摘 要：如今我們生活的時(shí)代是文化呈現(xiàn)多元化發(fā)展的新時(shí)代，藝術(shù)形態(tài)隨著文化多元化的發(fā)展也必然會(huì)呈現(xiàn)出多種風(fēng)貌。將裝飾性語言融入油畫創(chuàng)作過程中，相對(duì)于傳統(tǒng)繪畫而言，不論其表現(xiàn)形式或藝術(shù)風(fēng)格都展現(xiàn)出獨(dú)具特色的一面。本文將油畫創(chuàng)作中的裝飾性語言作為研究對(duì)象，首先闡述了油畫創(chuàng)作中裝飾性語言的表現(xiàn)特征；然后從構(gòu)圖、造型和色彩三個(gè)方面具體研究了油畫創(chuàng)作中裝飾性語言的呈現(xiàn)特征；最后分析裝飾性語言在油畫創(chuàng)作中所起到的重要作用。

關(guān)鍵詞：油畫 裝飾性語言 創(chuàng)作

油畫創(chuàng)作所呈現(xiàn)的繪畫語言通常具有較強(qiáng)的藝術(shù)性，所以讀者往往被這樣的繪畫語言所深深打動(dòng)。但是，筆者在此所說的裝飾性語言指的不僅僅是裝飾性繪畫，而是用裝飾性表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)作的一切油畫作品。所以，裝飾作為一種繪畫語言整理和表達(dá)的方法，不能簡(jiǎn)單地被認(rèn)為就是一種畫種。具體從繪畫角度來講，“裝飾性”指藝術(shù)家提取出可以使受眾視覺產(chǎn)生審美的物象并對(duì)其進(jìn)行細(xì)致描繪，借此傳達(dá)自身思想情感和審美趣向。

一、油畫創(chuàng)作中裝飾性語言的表現(xiàn)特征

（一）夸張性

裝飾性油畫最為明顯的特征就是夸張，這種夸張不僅包括物象造型的夸張，同時(shí)也包括色彩的夸張。適當(dāng)合理的夸張可以使畫面的藝術(shù)感染力增強(qiáng)，不僅能有效強(qiáng)化主題，同時(shí)還能使藝術(shù)個(gè)性充分發(fā)揮，更有利于藝術(shù)情感的進(jìn)一步的升華。

（二）象征性

在油畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者常常不將表征物象的總體意義作為主要繪畫任務(wù)，而總是將存在于客觀現(xiàn)實(shí)中的種種復(fù)雜的因素結(jié)合起來，通過理性分析和選擇，將某些具有象征意義的繪畫元素運(yùn)用于油畫創(chuàng)作中，通過這些象征意義的元素賦予描繪對(duì)象深刻的文化意蘊(yùn)，并以此加強(qiáng)繪畫作品的總體意義。

（三）符號(hào)性

對(duì)于油畫創(chuàng)作來說，符號(hào)性是對(duì)作品進(jìn)行裝飾的常用手法。如果說象征性是元素表現(xiàn)出來的一種特性，那些符號(hào)性就是創(chuàng)作者將世界物象升華歸納為簡(jiǎn)單抽象的繪畫元素的過程。繪畫符號(hào)在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用能夠?qū)Ξ嬅嫫鸬揭欢ǖ难b飾作用，有利于豐富觀者的視覺體驗(yàn)，同時(shí)更能另作品呈現(xiàn)出特定的文化意蘊(yùn)，能夠在一定程度上喚起人類豐富情感和美好聯(lián)想。

（四）平面性

平面性是油畫作品進(jìn)行裝飾化表現(xiàn)的重要特征。呈現(xiàn)平面化風(fēng)格的油畫作品一般在造型上追求簡(jiǎn)潔概括，忽略空間、虛實(shí)關(guān)系；在色彩上追求單純簡(jiǎn)約，將現(xiàn)實(shí)中看似豐富繁雜的色彩進(jìn)行整理歸類、概括提煉，從而使得色彩的呈現(xiàn)更加單純化。平面性在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用能夠突出繪畫主題，使物體形象更加典型，畫面更符合形式美的法則。

二、油畫創(chuàng)作中裝飾性語言的呈現(xiàn)方式

在油畫創(chuàng)作中，裝飾性語言往往隱含于油畫的構(gòu)成要素中，具體來說，則主要表現(xiàn)在油畫的構(gòu)圖、造型和色彩中，筆者就從這三個(gè)方面展開研究。

（一）構(gòu)圖呈現(xiàn)

