李婧嫻

摘要：胡廷江先生是我國著名的青年作曲家，是當代花腔歌曲創(chuàng)作的引領(lǐng)者。胡廷江先生以他優(yōu)秀的創(chuàng)作能力創(chuàng)作出許多獨具一格、極具特色、別有韻味的花腔藝術(shù)作品，為豐富我國的花腔藝術(shù)作品做出了極大的貢獻。其著名的花腔代表作品《瑪依拉變奏曲》將民族唱法和西洋唱法相結(jié)合，并將一些時尚元素融入其中，作品演唱技巧高難、作品風(fēng)格靈巧活潑，已經(jīng)成為我國花腔女高音的重要曲目之一。胡廷江先生關(guān)于花腔歌曲的造詣對于今后花腔藝術(shù)作品的發(fā)展趨勢具有十分重要的影響，十分值得我們深入探討研究。因此，本文從分析胡廷江花腔創(chuàng)作理念和演唱風(fēng)格兩個方面入手，并結(jié)合自身的一些感悟體會對胡廷江花腔作品進行研究，相信研究成果對于廣大從事胡廷江花腔研究的學(xué)者起到一定的借鑒作用。

關(guān)鍵詞：胡廷江 花腔 創(chuàng)作理念 演唱風(fēng)格

一、胡廷江花腔的創(chuàng)作理念

（一）創(chuàng)作講究時代氣息與民歌特色相融合

在胡廷江花腔作品出現(xiàn)之前，花腔作品一直都是帶有很強的民族特色，是典型的帶有本土特色但是時代感并不強的民歌。而胡廷江花腔作品既具有現(xiàn)代化的時尚氣息，又具備濃郁的民歌特色。這樣的花腔作品非常迎合現(xiàn)代人的品味，是一種獨具特色的現(xiàn)代化花腔創(chuàng)作技巧。例如在虎年春節(jié)聯(lián)歡晚會壓軸亮相的《春天的芭蕾》一曲，它是既有民歌特色又有時尚氣息的一首符合現(xiàn)代人口味的花腔作品，它用典型的高亢嘹亮的民族唱法展現(xiàn)出當代青年人的朝氣蓬勃，更是唱出了現(xiàn)代人幸福美滿的生活狀態(tài)。讓聽眾能在民歌中體會到現(xiàn)如今欣欣向榮的幸福景象。因此，這就印證了胡廷江先生創(chuàng)作理念之一就是講究時代氣息與民歌特色相融合。

（二）國內(nèi)外創(chuàng)作技法相融

胡廷江先生在創(chuàng)作花腔作品是講究的是“中西合璧”，即將國內(nèi)外的創(chuàng)作技法取其之長、相互融合。這樣的創(chuàng)作技法在我國的花腔作品領(lǐng)域還是較為少見的，中西創(chuàng)作技法上的融合使得胡廷江先生的花腔作品獨具一格、別有韻味。仍然以《春天的芭蕾》為例，這首歌曲在創(chuàng)作調(diào)式上采用了中國民族七聲音階和自然大調(diào)相結(jié)合的方法，但在具體旋律的創(chuàng)作上采用具有西方音樂特點的創(chuàng)作技法，整首歌曲自然協(xié)調(diào)。通過“中西合璧”技法創(chuàng)作出來的《春天的芭蕾》頗有一番風(fēng)味。所以國內(nèi)外創(chuàng)作技法相融也是胡廷江花腔的重要理念之一。

（三）旋律力求優(yōu)美，給人以美的享受

胡廷江先生創(chuàng)作的大多數(shù)花腔作品都有一個共同的特點就是旋律優(yōu)美，給人以美的享受。他在創(chuàng)作這些花腔作品時使歌詞與旋律充分的融合到一起，給人一種渾然天成的感覺，通過優(yōu)美的旋律將人帶進無限的遐想之中。無論是《春天的芭蕾》散發(fā)著活力的優(yōu)美旋律，還是《瑪依拉變奏曲》清脆悠揚的優(yōu)美旋律，亦或是《炫境》夢幻般的優(yōu)美旋律，都無不印證著胡廷江先生花腔作品的這一創(chuàng)作理念。

二、胡廷江花腔的演唱風(fēng)格

（一）根據(jù)歌曲節(jié)奏選擇不同的演唱風(fēng)格

胡廷江的花腔作品大多數(shù)是剛?cè)岵?，快慢兼有的歌曲。因此，胡廷江花腔的演唱風(fēng)格要根據(jù)歌曲的具體節(jié)奏來采用不同的風(fēng)格進行演唱，若是通篇一律就無法給人以跌宕起伏的感覺，也就無法使花腔作品得到聽眾的青睞。例如在演唱《瑪依拉變奏曲》時，歌曲的首段是原原本本的民歌部分，這段的音樂節(jié)奏是非常具有地方特色的，旋律較為悠揚動聽，使人油然而生一種懷舊感，因此要選擇較為舒緩的演唱風(fēng)格。歌曲的第二段是變奏部分，節(jié)奏較為歡快活潑，演唱者運用民美唱法進行演唱，聲音清脆，仿佛迎面而來一股激昂、青春的氣息，給人一種豁達開朗的感覺。此外節(jié)奏歡快的花腔的演唱部分把瑪依拉的天真、可愛、活潑淋漓盡致的展現(xiàn)出來。由此看出，歌曲中，不同的節(jié)奏要選擇不同的演唱風(fēng)格，才能將歌曲唱的更加深入人心。

（二）通過對作品的意境的理解來確定胡廷江花腔的演唱風(fēng)格

對作品意境的理解是確定胡廷江花腔的演唱風(fēng)格的重要途徑，不同的作品意境需要不同的演唱風(fēng)格去詮釋，因此，只有在理解作品意境的基礎(chǔ)上，才能更好的確定演唱風(fēng)格。例如《炫境》這首歌曲是一首均以花腔演繹的高難度聲樂作品。這首歌曲沒有歌詞，若演唱者不能深刻的理解作品的意境，也就無從將聽眾帶領(lǐng)到“炫境”中去，體會“炫境”的美妙。無詞的演唱傳遞的是一種深邃的音樂意境，是一種無拘無束的釋放，因此只有演唱者深刻理解體會到這種意境后，在演唱時，融合進自己的喜怒哀樂，形成別具一格的演唱風(fēng)格，才能更加讓聽眾感同身受，才能讓聽眾將自己的喜怒哀樂匯于其中，從而達到與聽眾情感上的共鳴。

三、結(jié)語

胡廷江先生獨具特色的、具有藝術(shù)性的、科學(xué)性的花腔作品為當代民歌的發(fā)展注入新鮮血液。作為一名胡廷江先生的花腔作品的研究者，我們必須深入了解胡廷江花腔的創(chuàng)作理念以及胡廷江花腔的演唱風(fēng)格，才能更加深入地了解和學(xué)習(xí)到胡廷江花腔的精髓，才能更加深刻地體會到胡廷江先生對于中國民族聲樂事業(yè)做出的巨大貢獻。

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