常 莎 陳淑惠

一、審美價(jià)值

（一）作者生平

姜夔（約1155—1221年），字堯章，號(hào)白石道人，今江西省鄱陽(yáng)縣人，我國(guó)南宋時(shí)期文學(xué)家、音樂家。［1］青年時(shí)常居住在揚(yáng)州、合肥兩地，因?yàn)樵?shī)作、音樂方面的才華被人熟知。姜夔仕途坎坷，多次參加科舉考試但未考中，一生漂泊清貧，日常生計(jì)主要來源于賣自己的書法作品以及友人的資助，其友人陳造曾說：“姜郎未仕不求田，倚賴生涯九萬(wàn)箋。稇載珠璣肯分我？北關(guān)當(dāng)有合肥船?！斌w現(xiàn)了姜夔當(dāng)時(shí)猶如江湖清客一般的生活狀態(tài)。但姜夔性情高潔，即使生活清苦也從不諂媚權(quán)貴。姜夔對(duì)詩(shī)詞、散文、書法、音樂都有研究。在音樂方面，姜夔通過對(duì)自然景物的描寫來抒發(fā)自己的情感，他創(chuàng)作了不少新的詞調(diào)，稱為“自度曲”，收錄于《白石道人歌曲》中，這十四首自度曲主要抒發(fā)對(duì)國(guó)、家、親、己的情懷。

（二）創(chuàng)作背景

姜夔生活于南宋時(shí)期，靖康之變后北方少數(shù)民族的鐵騎長(zhǎng)驅(qū)直入中原腹地，宋皇室被迫向南遷移，在江南地區(qū)建立政權(quán)。隨著北方少數(shù)民族的入侵和政治中心的南遷，大量百姓也向南方遷移，大規(guī)模的人口流動(dòng)，造成許多百姓流離失所，許多仁人志士通過藝術(shù)作品發(fā)出了收復(fù)失地的呼喊，在這樣的歷史背景下，南宋詩(shī)詞中不乏憂國(guó)憂民的情感表達(dá)。雖然當(dāng)時(shí)國(guó)力衰弱、政治低迷，但貴族中卻依然盛行享樂之風(fēng)。此時(shí)的詩(shī)詞便有了南宋時(shí)期特有的藝術(shù)特點(diǎn)，這一時(shí)期突出的題材主要是鐵馬金戈和山水田園。前者是因?yàn)楫?dāng)時(shí)山河破碎，后者是因?yàn)樵趧?dòng)蕩年代百姓對(duì)和平生活的向往，這是由南宋時(shí)期客觀的歷史背景造成的。

（三）詞曲分析

姜夔為《杏花天影》作序，其中點(diǎn)明歌曲的創(chuàng)作時(shí)間、地點(diǎn)及事件“丙午之冬，發(fā)沔口，丁未正月二日，道金陵，北望淮楚，風(fēng)日清淑，小舟掛席，容與波上”［2］。丙午年的冬天，姜夔跟隨蕭德藻乘船從漢陽(yáng)出發(fā)去往湖州，丁未年在途經(jīng)金陵時(shí)，看到眼前的美景，不由地想起昔日與戀人的美好時(shí)光，同時(shí)因?qū)ψ约旱那巴靖械綋?dān)憂，觸景生情即興而作。

