魯婷婷?何源源

摘 要：傳統(tǒng)動(dòng)畫的空間感，是基于運(yùn)動(dòng)物體的軌跡體現(xiàn)的透視學(xué)特征實(shí)現(xiàn)的。而實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的空間感，較之傳統(tǒng)動(dòng)畫的透視學(xué)空間感，有著更自由的表達(dá)方式和研究方法，其中包括材料的表達(dá)，圖形的錯(cuò)視變化，抽象圖形的想象等等類別，實(shí)際上目前的全系投影動(dòng)畫，AR技術(shù)動(dòng)畫，也是基于動(dòng)畫的空間性實(shí)驗(yàn)研究，依托于技術(shù)產(chǎn)生的。在不遠(yuǎn)的將來(lái)，基于實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫空間感研究的各種新視覺(jué)形式即將被發(fā)現(xiàn)。

關(guān)鍵字：實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫 空間 假定性 抽象符號(hào) 圖形創(chuàng)意 材料

動(dòng)畫本來(lái)就是基于實(shí)驗(yàn)而生，日本動(dòng)畫家山村浩二的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片《麥布里奇的線》同時(shí)也展示了動(dòng)畫這種藝術(shù)類型的誕生。因?yàn)闄C(jī)緣巧合攝影師麥布里奇做了一個(gè)實(shí)驗(yàn)，用數(shù)臺(tái)攝像機(jī)拍攝下了馬匹奔跑的連續(xù)動(dòng)作，也揭示了動(dòng)畫和電影的奧秘。

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫，顧名思義，就是在動(dòng)畫領(lǐng)域的材料，敘事，播放方式等方面有獨(dú)特研究的動(dòng)畫。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫從屬于動(dòng)畫概念，是大動(dòng)畫類別的學(xué)術(shù)方面。而動(dòng)畫的空間感，是動(dòng)畫這門“視幻藝術(shù)”引導(dǎo)觀眾去相信其真實(shí)性的重要方面，也是動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)研究的主要方面。跟動(dòng)畫的材料，美術(shù)表現(xiàn)，播放方式有著重要的聯(lián)系。

而空間感也是美術(shù)假定性的一個(gè)重要表現(xiàn)，在畫面中創(chuàng)作一個(gè)合理或者扭曲的假定性空間，用以“欺騙”觀眾目光，獲得身臨其境的，或者是遠(yuǎn)近層次的感受，是美術(shù)作品的主要訴求之一。傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)里，空間感主要表現(xiàn)為一種正確的遠(yuǎn)近透視關(guān)系，在雕塑藝術(shù)中，空間感表現(xiàn)為一種實(shí)體的存在感。而時(shí)間藝術(shù)的空間感，如電影電視，是通過(guò)視頻畫面和物體運(yùn)動(dòng)軌跡兩個(gè)方式去體現(xiàn)的。

對(duì)虛擬影像的空間感研究史，也是動(dòng)畫的研究史。1914年，美國(guó)動(dòng)畫家麥凱，推出影史上的著名代表作《恐龍葛蒂》（圖1），描述一只動(dòng)畫恐龍和真人互動(dòng)，甚至最后線描的真人騎上恐龍逐漸遠(yuǎn)去，無(wú)縫銜接的魔術(shù)般畫面。從這個(gè)例子能看出，實(shí)際上在動(dòng)畫發(fā)明之初，空間感的視幻效果，就是動(dòng)畫家追求的夢(mèng)想。

這個(gè)夢(mèng)想一直延續(xù)到白雪公主，米老鼠，直到皮克斯的三維動(dòng)畫玩具總動(dòng)員，直到今天的3D電影。實(shí)際上對(duì)動(dòng)畫的空間仿真性，假定性的追求，伴隨著技術(shù)發(fā)展，也是逐漸走向虛擬現(xiàn)實(shí)的層面。從早期二維動(dòng)畫的傳統(tǒng)透視原則，到90年代盛行的三維動(dòng)畫制作，畫面空間感從簡(jiǎn)單的透視仿真進(jìn)步到了三維模擬仿真，再到現(xiàn)在的3D電影，達(dá)到了與觀眾的肉眼互動(dòng)仿真。這些進(jìn)步實(shí)際上都是通過(guò)動(dòng)畫的仿真性實(shí)驗(yàn)，一步步實(shí)現(xiàn)的動(dòng)畫空間層面的飛躍。

