邢大軍

如果說以網(wǎng)絡(luò)為消費核心的青年一代代表著二次元文化，那么傳統(tǒng)媒介則表面上妄圖攜裹著傳統(tǒng)受眾亦步亦趨地步入二次元，而實則是漸漸淘汰傳統(tǒng)受眾而獻(xiàn)媚于青年一代，這個過程何嘗不是二次元的另一種表現(xiàn)。在這一點上，時下的影視劇正是如此。

所謂二次元，原指二維的平面空間，現(xiàn)常用于指動畫、漫畫、游戲等一系列平面的視界產(chǎn)物，與之相對的三次元則是指現(xiàn)實世界。日本ACG作品中所指的“次元”，通常是指作品中的幻想世界及其各種要素的集合體。例如一個規(guī)則與秩序與現(xiàn)存世界完全不同，比如說魔法世界，經(jīng)常被稱為“異次元世界”，或簡稱為“異次元”。另外，平面媒體所表現(xiàn)的虛擬角色，如漫畫或動畫中的人物，因其二維空間的本質(zhì)而常被稱為“二次元角色”。但以三維電腦圖像所制作的角色，因其處于虛擬世界又具有立體性的概念，而被稱為“2.5次元角色”。立體造型的玩偶等物，從本來的定義來說，應(yīng)該是三次元角色;但因為本身通?；诙卧巧Ⅲw化而來，又或者強調(diào)其虛擬的本質(zhì)，所以有時也被稱為“2.5次元角色”?；谝陨系恼Z源，那些只對ACG中的虛擬角色抱持興趣或感情，而對現(xiàn)實中的異性沒有興趣的人，就被戲稱為“二次元世界的住人”，情況嚴(yán)重者被戲稱為“二次元禁斷綜合癥”。

以傳統(tǒng)媒介為消費主體的“二次元”與以網(wǎng)絡(luò)為消費核心的二次元有相似之處。以近期熱播的幾部電視劇為例，用“隱婚族”的老套概念來呈現(xiàn)霸道總裁、霸氣御姐概念的《北上廣不相信眼淚》、兜售“暖男”“呆萌”概念的紅色青春大戲《巨浪》、懸浮化的古裝劇《瑯琊榜》、刻意突出“顏值”的《偽裝者》等等，其實質(zhì)無非是對于“二次元”的二次消費：亦步亦趨追逐年輕化和時尚化，同時對于傳統(tǒng)的中老年觀眾則加速摒棄。

“隱婚族”、霸道總裁、霸氣御姐、“暖男”“呆萌”“顏值”等詞匯皆來自二次元化的網(wǎng)絡(luò)文化，如今被借用到電視劇中，與純正的二次元概念有很大距離，但另一方面則是脫離實際生活，對于當(dāng)下生活的描摹漸趨平面化，而這一切與“異次元化”的概念倒是頗為靠近。

如今的傳統(tǒng)電視劇，空間上正陷入“一劇四星”或“一劇兩星”的夾擊中，自身訴求也陷入既與網(wǎng)絡(luò)爭觀眾、又要籠絡(luò)傳統(tǒng)觀眾的矛盾之中?？上驳氖牵乱淮耙晞∈鼙娝坪跻呀?jīng)有些群落雛型。可憂的是，這一受眾群體遠(yuǎn)不如傳統(tǒng)觀眾的審美習(xí)慣穩(wěn)定且理智。于是乎，影視2.5次元現(xiàn)狀就此誕生。當(dāng)然，2.5次元的影視劇已經(jīng)管不了那么多了，他們目前唯一奢望的就是：2.5翻一倍、2.5翻一百倍……