全曲分為上、下兩闋，“綠絲低拂鴛鴦浦，想桃葉，當(dāng)時(shí)喚渡。又將愁眼與春風(fēng)。待去，倚欄橈，更少駐。”［2］上闋姜夔借景抒情，看到綠柳枝輕輕拂在水面，聯(lián)想起桃葉曾在此喚渡船的情景，從而回想起自己昔日的戀人。他將滿含相思愁苦的雙眼寄予春風(fēng)，等待歸去，倚靠徘徊在此地不愿離去。姜夔清苦孤寂，科考落榜，仕途坎坷，居無(wú)定所，漂泊無(wú)依。如此落魄的生活卻依然無(wú)法消減他骨子里的浪漫。從序中可知，作此曲時(shí)為“丁未正月二日”，那時(shí)是正月間，天氣還未回暖，但此處卻描繪綠絲輕撫水面，春風(fēng)和煦如斯的景色，這些都是他在思念愛人時(shí)唯美浪漫的想象，充分表達(dá)了對(duì)戀人的相思之情以及對(duì)愛情的美好憧憬。他營(yíng)造了一個(gè)美麗的夢(mèng)境，這夢(mèng)境喚起了他隱藏在內(nèi)心深處的浪漫主義情懷。

“金陵路，鶯吟燕舞。算潮水知人最苦。滿汀芳草不成歸。日暮，更移舟，向甚處？”［2］下闋依然通過景物抒情，金陵的道路到處都是繁華熱鬧的景象，只有潮水才懂我內(nèi)心深處的苦楚。芳草長(zhǎng)滿汀洲，天色已晚，搖著小船，該何去何從？當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者腐敗無(wú)能，淮河以北的廣大地區(qū)被金兵所占，被迫南遷，南宋統(tǒng)治者雖以奴顏婢膝換得了茍且偷安，但依然窮奢極欲，過著腐化墮落的生活。姜夔通過對(duì)繁華金陵的描寫，與如今山河破碎、百姓流離失所形成強(qiáng)烈對(duì)比，襯托出他內(nèi)心的苦悶和對(duì)國(guó)家、對(duì)自己前途的困惑與迷茫。

從曲調(diào)上看，姜夔在其自度曲的創(chuàng)作上有著許多獨(dú)到的見解，他比較推崇七聲音階?！缎踊ㄌ煊啊肪推毡槭褂昧似呗曇綦A中的偏音，它是以F為宮的雅樂七聲 D 羽調(diào)式的作品。姜夔借用七聲音階中偏音、變音的特殊音樂效果來表達(dá)自己對(duì)國(guó)家、百姓和自己的惋惜。同時(shí)，這樣的音樂表現(xiàn)力也讓作品的意蘊(yùn)表現(xiàn)得淋漓盡致。整首作品有八句，分為上、下闋，前四句為上闋，后四句為下闋，采用換頭的方式進(jìn)行過渡來增強(qiáng)上下兩闋的轉(zhuǎn)折，運(yùn)用合尾增加音樂內(nèi)部的統(tǒng)一性。曲調(diào)中多處使用了重復(fù)的旋律，多為一字一音，體現(xiàn)了真摯的感情。旋律的大音程跳進(jìn)增加了情緒的動(dòng)力，加入了層出不窮的變化，表現(xiàn)出作者在創(chuàng)作此曲時(shí)雖表面波瀾不驚但內(nèi)心洶涌澎湃的情緒。

一曲《杏花天影》是姜夔對(duì)破碎山河的滿腔悲憤之情，抒發(fā)了美好愛情難再續(xù)只能無(wú)限相思的悲怨，也正是由于其內(nèi)在的浪漫情懷與外在的國(guó)破家亡交織在一起，才成就了作品如此深厚的蘊(yùn)意。極目蒼涼，心里悲痛難掩，故胸中情結(jié)化為詞曲，從心而發(fā)，寄情于歌，把滿腔的愛國(guó)情懷幻化成悲情清冷的音樂，吟誦著那些迷茫的人們和被埋葬的愛情。在那個(gè)國(guó)破家亡、動(dòng)蕩不安的年代，有情人難成眷屬，家不成家、國(guó)不是國(guó)，何處安身立命！

（四）情感意蘊(yùn)