如果說(shuō)傳統(tǒng)動(dòng)畫的主要訴求是清晰正確的空間表達(dá)，那么實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的空間感就可以總結(jié)為或清晰或模糊甚至錯(cuò)位的自由空間表達(dá)。甚至有的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫，就是以表達(dá)空間為主要研究命題的。

傳統(tǒng)動(dòng)畫對(duì)空間感的塑造，與一般實(shí)拍電影的空間感塑造訴求相似，都是通過(guò)動(dòng)態(tài)鏡頭，遠(yuǎn)慢近快塑造假三維空間，或者是制作角色遠(yuǎn)近動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)進(jìn)行表現(xiàn)。而實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫在傳統(tǒng)動(dòng)畫基礎(chǔ)上，又有一些形式感上的特征，這些特征表現(xiàn)在空間感上，大致可以分為以下幾種類型。

一是通過(guò)抽象圖形符號(hào)，來(lái)隱喻空間感。加拿大動(dòng)畫先驅(qū)諾曼麥克拉倫的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫《馬賽克》（圖2）， 講訴的是一個(gè)人在黑屏中走進(jìn)，將黑屏中的一個(gè)白點(diǎn)吹開(kāi)，然后人再離開(kāi)，任憑小點(diǎn)——方形，在屏幕空間中變大，變小，分離，聚合，用抽象的幾何圓形，來(lái)隱喻深不可測(cè)的影像空間，造成方形或遠(yuǎn)，或近，或疏松，聚合的抽象空間感。所以，在抽象實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫中，往往通過(guò)簡(jiǎn)潔的幾何形的變化來(lái)假定空間，在這種假定中，空間本身成為了一種動(dòng)畫符號(hào)，而幾何圖形，只是通往這種符號(hào)的路徑。

這種抽象的假定性，首先來(lái)自于人類的想象力。康定斯基用豐富的幾何形，讓人們透過(guò)圖形想象其暗喻的真實(shí)世界，而德國(guó)藝術(shù)家保羅·克利說(shuō)“用一根線條去散步”，試圖在頭腦中把抽象形態(tài)，放置在空間中，去聯(lián)想其動(dòng)態(tài)效果?，F(xiàn)代的不少實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫，廣告動(dòng)畫，藝術(shù)動(dòng)畫，都嘗試著用抽象形態(tài)，運(yùn)用形態(tài)構(gòu)成的特點(diǎn)，來(lái)塑造空間感，營(yíng)造簡(jiǎn)練，富有想象力的動(dòng)畫特點(diǎn)。

二是通過(guò)材料的運(yùn)用來(lái)營(yíng)造傳統(tǒng)空間感。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫往往會(huì)涉及各種材料性研究，比如皮影，沙動(dòng)畫，膠片動(dòng)畫等。其中針幕動(dòng)畫，就是用數(shù)萬(wàn)根鋼針插在孔板上，通過(guò)投影的變化來(lái)塑造類似于銅版畫一般的柔和立體動(dòng)畫效果。

三是通過(guò)圖形創(chuàng)意來(lái)塑造空間感。埃舍爾是著名的矛盾空間圖形大師，他利用圖像的透視點(diǎn)重合來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中不可能存在的透視圖形，實(shí)際上這樣的圖形設(shè)計(jì)，也屬于圖形創(chuàng)意的范疇。圖形創(chuàng)意中的空間感塑造本來(lái)就包括錯(cuò)視空間，而這種塑造方式不常出現(xiàn)在常規(guī)動(dòng)畫里，于是就常出現(xiàn)在一些就空間感為主要命題的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫中。不僅是動(dòng)畫，時(shí)常在一些創(chuàng)意性漫畫里也能發(fā)現(xiàn)這樣的空間創(chuàng)意，似乎稍加連貫，就能做成一個(gè)圖形創(chuàng)意的動(dòng)畫。比如漢斯希爾的漫畫《夢(mèng)》系列，《我夢(mèng)見(jiàn)我是一條狗》，都是通過(guò)方形空間中的明暗關(guān)系和現(xiàn)實(shí)物象的聯(lián)系，進(jìn)行不斷的暗喻與聯(lián)想，創(chuàng)造一種圖形不斷產(chǎn)生奇特變化的藝術(shù)感。

