◎?qū)O亞平

《傷逝》中的愛情悲劇解析

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《傷逝》是由魯迅先生所著的一部短篇小說，也是魯迅先生寫出的唯一一部愛情作為主題的小說。它講述了涓生和子君兩個(gè)年輕人的愛情故事。他們兩個(gè)人都是覺醒的知識(shí)分子，然而他們的愛情最終卻以破裂為結(jié)局，這就使小說成為了愛情悲劇小說?！秱拧穼⒐P墨著重放在對(duì)涓生和子君兩人敢于向封建禮教抗?fàn)幍奶攸c(diǎn)，同時(shí)也揭示了知識(shí)分子的弱點(diǎn)。

一、《傷逝》中對(duì)愛情觀的闡述

《傷逝》中主要在以下兩個(gè)方面描述了愛情悲?。阂皇悄信魅斯畛鯘饬业膼矍樵诟鞣N因素的影響下走向破滅，最終失??；二是子君在愛情失敗后直接走向死亡，這種愛情悲劇在各種社會(huì)原因的影響下造成的，因此這種愛情悲劇不僅是個(gè)人悲劇，也是社會(huì)悲劇。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)時(shí)代背景及環(huán)境下，對(duì)性格明顯的涓生和子君，愛情的悲劇結(jié)局是他們注定的結(jié)果。

社會(huì)環(huán)境排斥自由戀愛使涓生失去工作，他們被迫承擔(dān)著環(huán)境和金錢的雙重壓迫。對(duì)于這種外界因素帶來的影響，涓生表現(xiàn)的樂觀又堅(jiān)強(qiáng)，甚至還表現(xiàn)出了一種逃出了牢籠的輕松感，并充滿了對(duì)未來生活的希望。涓生不將愛情和小家的幸福當(dāng)做生活目標(biāo)這種不能缺少的東西，因此他就不太在意這一切事物的失去。然而子君與他不同，她將愛情和小家看得過重，將其視為生活的最終目標(biāo)，視為生命的支柱，因此在外來障礙地打擊下，在追求自由戀愛的過程中表現(xiàn)勇敢的她膽怯了，雖然她也說過“那算什么。哼，我們?nèi)碌摹保赡锹曇簟皡s只是浮浮的”。由于在特定的愛情觀的作用下，涓生不僅能在生活的變故面前表現(xiàn)出自信和堅(jiān)強(qiáng)，還表現(xiàn)出了其原有的虛偽和自私，他說：“我一個(gè)人，是容易生活的，只要能遠(yuǎn)走高飛，生路還寬廣得很……現(xiàn)在忍受著這生活壓迫的苦痛，大半倒是為她?！彼J(rèn)為，子君已經(jīng)成為了他前進(jìn)路上的阻礙，只要與子君分手，他就可以擺脫窘迫的狀況，實(shí)現(xiàn)自己的人生目標(biāo)。他清楚地認(rèn)識(shí)到：“向著求大亨的道路，是必須攜手同行，或孤身前往的了，倘若只知道拽著一個(gè)人的衣角，即便是戰(zhàn)士也難于戰(zhàn)斗，只得一同滅亡?！睂?duì)于生活的困境，他認(rèn)為“新的希望就只在我們的分離”。除此之外，他還認(rèn)為子君“應(yīng)該決然舍去”，盡管當(dāng)時(shí)的他已經(jīng)想到了子君可能會(huì)因此而死，但是在涓生的角度，他認(rèn)為子君已經(jīng)成了自己的包袱，是一個(gè)累贅，只想快速地拋棄它。于是，涓生懷想起他獨(dú)身時(shí)在會(huì)館的生活，并引發(fā)了一連串的抱怨，事實(shí)上，這只是他為自己舍棄子君而找的借口，將他自私與卑怯的性格暴露無遺。

二、對(duì)人物特點(diǎn)解析

子君原本是個(gè)自信果敢的女性，然而她仍具有一種傳統(tǒng)婦女心態(tài)的愛情觀。在面對(duì)生活的變故以及失去了愛情理想物質(zhì)基礎(chǔ)后，她變得膽怯，甚至自欺欺人，想要通過往事來索求愛情。在生活這個(gè)壓迫家的身后，她終于“失掉了往常麻木似的鎮(zhèn)定……時(shí)時(shí)露出憂疑的神色來”，這種憂疑，正是理想破滅后子君面對(duì)生活迷惑的表現(xiàn)。不同的愛情觀使他們的思想情感有著差異，導(dǎo)致他們不能夠永遠(yuǎn)相愛，社會(huì)的壓迫和金錢的短缺更加劇了這種差異，并使他們的情感出現(xiàn)偏差，分離也就是一種必然。

子君是婦女解放的基礎(chǔ)代表，雖然她有著現(xiàn)代的觀念，卻缺乏理性思考。她將涓生作為人生中的唯一，然而生活瑣事使愛情變得不再新鮮。當(dāng)子君和涓生的生活由理想轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)時(shí)，子君開始照顧整個(gè)家的起居，專注于日常三餐的問題，但是在涓生的眼中，子君已不再是那個(gè)品格獨(dú)立的知識(shí)女性了，開始變得與普通婦女沒什么區(qū)別。涓生的浪漫和子君的實(shí)在，這兩個(gè)截然不同的愛情觀，消解了涓生對(duì)于愛情的神秘感和新鮮感，也使子君在現(xiàn)實(shí)生活中變得平庸。生活的現(xiàn)實(shí)使陶醉在愛情的人們發(fā)生了變化，他們的語言交流越來越少，當(dāng)子君用微弱的聲音進(jìn)行抗?fàn)帟r(shí)，子君被塑造成了一個(gè)孤獨(dú)無助、茫然的角色，和之前那個(gè)果敢的子君截然不同。在知道彼此不能夠繼續(xù)相愛的情況下，涓生希望能夠果斷、自私地撇下子君獨(dú)身在人生的道路上披荊斬棘；失去了作為人生目標(biāo)的愛和自己小家的子君，被迫屈服于舊勢力，回歸到自己的舊家庭中，并且在被她視為生命支柱的愛失去后，她也隨之結(jié)束了生命。

涓生和子君的愛情悲劇在古今中外的小說中是不同的。首先，他們?cè)跒閻鄱窢幍穆吠局?，并不是直接走向悲劇，他們?cè)?jīng)有過勝利——子君勇敢地與封建家庭脫離，和涓生一起在吉兆胡同經(jīng)營著自己的家。其次，他們有過真誠的相愛，然而最終涓生又真誠地對(duì)子君說：“我已經(jīng)不愛你了?！彼麄兊膼矍楸瘎⊥ㄟ^愛情自身的消退表現(xiàn)出來。最后，他們的結(jié)局并不比其他悲劇愛情圓滿，子君重又回到封建家庭，在“嚴(yán)威”和“賽過冰霜”的“冷眼”下，自己一個(gè)人走向了生命的終點(diǎn)，而活著的涓生獨(dú)自回到他與子君熱戀時(shí)的會(huì)館，品嘗著難以磨平的悲哀和悔恨。

[1] 張麗萍.試析《傷逝》中的愛情悲劇[J].文藝生活：中旬刊,2012(3):8.

[2] 王丹.論《傷逝》中的愛情悲劇根源[J].北方文學(xué)：下,2011(11):19-20.

[3] 劉文瑾.現(xiàn)代知識(shí)人的愛情悲劇:重讀《傷逝》[J].文化與詩學(xué),2011(2):64-82.

（作者系海軍工程大學(xué)）

（責(zé)任編輯 王曦）