魏潔

【摘要】在音樂不斷發(fā)展的今天，古箏演奏技巧時(shí)時(shí)刻刻都在進(jìn)行創(chuàng)新和提高，因而要求古箏演奏不斷提升自身的音樂表現(xiàn)力，也只有不斷提升音樂的表現(xiàn)力，才能使音樂作品更加具有親和力、活力、感染力和生命力。本文就怎樣提高古箏析音樂作品處理以及流派風(fēng)格等方面進(jìn)行簡(jiǎn)單的闡述。

【關(guān)鍵詞】古箏演奏 音樂 表現(xiàn)力

一、內(nèi)在情感是前提

古箏演奏音樂是一種音樂藝術(shù)，是具有深刻內(nèi)涵的音樂演奏，只有深入的理解古箏演奏音樂作品的內(nèi)涵，參透古箏音樂作品中所包含的內(nèi)在情感等，才能提高古箏音樂的表現(xiàn)力。我國(guó)古代樂論的《樂記》就有對(duì)于音樂與音樂情感的描述：“凡音之起，由人心省也。”就明確指出音樂是人們表達(dá)自己喜怒哀樂情緒以及所自身所具備的內(nèi)在情感的載體。音樂通過音樂作品的形式，傳遞自己的情感，使得音樂作品的聽眾產(chǎn)生情感上的共鳴。音樂作品不能脫離情感而存在，任何音樂作品都是作者某些情感或是某種情緒的表達(dá)。因此，要加強(qiáng)古箏演奏的音樂表現(xiàn)力，就需要演奏者在演奏前做充分的準(zhǔn)備，一是要對(duì)音樂作品進(jìn)行一個(gè)正確、全面和深刻的認(rèn)識(shí)，重點(diǎn)是了解作品創(chuàng)作的背景，所要表現(xiàn)的主題思想和作品的風(fēng)格特點(diǎn)等內(nèi)容。只有對(duì)作品進(jìn)行一個(gè)全面并且深刻的了解，才能把握好音樂作品的思想內(nèi)容，從而更好的進(jìn)行第二次創(chuàng)作，通過演奏表達(dá)出作品內(nèi)在的情感，使得古箏演奏更具音樂表現(xiàn)力。做到這一點(diǎn)，首先需要演奏者不斷提升自己的音樂修養(yǎng)和文化素質(zhì)，積累不同領(lǐng)域的音樂知識(shí)，擴(kuò)寬自己的眼界，延伸自己的音樂知識(shí)面，例如通過閱讀與古箏演奏音樂相關(guān)的文學(xué)作品，了解古箏音樂作品的歷史背景，創(chuàng)作的時(shí)代的特點(diǎn)等。其次，演奏者還需要欣賞不同風(fēng)格的古箏演奏作品，了解作曲家是在何種情況下進(jìn)行創(chuàng)作以及他的創(chuàng)作風(fēng)格與特點(diǎn)。最后，還需要不斷豐富自己的人生閱歷，能夠做到在生活中感受音樂，在音樂中體會(huì)生活。

二、音樂作品的分析與處理

能夠正確分析和處理音樂作品是每個(gè)古箏演奏者必須具備的能力，也是衡量演奏者演奏的音樂表現(xiàn)力的重要標(biāo)尺。演奏者只有認(rèn)真并細(xì)膩地處理音樂作品，才能讓音樂中的情感更加濃厚，音樂的形象更加生動(dòng)和具有生命力。毫不夸張的說，在音樂作品的處理中，要細(xì)致到每一個(gè)音符，不能馬虎大意，具體可以從以下幾方面著手，這幾方面相互依存，不能孤立分開，它們常常結(jié)合在一起，相互影響、相互影響相互形成不可分割的有機(jī)統(tǒng)一體。

（一）音樂情緒的類型

音樂情緒是指利用不同的樂器演奏音樂作品，所要傾注在音樂中的情感。有三個(gè)主要類型，第一類是抒情型，這種類型是樂曲慢板部分的常客，顧名思義，抒情型音樂主要特點(diǎn)即是抒情，加之優(yōu)美和柔和，利用舒緩的演奏展現(xiàn)出音樂的美，演奏者在抒情音樂作品的演奏中，要準(zhǔn)確把握這些特征，這樣才能在演奏抒情音樂時(shí)提升音樂的表現(xiàn)力。第二類是歡快型，這種類型在樂曲快板部分十分常見，這種類型的音樂展現(xiàn)出一種輕快、活潑的形象，同時(shí)具有速度快、節(jié)奏感鮮明以及舞蹈性強(qiáng)等特點(diǎn)。三是激越類，這類型常在大型音樂作品中運(yùn)用，能夠展現(xiàn)音樂作品中深刻復(fù)雜的情緒，因而演奏者更要注重這類作品演奏時(shí)的感情投入，這樣才能增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。

