于立冬

摘要：自由低音手風(fēng)琴是手風(fēng)琴發(fā)展史上最具革命性的突破，它打破了傳統(tǒng)手風(fēng)琴一個(gè)八度的局限性，能夠自由演奏巴洛克時(shí)期的音樂(lè)作品，在一定程度上，給作曲家提供了更大的創(chuàng)作空間，自由低音手風(fēng)琴的起步，不僅標(biāo)志著人類(lèi)的進(jìn)步，也使手風(fēng)琴的歷史又揭開(kāi)了新的一頁(yè)。

關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴特點(diǎn) 觸鍵風(fēng)箱

隨著人類(lèi)社會(huì)的進(jìn)步和不斷發(fā)展，手風(fēng)琴屆的作曲家、演奏者們對(duì)于手風(fēng)琴的完美演繹要求在不斷升高，越來(lái)越多的人熱衷于手風(fēng)琴音樂(lè)，并躍躍欲試。當(dāng)然，想要把手風(fēng)琴音樂(lè)作品演繹精彩，必須要做到演奏技術(shù)及作品分析的純熟精煉。

一、觸鍵

觸鍵是一門(mén)重要的學(xué)問(wèn)，它直接關(guān)系到所奏出的音樂(lè)效果。手風(fēng)琴基本的兩大觸鍵方法：連音奏法（Legatol）、非連音奏法（NonLegatol）。

（一）連音奏法（Legatol）

連奏，是觸鍵方法中最基礎(chǔ)也最難的一種技術(shù)手法，在彈到一首新曲子時(shí)，首先要用連音奏法來(lái)進(jìn)行曲子的練習(xí)。連奏對(duì)手指的觸鍵方式的要求是訓(xùn)練有素的緩慢觸摸，平穩(wěn)的貼近鍵面，有方向性的指尖傳遞，類(lèi)似于推、拉、摸的觸鍵形態(tài)，以創(chuàng)造柔和、連貫的歌唱性音響效果，并同時(shí)很好地訓(xùn)練了手指獨(dú)立性。

（二）非連音奏法（NonLegatol）

非連音奏法是加強(qiáng)手指顆粒感的一種最佳訓(xùn)練方法。顆粒感是在彈奏小快板或是一些帶嬉戲、滑稽、爵士等音樂(lè)色彩音樂(lè)作品的一大亮點(diǎn)，無(wú)疑是廣大音樂(lè)愛(ài)好者都在追求純技術(shù)上的突破。因此彈奏非連音時(shí)要做到肘部、前臂、手腕、手掌協(xié)調(diào)配合，借助重力使整個(gè)手臂的力量集中在手指頂端沉落于琴鍵之上，發(fā)音后手指立即放松、不必抬起，以保持音符的時(shí)長(zhǎng)。長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)手指顆粒感極佳，會(huì)達(dá)到：弱奏時(shí)發(fā)出深沉、圓潤(rùn)的聲音，強(qiáng)奏時(shí)發(fā)出響亮、濃厚的音樂(lè)效果。

二、風(fēng)箱

提到手風(fēng)琴，風(fēng)箱扮演著重要角色：聲音的強(qiáng)弱、氣息流動(dòng)的阻順、旋律走向的高低都與風(fēng)箱有著密不可分的關(guān)系。由于手風(fēng)琴有兩組相對(duì)獨(dú)立的鍵盤(pán)，被風(fēng)箱隔開(kāi)了，彈奏樂(lè)曲時(shí)，風(fēng)箱的忽左忽右，會(huì)使音色不同的左右手的旋律斷開(kāi)，無(wú)疑給演奏者們出了一個(gè)大難題，在彈奏復(fù)調(diào)音樂(lè)作品時(shí)，最難辦的就是聲部旋律線條的處理。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候，左右手都充當(dāng)著旋律主奏的角色，所以我們?cè)趽Q風(fēng)箱時(shí)就應(yīng)該注意，最好選擇在幾個(gè)樂(lè)句，同時(shí)結(jié)束的氣口位置，或者找到它多次出現(xiàn)的主旋律，然后在每一個(gè)主旋律結(jié)束的氣口上換風(fēng)箱，至于其他聲部，則要根據(jù)自己的演奏詮釋來(lái)進(jìn)行樂(lè)段、樂(lè)句的處理，以達(dá)到左右手兩邊的音色自然流動(dòng)，寧?kù)o優(yōu)美、舒展流暢。