對(duì)于油畫創(chuàng)作來說，裝飾性構(gòu)圖比寫實(shí)構(gòu)圖更具完整性。這主要表現(xiàn)在其畫面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)完整，不受時(shí)間觀念和時(shí)空條件的限制，可將與之相關(guān)聯(lián)的形象一次畫出，追求內(nèi)容上的完整。畫面還可以打破透視規(guī)律，不論形象大小遠(yuǎn)近，均可以表現(xiàn)出多個(gè)層面，用局部表現(xiàn)的方法重新將形象組合，使之形成具有裝飾性的完整形象。例如畢加索的作品《夢(mèng)》，色彩布局注重均衡性與平面的秩序感，從中可以看出人們對(duì)于平面美感的追求。再比如野獸派畫家馬蒂斯的作品《生活的歡樂》和《舞蹈》，在構(gòu)圖上均呈現(xiàn)出了豐富的主觀裝飾情感。

（二）造型呈現(xiàn)

（1）變形。在油畫創(chuàng)作中，為了突出形象特征和強(qiáng)化主觀意圖，從美的角度來考慮整體比例、線的流暢和幾何構(gòu)成，創(chuàng)作者常采用夸張變形的手法給人以奇特的感受。這種變形的方法總的來說，是由繁到簡(jiǎn)，由具象到意象，由立體到平面的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。具體方法可以歸納為兩類，一類是異形的變化，如畢加索的《三樂師》；另一類是完形的變化，如莫迪里阿尼的作品《系黑領(lǐng)帶的女子》。相比較來說，異形變化可以不受大自然形態(tài)完整性限制，隨意性較大，甚至某些細(xì)節(jié)和局部可以變得認(rèn)不出原形，而完形變化時(shí)原形的本質(zhì)則不變。

（2）簡(jiǎn)潔。在油畫創(chuàng)作中，為了使畫面簡(jiǎn)化，形象單純明確，創(chuàng)作者常常采用提煉和概括的手法。具體來說，常用概括的線條來突出形象特征，用簡(jiǎn)潔的藝術(shù)語言來表現(xiàn)豐富的內(nèi)涵，突出主題的同時(shí)給人留有想象的空間。例如委拉斯貴支的作品《教皇英諾森十世》、拉斐爾的作品《西斯廷圣母 》以及現(xiàn)實(shí)主義卡拉瓦喬、倫勃朗等大師的作品均表現(xiàn)出威嚴(yán)深沉的畫面品質(zhì)，雖然畫看起來很寫實(shí)但卻具有高度的裝飾概括特征。

（3）添加。為了完善油畫創(chuàng)作中的畫面形象，創(chuàng)作者往往要根據(jù)構(gòu)思的需要對(duì)畫面的物象經(jīng)過適當(dāng)?shù)目鋸埢蛱釤捄?，再?duì)其想象添加一些裝飾紋樣，從而使物象更具裝飾意味，以達(dá)到畫面飽滿的視覺效果。

（4）重構(gòu)。重構(gòu)是油畫創(chuàng)作過程中對(duì)造型進(jìn)行裝飾化的重要表現(xiàn)手法之一。創(chuàng)作者往往將自然界中的物象進(jìn)行有目的的分割，并運(yùn)用一些形式美法則，如對(duì)比、節(jié)奏、均衡等，將分割的物象通過主觀整理后再重新組合在一起形成一個(gè)新的完整的畫面，使形象與新象之間產(chǎn)生透疊的視幻效果。

（5）抽象。它是創(chuàng)作者脫離事物本身的形態(tài)感覺并進(jìn)行大膽聯(lián)想創(chuàng)作出來的，是一種概念化的造型。我們只能感覺到形態(tài)的存在，更多的是通過韻味、色彩來感知作者的創(chuàng)作意圖。抽象的美在于它拋開了具象形態(tài)的干擾，能夠使畫面更加概括，具有更強(qiáng)的視覺沖擊力。

（三）色彩呈現(xiàn)

在油畫創(chuàng)作中，色彩是體現(xiàn)繪畫形式美的重要表現(xiàn)因素之一，具有強(qiáng)烈的抽象特質(zhì)。油畫裝飾性色彩從總體上來說，弱化了畫面的真實(shí)和逼真感，注重主觀的色彩認(rèn)知和感受。色彩的裝飾性特征往往從色彩的固有色、布局均衡性及高純度三個(gè)方面來表現(xiàn)。

（1）色彩固有色。指的就是物體本身所具有的色彩，這種色彩就算是在周圍條件產(chǎn)生變化的情況下也能保持其基本特征。油畫作品中的裝飾性色彩多運(yùn)用物體的固有色，較少受到光源色及環(huán)境色的影響，如在西方繪畫中，很多十九世紀(jì)前的作品所呈現(xiàn)出來的色彩均以物體的固有色為主。