姜夔創(chuàng)作風(fēng)格不同于同一時(shí)期的婉約派或豪放派，他的作品呈現(xiàn)出特有的“騷雅”氣質(zhì)?！膀}”是指用詞筆法，“雅”是指美學(xué)理想，他注重抒發(fā)自我的主觀感受。著重刻畫心境是姜夔創(chuàng)作的重要特征。其作品高雅的藝術(shù)格調(diào)與他的人生經(jīng)歷及性格特點(diǎn)有很大關(guān)系。他的詞優(yōu)雅飄逸，從題目“杏花天影”就能使人感受到一種淡雅，仿佛置身于幻境。姜夔在正月間途經(jīng)金陵，眼前之景令他想到春暖花開、綠柳如絲的春天，詞中巧妙地使用了綠絲、鴛鴦浦、桃葉等景物，寫景思人，觸景生情，讓人不禁走入了他的情感世界。

姜夔詞的另一特點(diǎn)就是意境“清冷”，這一氣質(zhì)的形成與他清苦的生平有關(guān)。他十四歲喪父，一直寄居在已婚姐姐的家中，成年后，四處漂泊、居無(wú)定所，這段清苦的人生歷程印刻在他的作品中，激烈的情緒掩藏在波瀾不驚的外表之下。迷茫之人無(wú)處安身，家已不在，國(guó)之將破。這種孤獨(dú)與迷茫如寒冰一樣刺骨，從曲間散發(fā)出冰冷的味道。 “不成歸”“更移舟”“向甚處”隱晦地表現(xiàn)出他這一葉扁舟，即使有向往的目標(biāo)，但目前都不知所去、不會(huì)實(shí)現(xiàn)，只能繼續(xù)孤獨(dú)。這些充滿個(gè)人情感的冷色調(diào)意境充分體現(xiàn)了姜夔“清冷”的情感意蘊(yùn)。

二、演唱分析

全曲是姜夔的內(nèi)心活動(dòng)，是沉靜、流動(dòng)的吟誦，隨著歌聲唱起，往事與現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)在眼前，我們?cè)谘莩耙獙?duì)作品產(chǎn)生的歷史背景和作者的生平進(jìn)行認(rèn)真的研讀才能準(zhǔn)確地理解姜夔當(dāng)時(shí)的心境，從而合理地進(jìn)行二度創(chuàng)作。鑒于前文對(duì)《杏花天影》審美特點(diǎn)的分析，要唱出“清冷”“靜”“雅”的文人音樂，需要內(nèi)心涌動(dòng)的情緒來推動(dòng)音樂作品，只有理解作者內(nèi)心的情感和矛盾，才能將充滿情感的聲音吟唱出來。

“綠絲低拂鴛鴦浦，想桃葉，當(dāng)時(shí)喚渡”借景抒情，詩(shī)詞寫實(shí)，但曲調(diào)卻細(xì)膩、明確地表達(dá)出看到此景而觸發(fā)的內(nèi)心波瀾，前四字“綠絲低拂”六度、三度的起伏，猶如柳絲隨風(fēng)飄動(dòng)點(diǎn)在水面打開的圈圈漣漪?？吹剿ㄊ幯?，故人曾在渡口喚船的場(chǎng)景讓作者的思緒陷入美好的回憶中。演唱實(shí)踐時(shí)，演唱者在鋼琴?gòu)椬嘁硬糠謺r(shí)要由眼前看到的場(chǎng)景想到曾經(jīng)的故人，才能順利地將這似曾相識(shí)的激動(dòng)情緒緩緩道出。

