《投資北京》

上世紀九十年代，中國的工藝美術為什么突然之間就衰落了？

張新超

就說北京吧。過去北京工藝美術品總公司底下有四個分公司，第一個是特藝，包括象牙、玉器、景泰藍，第二是首飾，第三是地毯，再有就是抽紗。其中抽紗和地毯出口量最大，光地毯就有近十個廠。

七、八十年代，國際需求量非常大，北京的工藝美術企業(yè)就到郊區(qū)發(fā)展加工點，甚至一度到了河北、山東。改革開放之后，不統(tǒng)籌統(tǒng)銷了，出口權放開，河北省也有本位的區(qū)域經濟利益，就開始自行出口。

后來出現(xiàn)了這么一種情況：同一件東西，北京10塊錢做不了，鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)8塊就能做。很多訂單都轉到了這些加工點，就把北京的企業(yè)都擠垮了。但是鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)無論是藝術質量，還是實用質量上，都沒達到以前的水平，東西越做越次，自己也不行了。

這是表面上看到的直接原因，比如說我原來所在的補花廠，機器化產品代替了手工補花，是它衰落的致命原因。

《投資北京》

北京的工藝美術是怎么形成氣候的？

袁家方

可以先追溯清代的崇文門外的花兒市。所謂花兒市，其實就是因為絨花、絹花之類手工藝得名的。當時有人專門做葉子，有人做花兒，還有人給攢到一塊兒，分得很細。甚至于斂活兒、轉運，一直到蘇杭一帶都來這兒買假花兒，形成了一個產業(yè)鏈。

這一帶還有玉器的作坊、做景泰藍的、金絲鑲嵌、花絲鑲嵌、象牙雕刻、刺繡等等，花兒市大街成了北京最大的手工業(yè)區(qū)。

這種情況一直持續(xù)到民國。解放之后把他們組織起來搞生產合作社，接著公私合營，組建了北京絹花廠、北京金絲鑲嵌廠、北京玻璃廠、還有紅燈廠等等。

《投資北京》

為什么現(xiàn)在不存在這種手工業(yè)區(qū)了？

袁家方

所以說我們需要梳理。

為什么解放初，一到過春節(jié)，一條胡同的婦女頭發(fā)上全別著絨花。為什么那時候花兒市能形成那么大的格局，它不但覆蓋北京，整個華北甚至蘇杭都能上這邊來買，怎么一下兒就斷了？斷了之后，集市沒了，人們的愛好也沒了？這不可能。需要知道其中的原因是什么。

再比如，簪花、京繡現(xiàn)在也處在很危的地步，這都曾經是北京很有名，至少有二百年積淀的手藝，也一下兒就衰了。為什么？如果有傳人，在哪兒？讓不讓他折騰自己那點兒手藝，這都是關鍵。

《投資北京》

那您覺得對于流散在民間的傳人應該怎么辦？

袁家方

不僅是傳人，現(xiàn)在對于散在民間的手藝人沒有看到一個認證體系，這涉及民間非物質文化遺產怎么認定。

比如做風箏，除了國內的幾大流派，民間有人做風箏有自己的絕活兒，怎么認定他？應該跟老字號的評價體系和標準似的，提出一個比較完整、符合實際的框架結構來，到一定級別應該有相應的支持和保護。

《投資北京》

如何保護？

比如，如果這些草根要進行創(chuàng)業(yè)，這種小微企業(yè)的稅收政策門檻能不能低點，銀行放貸政策能不能優(yōu)惠點。不過一般這些人靠手藝，在融資上也不見得多大，甚至有時候不融資，但是社會的榮譽、社會的認可、資格的認證很重要，這里面行業(yè)協(xié)會應該發(fā)揮應有的作用。