（2）色彩布局的均衡性。在油畫創(chuàng)作中，色彩的裝飾性除了表現(xiàn)在較多固有色的運(yùn)用上，還集中表現(xiàn)在色彩布局的均衡性。這不僅是對(duì)形式美提出的客觀要求，同時(shí)也是促使畫面呈現(xiàn)裝飾化的重要手法。色彩布局的均衡指的不是色彩大小面積的均衡，而主要是針對(duì)于色彩帶給人的心理感受而言的。例如深色會(huì)給人沉重的感覺，淺色會(huì)給人輕飄的感覺，而在油畫創(chuàng)作中，畫面中的輕重達(dá)到了均衡，才能使畫面盡顯和諧，也才能使人觀看時(shí)心理舒適。

（3）高純度色彩。純度指的是色彩的鮮艷程度，在油畫創(chuàng)作中，裝飾性語言的運(yùn)用可以采用高純度的色彩來呈現(xiàn)。例如在馬蒂斯的作品《有舞蹈的靜物》中，創(chuàng)作者就是通過大面積的紅色來體現(xiàn)色彩的美感，并通過其高純度的特點(diǎn)給人留下深刻印象。

三、油畫創(chuàng)作中裝飾性語言的重要作用

油畫藝術(shù)的發(fā)展需要在不斷借鑒、融合的過程中繼續(xù)前行，這就需要從各個(gè)藝術(shù)門類中汲取營(yíng)養(yǎng)，使油畫藝術(shù)更具生命力和更廣闊的發(fā)展空間。也正是由于裝飾性語言在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用能夠極好的表達(dá)創(chuàng)作者的情感，是體現(xiàn)創(chuàng)作者創(chuàng)作力和想象力的載體，所以我們才應(yīng)該不斷地用嶄新的視角觀察和挖掘新的油畫繪畫語言。

（一）提高油畫的“繪畫性”

對(duì)于油畫創(chuàng)作來講，裝飾性表現(xiàn)手法的運(yùn)用可以有效提高油畫的“繪畫性”因素，特別是對(duì)于構(gòu)圖、造型和色彩等方面均產(chǎn)生了一些列影響，往往能夠產(chǎn)生明確肯定、單純簡(jiǎn)潔的效果。裝飾性表現(xiàn)形式在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用是創(chuàng)作者內(nèi)在精神理想在畫面中的真實(shí)體現(xiàn)，是畫家內(nèi)心與觀者進(jìn)行情感交流的載體。例如克里姆特的作品《生與死》，用強(qiáng)烈的黑色與鮮艷色彩形成對(duì)比，寓意了死亡和生命間的激烈對(duì)抗。

（二）協(xié)調(diào)整體畫面

裝飾的作用在于渲染，也在于協(xié)調(diào)。恰當(dāng)?shù)难b飾可以提高畫面的整體效果，讓欣賞者產(chǎn)生統(tǒng)一的視覺感受。梵高的繪畫作品抽象但不失簡(jiǎn)單，就歸功于他對(duì)裝飾性語言的協(xié)調(diào)作用的利用。如圖作品《向日葵》中，他用藍(lán)色背景來映襯黃色的向日葵，達(dá)到了整體色彩的高度和諧，在恬靜中表達(dá)出了一種濃烈的情感，同時(shí)又突出了畫面的情趣，避免了枯燥和單調(diào)，將內(nèi)心的情感完整得表達(dá)了出來，突出體現(xiàn)了梵高的繪畫水平和特色。

四、結(jié) 語

裝飾性語言在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用是有著豐富想象力的再創(chuàng)造，是一種高度概括的表現(xiàn)形式。當(dāng)代油畫表現(xiàn)形式日趨多樣，人們觀念中的油畫已很難擁有一種固定模式，力求新的表現(xiàn)手段是今天油畫發(fā)展的必然趨勢(shì)。油畫裝飾性語言風(fēng)格和其他繪畫形式相同，能夠最大限度的發(fā)揮其藝術(shù)內(nèi)涵，以鮮明、生動(dòng)美的特征，展現(xiàn)出油畫裝飾藝術(shù)風(fēng)格的多樣變化和協(xié)調(diào)一致。我們應(yīng)不斷地以新的視角挖掘新的油畫語言，創(chuàng)造獨(dú)特的具有民族特色的油畫作品。

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作者簡(jiǎn)介：

常煥邦，1980年4月生。男，籍貫：河南省周口市。單位：周口師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院。職稱：助教（碩士研究生）。研究方向：油畫。