（二）速度

音樂演奏具有快、較快、中等速度、慢、較慢、慢起漸快、由快到慢等幾種速度，演奏者在古箏演奏時(shí)，要根據(jù)音樂作品的速度標(biāo)記或是個(gè)人對(duì)音樂作品的理解適度做出改變與調(diào)整，但是要注意對(duì)比樂段速度的變化，沒有變化或變化不夠明顯是不行的。

（三）力度

音樂演奏具有由弱變強(qiáng)、由強(qiáng)減弱、由弱逐漸變強(qiáng)再逐漸變?nèi)?、由?qiáng)逐漸弱再逐漸變強(qiáng)等幾種力度，演奏者要根據(jù)音樂作品的力度標(biāo)記或依據(jù)個(gè)人理解處理演奏的力度，只有熟練的掌握音樂演奏的力度，才能更好的展現(xiàn)出古箏演奏的音樂表現(xiàn)力。

（四）節(jié)奏重音

節(jié)奏重音，一般用于節(jié)奏性強(qiáng)的音樂作品的演奏，在音樂作品中的強(qiáng)拍或是強(qiáng)位置的音作強(qiáng)調(diào)處理，只有將節(jié)奏重音處理得當(dāng)，該重的地方重，該輕的地方輕，才能將音樂作品中的表現(xiàn)力展現(xiàn)得淋漓盡致。

（五）樂句和樂段

音樂作品中樂句和樂段的呼吸停頓就如同語文文章中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，因而正確處理樂句和樂段以及劃分樂句樂段是十分重要的，這樣才能使音樂的層次分明并且合理。劃分樂句和樂是比較容易的，即按照音樂作品的旋律便可正確劃分，重要的是處理好樂句與樂段之間的關(guān)系，樂句與樂段的關(guān)系一般分為兩種：承接型與對(duì)比型。樂句或樂段間沒有明顯的停頓，并且不可分割是承接型的特點(diǎn)，例如樂曲《洞庭新歌》中第二樂段與第三樂段的連接。呼吸變化大，有明顯停頓就是對(duì)比型樂句樂段的特點(diǎn)，這個(gè)類型在情緒上和速度上都表現(xiàn)出明顯的變化，例如在《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》樂曲三四的搖指部分就用到了這種承接方法。

以上幾點(diǎn)是音樂演奏中必須要關(guān)注的，了解以上的一些知識(shí)和方法，能夠更好的幫助古箏演奏者提高音樂的表現(xiàn)力，然而要做好以上的幾點(diǎn)，就要求古箏演奏者接觸大量的音樂作品，掌握相關(guān)的音樂知識(shí)，提高自身的音樂水平，利用音樂知識(shí)分析判斷音樂作品的特點(diǎn)，尋找到音樂規(guī)律，獲得演奏的經(jīng)驗(yàn)，為更好的提升古箏演奏的音樂表現(xiàn)力打下基礎(chǔ)。

三、音色

音色不僅是音樂作品表現(xiàn)力的關(guān)鍵，更是核心，一個(gè)音樂作品具有好的音色能夠光彩倍增，使聽眾產(chǎn)生更深的情感共鳴，差的音色會(huì)使得整個(gè)音樂作品黯然失色，甚至是失去演奏的意義，古箏的音色是千變?nèi)f化的，有時(shí)似波濤洶涌，驚濤拍岸，有時(shí)似春風(fēng)細(xì)雨溫柔道來。不同的音色是不同音樂情緒展現(xiàn)的載體，我們第一步需要明確聲音，接著才是怎樣獲得這樣的聲音。