四是其他方式。因?yàn)閷?shí)驗(yàn)動(dòng)畫是一門不斷發(fā)展的學(xué)科，所以還有許多其他來(lái)表現(xiàn)空間感的材料，媒介有待總結(jié)和發(fā)現(xiàn)。

對(duì)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的空間感研究，有非常多的未來(lái)可能性。而這些可能性總歸來(lái)說(shuō)都是對(duì)動(dòng)畫“視幻覺(jué)”的研究，是動(dòng)畫本體論的研究。多年以來(lái)，為強(qiáng)化動(dòng)畫的空間視幻覺(jué)，出現(xiàn)了多種動(dòng)畫樣式，而這樣樣式的出現(xiàn)，無(wú)一不是對(duì)動(dòng)畫進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，總結(jié)，作品化的結(jié)果。比如現(xiàn)在非常流行的3D電影，裸眼3D電影，AR動(dòng)畫制作技術(shù)，虛擬現(xiàn)實(shí)動(dòng)畫，全系投影動(dòng)畫等等。其中值得一提的是AR動(dòng)畫，其中的虛擬物象呈現(xiàn)目前是以動(dòng)畫為主，AR技術(shù)的在真實(shí)的物體上定位，輔以動(dòng)畫形態(tài)，通過(guò)手機(jī)等屏幕進(jìn)行觀看的一種藝術(shù)形式，也叫做增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)。這種動(dòng)畫形式，得以讓觀眾隨時(shí)隨地，只要攜帶一部手機(jī)，都有可能掃描城市中的某個(gè)二維碼，從手機(jī)屏幕中，看到一個(gè)與指定物件或景觀的互動(dòng)動(dòng)畫，以解釋，描述，表達(dá)功能性及藝術(shù)情感。此外，目前比較流行的全息投影，當(dāng)然只是一種技術(shù)形式，可以用實(shí)拍的與動(dòng)畫的形象去體現(xiàn)。但是有一些實(shí)驗(yàn)性的動(dòng)畫，也運(yùn)用的全息投影，獲得了非常好的效果，比如初音的全息投影演唱會(huì)（圖3），將虛擬角色用全息立體的方式，創(chuàng)造一個(gè)完全關(guān)于動(dòng)漫角色的演唱會(huì)，也是非常有趣的創(chuàng)新。

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的空間感研究，在未來(lái)，或許是得以依靠某種技術(shù)得到發(fā)展，或者也是依靠某類藝術(shù)表現(xiàn)形式得以發(fā)展。總之，是承載著動(dòng)畫藝術(shù)門類本身的諸多希望與使命的。在商業(yè)領(lǐng)域，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的空間感發(fā)展或許是更加的增強(qiáng)觀眾的互動(dòng)性，仿真性，在研究領(lǐng)域，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的空間感發(fā)展或許是發(fā)現(xiàn)更多的蒙太奇方式，繪畫方式，材料方式。無(wú)論是向著仿真性向前發(fā)展，還是基于本體論向內(nèi)發(fā)展，都是動(dòng)畫，這種基于實(shí)驗(yàn)的藝術(shù)形式，必然的主要方向和任務(wù)。

作者簡(jiǎn)介：

魯婷婷，四川美術(shù)學(xué)院講師。研究方向：動(dòng)畫藝術(shù)。

何源源，四川美術(shù)學(xué)院講師。專業(yè)方向：視覺(jué)傳達(dá)。