屑さ卣f(shuō)“我真幸運(yùn)！真幸運(yùn)！”通過(guò)這些簡(jiǎn)單可笑的對(duì)白而引起笑聲。一個(gè)別有目的，一個(gè)傻傻地以為自己的好運(yùn)來(lái)了，以為老板真是好人，又給他提供工作又提供住宿，房間有窗戶朝南，他太高興了，忘記了他的身份，世界上哪有免費(fèi)的午餐。我們可以看出，從路易住到這里就注定了他的生命走到了盡頭，他從一開(kāi)始就被選定為待宰的羔羊。屠夫覺(jué)得他有點(diǎn)瘦，肉不多，用一種審視牲口的眼神看待他，在心里計(jì)算著每家可以分幾斤肉，計(jì)算著可以吃幾天。看似簡(jiǎn)單的對(duì)白與動(dòng)作透露著許多細(xì)節(jié)，為情節(jié)發(fā)展到高潮作鋪墊。

四、黑色幽默發(fā)展趨勢(shì)

當(dāng)代黑色幽默電影的影響十分深遠(yuǎn)，其創(chuàng)作手法、思想觀念不僅滲透于當(dāng)代法國(guó)電影的創(chuàng)作之中，而且對(duì)許多中國(guó)的導(dǎo)演也有很深的影響，如馮小剛、周星馳、顧長(zhǎng)衛(wèi)等。這些中國(guó)當(dāng)代導(dǎo)演創(chuàng)作出具有中國(guó)特色的“黑色幽默”風(fēng)格的作品。例如，每年馮小剛的賀歲片幾乎全部是黑色幽默類型，而且他拍攝的黑色幽默電影都受到了觀眾的喜愛(ài)，贏得了很好的成績(jī)。他拍攝的黑色幽默電影面對(duì)的觀眾主體是青年人，青年人大多都有繁重的工作和學(xué)習(xí)，他們看電影只是為了放松休息，黑色幽默電影能給人這種快樂(lè)的心情。所以越來(lái)越多的人接受這種類型的電影，促進(jìn)了電影市場(chǎng)的發(fā)展，促進(jìn)了中國(guó)電影風(fēng)格的發(fā)展。中國(guó)的黑色幽默電影才剛剛發(fā)展，未來(lái)有很大的發(fā)展空間。而在美國(guó)，好萊塢的黑色幽默電影發(fā)展已基本成型，市場(chǎng)需求巨大，像法國(guó)、意大利等西歐國(guó)家的黑色幽默電影也在發(fā)展中。黑色幽默電影代表的是當(dāng)今電影的潮流?！磅r明的政治色彩”“獨(dú)特的地域文化韻味”形成當(dāng)今黑色幽默電影開(kāi)放發(fā)展的趨勢(shì)。

五、結(jié)語(yǔ)

讓·皮埃爾·熱內(nèi)他創(chuàng)作的《黑店狂想曲》以瘋狂混亂、吃人的現(xiàn)實(shí)社會(huì)為模板創(chuàng)造了一個(gè)荒誕的世界，在這個(gè)世界中，一切不可思議的事都變得合情合理，一切正常的事都變得滑稽可笑。從而《黑店狂想曲》這部電影除了具有黑色幽默的特征外，還具有導(dǎo)演自己獨(dú)特的風(fēng)格?，F(xiàn)如今黑色幽默風(fēng)格的電影越來(lái)越多，黑色程度越來(lái)越濃，并且越來(lái)越寫(xiě)實(shí)。觀眾在閑暇之余喜歡看黑色幽默電影，一是為了放松心情，緩解疲勞；二是黑色幽默電影的內(nèi)容是結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活改編，很真實(shí)，在現(xiàn)實(shí)中都能找見(jiàn)原型。電影是大眾娛樂(lè)的產(chǎn)物，它的作用是娛樂(lè)大眾，而黑色幽默電影是用它的幽默娛樂(lè)觀眾。它以喜劇方式展現(xiàn)了人生的苦難與不幸，甚至比悲劇更能讓人認(rèn)清。而在這篇文章中，只是簡(jiǎn)單地從幾個(gè)方面分析了影片中的黑色幽默、黑色幽默的背景以及故事情節(jié)的幽默，解讀這部電影還需更全面的分析、更仔細(xì)的研究。