從譜例來看，作品開篇就已從中音區(qū)迅速來到高音區(qū)，前四字隨音程起伏從小字一組的re跨10度到達(dá)小字二組的fa，這對(duì)演唱者演唱時(shí)喉的穩(wěn)定和充足的氣息支持要求很高，一字一音，跨度雖大卻不可在演唱時(shí)使高音過強(qiáng)或低音暗淡，要?jiǎng)蚍Q流動(dòng)，使畫面展開，尤其在“綠、絲、低”這三個(gè)歸韻略窄的“ü、i”母音要窄音寬唱，把每一個(gè)字放在氣息的支撐上，唇齒在咬字的同時(shí)松緊適度，注意聲音位置在哼鳴處吟唱，才能順利唱出“拂”，以保證腔圓字正的同時(shí)不打亂歌曲意境，否則過于緊張的唇齒和過淺的氣息會(huì)造成演唱的音準(zhǔn)偏差。第一句后半句強(qiáng)調(diào)作者的思緒，其中“想”是此處的邏輯重音，要唱出思緒重重之感，演唱者要在唱時(shí)處理好字頭的“xi”，不要在強(qiáng)調(diào)“想”這個(gè)字時(shí)卻加重了字頭“xi”的齒音感，要在輕咬字頭后順滑地來到“ang”處使這個(gè)字飽滿有內(nèi)涵。這一句，句中和句尾都?xì)w在“u”音，注意在演唱時(shí)保持口型和氣息的穩(wěn)定，緩緩道來。

“又將愁眼與春風(fēng)。待去，倚欄橈，更少駐?！睆淖V例來看，這一句開始以音階推動(dòng)情緒，欲將思緒隨春風(fēng)而去，在演唱時(shí)要做到情到聲到，用氣息拖穩(wěn)聲音，隨音階上行略增加語(yǔ)氣，“與春風(fēng)”時(shí)語(yǔ)氣回轉(zhuǎn)，為后一句“待去，倚欄橈，更少駐”做準(zhǔn)備。上闋最后一句是情緒的最高點(diǎn)，“待去”是內(nèi)心情感的高點(diǎn)，呼出欲去未去的躊躇，這里又是六度的音程大跳，注意在演唱此處時(shí)思想一定不能停在“去”字上，而要想著后面的“倚蘭橈”將“去”字的母音“ü”與“倚”的字頭“y”順滑地聯(lián)系起來，這樣就使演唱的樂句流動(dòng)起來，解決在唱“去”字時(shí)由于大跨度的音程而造成用力過大使樂句情緒不連貫。“去”字歸于“ü”，在演唱時(shí)注意口腔肌肉在準(zhǔn)確歸韻的同時(shí)要保持松弛，不能太過緊張，因?yàn)楹竺孢B接的是“倚”字，如果“ü”歸韻時(shí)口腔肌肉收得過緊會(huì)造成“倚”字咬字過死，此處要更多關(guān)注氣息的穩(wěn)定，膈肌處拉住氣息，在眉心處咬字吐字，解放口腔肌肉。“更少駐”是上闋的收尾，也是情緒的收束，要有思慮重重、意猶未盡之感。雖是收束但不是曲終，所以要悠遠(yuǎn)且意味深長(zhǎng)，給聽眾以留白，為下闋的情緒升華做準(zhǔn)備。

“金陵路，鶯吟燕舞。算潮水知人最苦！”下闋依然是借景抒情，風(fēng)景從渡口來到城內(nèi)，眼看這金陵繁華熱鬧，歌舞升平，但我卻依然漂泊無(wú)依，心中的苦楚也只能寄于這一波波潮水，不得志且無(wú)依無(wú)靠的凄冷使整體情緒暗淡卻層層涌動(dòng)。敘述的語(yǔ)氣展開畫面，語(yǔ)氣平和且有些迷茫，從譜例看，“金陵路”音區(qū)高但為符合意境，此處演唱力度卻不能太強(qiáng)，要加強(qiáng)氣息的支持，找到橫膈支點(diǎn)掛在眉心處做到高音弱唱?！苞L吟燕舞”這里做逐字強(qiáng)度遞進(jìn)，最后語(yǔ)氣高點(diǎn)落在“舞”字，“舞”字的收尾要有力且“u”音歸韻圓潤(rùn)，演唱時(shí)做到收氣收聲，表達(dá)出眼前此番情景皆與我無(wú)關(guān)，將后一句“算潮水知人最苦”的滿心愁苦一股腦地傾倒而出，直抒內(nèi)心的憂郁。這里是內(nèi)心深處情感的訴說，而不是大聲喊出來的控訴，所以情緒雖然強(qiáng)烈但演唱時(shí)要做到力度強(qiáng)而不躁，擲地有聲，每一個(gè)字圓潤(rùn)飽滿。此句音區(qū)漸漸回落在中聲，可以使用吟誦訴說的方式來加強(qiáng)語(yǔ)氣進(jìn)行表達(dá)。