三、演奏復(fù)調(diào)作品

自由低音手風(fēng)琴打破了傳統(tǒng)機(jī)械的和弦配置，是手風(fēng)琴發(fā)展史上的升華：它音域?qū)拸V、風(fēng)箱儲(chǔ)存量大、聲音低沉渾厚，可以盡善演繹巴洛克時(shí)期復(fù)調(diào)音樂(lè)作品。既有原始管風(fēng)琴風(fēng)情，又別有一番經(jīng)二度創(chuàng)作所特有的風(fēng)格，巴洛克時(shí)期的代表人物，諸如斯卡拉蒂，他超前、多元、幻想新穎的音樂(lè)曲風(fēng)，讓演奏者一次又一次的折服，很受聽(tīng)眾和演奏家的喜愛(ài)和歡迎。無(wú)論在聲音色彩上、調(diào)性選擇上、和聲運(yùn)用上、轉(zhuǎn)調(diào)與音樂(lè)變化上均體現(xiàn)了其獨(dú)特的混合風(fēng)格。演奏斯卡拉蒂音樂(lè)作品的重中之重，則是聲部旋律線條的處理：自然而流動(dòng)的一種慣性、做到有起伏、有呼吸（氣口）、以樂(lè)句為單位，彼此之間有明顯的斷開(kāi)；但要保證作品的完整性、不能使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)斷斷續(xù)續(xù)、沒(méi)有平和的線條和清晰的輪廓，因?yàn)橐魳?lè)線條的強(qiáng)弱分明可以擁有一份古香古色、氣韻生動(dòng)、浪漫而又生動(dòng)的復(fù)調(diào)音樂(lè)作品，例如：在演奏音樂(lè)作品（K158，L4）時(shí)，對(duì)此就有了很高的要求，從第三小節(jié)開(kāi)始，便出現(xiàn)了三聲部的行進(jìn)，其中聲部、低聲部都有左手低音貝司負(fù)責(zé)彈奏（低音譜表上出現(xiàn)兩個(gè)聲部），右手則只輕松負(fù)責(zé)一個(gè)高聲部的演奏，這樣左手低音貝司責(zé)任重大，也由此看出了自由低音手風(fēng)琴的閃光點(diǎn)，而傳統(tǒng)低音手風(fēng)琴的一個(gè)八度，根本勝任不了。具備了這種優(yōu)勢(shì)，在配用優(yōu)秀的演奏技法：用連音彈奏四分音符，八分音符則彈成輕跳音，再加上右手，三個(gè)聲部旋律便清晰流暢。在左右手都是旋律主奏的情況下，只有自由低音手風(fēng)琴才能完成出色盡善的旋律線條。正是由于自由低音手風(fēng)琴越來(lái)越專(zhuān)業(yè)化，才使得其成為了現(xiàn)今國(guó)際手風(fēng)琴正式比賽中的指定用琴。

自由低音手風(fēng)琴引領(lǐng)了手風(fēng)琴界未來(lái)的發(fā)展領(lǐng)域，成為了鍵盤(pán)界的亮點(diǎn)，是國(guó)際琴壇的主流導(dǎo)向，它的產(chǎn)生是手風(fēng)琴音樂(lè)史上的偉大進(jìn)步，是作曲家、演奏者們尋求的另一個(gè)獨(dú)特新穎、超前創(chuàng)新的、藝術(shù)光彩的音響世界。

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