古箏的音色按性質(zhì)可分為兩種：點(diǎn)性與線性。點(diǎn)性音色的聲音猶如珍珠顆顆落下，分散的出現(xiàn)，干凈、清脆、飽滿并且顆粒性強(qiáng)，要表現(xiàn)出點(diǎn)性音色，在演奏中要集中指尖前端力量去觸弦，運(yùn)用指關(guān)節(jié)回彎運(yùn)動(dòng)，集中彈點(diǎn)，增強(qiáng)爆發(fā)力，這樣的音色適宜表達(dá)輕巧明快的音樂情緒。線性音色由無數(shù)點(diǎn)組成，如同流水一般連綿不斷，聲音單純美好、平靜和柔和，不需要全部用指力，還可加入腕力和臂力，觸弦動(dòng)作要稍微大，落點(diǎn)

要輕柔和緩慢，這樣的音色多用于展現(xiàn)抒情性強(qiáng)的音樂旋律。要獲取好的音色，就要做到強(qiáng)烈而不焦躁，弱而不虛幻，剛?cè)岵?jì)，情聲并茂，這都需要古箏演奏者細(xì)細(xì)體味，不斷琢磨，多加練習(xí)，這樣才能在古箏演奏中增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。

四、參透各流派特點(diǎn)

由于古箏歷史悠久，并且在神州大地廣泛流傳，形成了不同的古箏派別，主要的有山東古箏、河南古箏、潮州古箏、客家古箏和武林古箏等。各個(gè)古箏派別都有自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格和特點(diǎn)，清楚和掌握各個(gè)古箏派別的演奏風(fēng)格和特點(diǎn)也是提高音樂表現(xiàn)力的條件之一。

（一）山東箏派

魯西南菏澤和魯西聊城是山東古箏的發(fā)源地，山東古箏擅長(zhǎng)于抒情，旋律呈現(xiàn)出抑揚(yáng)起伏的特點(diǎn)，特別在全曲中喜歡用單一節(jié)奏。山東古箏講究右手大指的技巧，利用大指的“劈、托、搖、刮”來展現(xiàn)樂曲的旋律，使得樂曲旋律速度張弛有度，觸弦剛勁結(jié)實(shí)，滑音干凈利落。主要代表曲目有《高山流水》、《漢宮秋月》、《鳳翔歌》等。

（二）河南箏派

河南箏主要流行于南陽地區(qū)，并在河南整個(gè)地區(qū)中流傳。河南古箏具有自身獨(dú)特的演奏技法，其中“短搖”、“拇指靠彈重托”和“以韻補(bǔ)聲”最具代表性。宮調(diào)式是河南箏曲旋律的主色調(diào)，利用各種變換節(jié)奏，變音的手法進(jìn)行旋律延長(zhǎng)音達(dá)到潤(rùn)色旋律的效果，主要代表曲目有《思春》、《閨中怨》等。

（三）潮州箏派

潮州箏產(chǎn)生于廣東潮州，普及到汕頭和閩南各縣，潮州箏具有優(yōu)雅清新，旋律優(yōu)美，形式工整的特點(diǎn)，潮州箏派擅長(zhǎng)于運(yùn)用含蓄內(nèi)斂的音樂藝術(shù)表現(xiàn)手法，同時(shí)也講究揉按技巧，有一種清新和細(xì)膩的韻味。主要代表曲目有《錦上添花》、《平沙落雁》等。

（四）客家箏派

客家箏是廣東地區(qū)古箏音樂的代表?？图夜~派具有一帶而過、若隱若現(xiàn)的裝飾性短拂弦，運(yùn)用程序化變奏手法和韻味悠長(zhǎng)的滑音，這一些都使得客家箏有別于其他箏派，其代表曲目有《將軍令》和《出水蓮》等。

（五）武林箏派

武林箏具有旋律和諧、風(fēng)格秀美和含蓄淡雅的特點(diǎn)。在演奏技巧上重右手清彈，其中“快四點(diǎn)”最具代表性，武林箏派的代表曲目有《霸王卸甲》和《燈月交輝》等作品。

我國(guó)古箏歷史悠久，各地區(qū)箏曲各有特點(diǎn)，古箏演奏者只有在對(duì)古箏基本知識(shí)下的指導(dǎo)下，才能將古箏作品演奏得得心應(yīng)手，從而提高古箏音樂演奏的表現(xiàn)力。

五、結(jié)語

提高古箏演奏的音樂表現(xiàn)力不是一蹴而就的，它是一個(gè)復(fù)雜的過程，需要演奏者腳踏實(shí)地，從古箏基礎(chǔ)知識(shí)開始掌握，找到合適自己的演奏方法，這樣才能提高古箏演奏的音樂表現(xiàn)力。

【參考文獻(xiàn)】

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