“滿汀芳草不成歸。日暮，更移舟，向甚處？”不得意與失落感充斥著全曲的結(jié)尾，“滿汀芳草不成歸”這里又以音階遞進(jìn)與回落表達(dá)心緒的起伏，演唱時(shí)的處理可以隨音階上行而語(yǔ)氣遞進(jìn)?！安怀蓺w”語(yǔ)氣中不得已的強(qiáng)烈情緒，表達(dá)出想要去的地方去不了，演唱“歸”字長(zhǎng)音時(shí)要注意氣息推動(dòng)聲音，口腔內(nèi)部的肌肉要保持口型，不可因?yàn)殚L(zhǎng)音而收緊口型，出現(xiàn)最后歸韻不準(zhǔn)確，以及聲音的卡擠?！叭漳骸币廊皇橇却筇@里是下闋的最高點(diǎn)，也是全曲的情緒高點(diǎn)，演唱時(shí)可做強(qiáng)度的處理，在“日”字前吸氣要深，為高音做準(zhǔn)備，“暮”字要字頭有力且字腹保持音量，在橫膈出拉住氣息，“m”從眉心哼鳴處哼住隨即帶出“u”，“更移舟，向甚處”隨著音樂逐漸下行，旋律回落，演唱時(shí)強(qiáng)度也逐漸變?nèi)?，猶如在迷茫與凄涼中劃動(dòng)小舟漸行漸遠(yuǎn)。

《杏花天影》全曲短小但意境深遠(yuǎn)，旋律細(xì)膩地表達(dá)了姜夔當(dāng)時(shí)復(fù)雜的心情，詞作借物抒情，冷清高雅，每句歸韻在“u”音且長(zhǎng)音保持，可以選擇“u”母音的練聲曲在演唱前進(jìn)行練習(xí)。作品曲調(diào)悠長(zhǎng)、情緒細(xì)膩，在演唱中特別要注意氣息支持的勻稱，遇到大跳音程時(shí)要注意高音的強(qiáng)度控制，可以選擇大跨度且保持高音的練聲曲加強(qiáng)高音弱唱。作品的審美特點(diǎn)是“冷”“清”“雅”，但在平靜的表面，作者內(nèi)心的愁苦與漂泊感是整體情緒的動(dòng)力，切莫在演唱時(shí)過于平靜而忽略了情緒的動(dòng)力，演唱者的感同身受和內(nèi)心體驗(yàn)才是歌聲的靈魂。

三、結(jié)語(yǔ)

姜夔的詞調(diào)音樂在中國(guó)音樂史上留下了濃墨重彩的一筆，它獨(dú)特的審美價(jià)值既是性格使然，又與山河破碎的歷史背景息息相關(guān)?！缎踊ㄌ煊啊纷鳛槠渥远惹械拇碜?，如今仍具有較強(qiáng)的藝術(shù)生命力，它繼承和發(fā)揚(yáng)了古典藝術(shù)歌曲的優(yōu)秀傳統(tǒng)，具有極高的審美價(jià)值，是我國(guó)古典藝術(shù)歌曲中的瑰寶。深刻理解作品的含義，耐心琢磨詞調(diào)之間的關(guān)系，在演唱實(shí)踐中準(zhǔn)確表達(dá)，是作為演唱者對(duì)優(yōu)秀文化最好的傳承。