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        王玉萍

        2015-05-30 21:46:11
        藝術(shù)沙龍 2015年4期
        關(guān)鍵詞:時代性沙龍中國畫

        1985年出生,山東淄博人。2003年至2007年就讀于中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院,獲學(xué)士學(xué)位。2010年至2013年就讀于中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院花鳥專業(yè)研究生工作室,獲碩士學(xué)位。

        《藝術(shù)沙龍》:您怎樣評價“70后”“80后”畫家的藝術(shù)創(chuàng)作?

        王玉萍:“70后”“80后”的畫家現(xiàn)在已經(jīng)成為當(dāng)今畫壇的新生力量,而且這種力量也在日益壯大中,甚至可以說,這一群體的藝術(shù)創(chuàng)作代表了當(dāng)今藝術(shù)發(fā)展的方向和水準(zhǔn)。我覺得,我們這一代的畫家群體,適逢中國發(fā)展變化最快的幾十年,也隨著自身年齡的變化,在成長中難免會有困惑。來自西方大眾消費文化的強(qiáng)烈沖擊,使得每一個畫家都不得不作出思考,快速發(fā)展的工業(yè)給我們的生活帶來了什么,以及在這種快速發(fā)展下凸顯的各種社會問題。困惑和探索相伴而行。所以我覺得“70后”“80后”的這一批畫家是有責(zé)任感的一代,無論每個人的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格是怎樣的,在這些作品背后都有著他們對自我的探尋、對文化發(fā)展的探尋。

        《藝術(shù)沙龍》: 怎樣理解中國畫的傳承與創(chuàng)新?關(guān)于時代性,您有什么看法?

        王玉萍:中國畫的創(chuàng)新是建立在良好的對歷代優(yōu)秀傳統(tǒng)的傳承基礎(chǔ)之上的?!八性?,故其流不窮;木有根,故其生不窮?!比魏问挛锏陌l(fā)展都有其源流可尋,任何事物想要發(fā)展也都不可能自斷其根。中國畫在經(jīng)歷了數(shù)千百年的發(fā)展之后,已經(jīng)形成了一脈有勃勃生機(jī)的清泉,歷朝歷代的畫者都會在繼承前代優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時將繪畫向前再推進(jìn)一步。所以,在此意義上,“傳統(tǒng)”這個詞匯并不表示過時,它是不斷發(fā)展的。

        關(guān)于時代性,就像上一題目中我所提到的,生活在當(dāng)下的時代語境中,我們自身就是時代下的人,其他任何一個時代的畫家都不會面臨我們所面臨的問題,因此在他們的筆下也一定不會有我們面臨的困惑。石濤曾說:“筆墨當(dāng)隨時代?!边@是一個活在時代中的清醒者。只要我們不關(guān)閉我們的感官和思想,我想,我們是無法脫離時代性的。所以“時代性”,這是一個自然的狀態(tài),是不需要刻意為之的。

        《藝術(shù)沙龍》:您更在意市場認(rèn)可還是學(xué)術(shù)認(rèn)可?

        王玉萍:當(dāng)然是在意學(xué)術(shù)認(rèn)可啦。因為只有追求學(xué)術(shù),才能知道自己是否在繪畫發(fā)展的脈絡(luò)中。

        《藝術(shù)沙龍》:您怎樣看待學(xué)生比老師的畫價高?

        王玉萍: 這種情況的出現(xiàn)一般有幾個方面的原因:一種是學(xué)生的作品成就更高,更獲學(xué)術(shù)和市場的認(rèn)可;一種是學(xué)生的市場運(yùn)作比較好。

        《藝術(shù)沙龍》:請聊聊您最喜歡的藝術(shù)家。

        王玉萍:我喜歡的藝術(shù)家有很多,大多是古代人,最喜歡的可能是徐渭吧。雖然我繪畫的風(fēng)格并沒有向他靠攏,也沒有他那樣跌宕起伏的人生,但這都不能成為妨礙我敬佩他的原因。我敬佩他,不單單因為他是一個少有的奇異之才,不單單因為他精通詩文、戲曲、繪畫、書法、軍事、謀略,更重要的是他的自然、灑脫。無論位居高堂、身陷囹圄,還是浪跡天涯,雖不得志,心中的一腔熱血卻從未熄滅。游歷四方之時又將軍事謀略悉數(shù)傳授后學(xué)。晚年潦倒窘困,卻不愿諂媚權(quán)貴,將畢生見識和憤懣寫成戲曲、詩詞,繪成筆底明珠。在他的繪畫中,你很難用既定的繪畫章法去框定他的筆墨和布局,但是那種灑脫的氣勢會足以感染你,使你感慨。

        《藝術(shù)沙龍》:媒體宣傳對您有意義嗎?您覺得報紙、雜志、電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)等哪種媒體更適合展示您的作品?

        王玉萍:宣傳就是把東西拿出來跟大家分享,如果沒有宣傳,那誰也不會知道你有什么東西,而且媒體的影響范圍更廣,所以媒體宣傳是很重要的。我覺得上面那些媒體,可能除了廣播用來展示作品都是很好的,因為廣播沒有圖像,別人不容易有直觀的印象。

        《藝術(shù)沙龍》:您如何評價“為藝術(shù)家在雜志上辦展覽”的期刊立意?您認(rèn)為在當(dāng)下,這種期刊是否仍有存在的意義?

        王玉萍:我認(rèn)為這種“為藝術(shù)家在雜志上辦展覽”的期刊立意是符合當(dāng)今廣大讀者的需求的。當(dāng)代環(huán)境下,各種類型的期刊雜志眾彩紛呈,極大地豐富和開闊了讀者的眼界。能夠用這種方式將畫家的作品系統(tǒng)地呈現(xiàn)出來,既豐富了期刊的內(nèi)容,又使讀者能夠了解畫家和他們的作品。

        《藝術(shù)沙龍》:您認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)對自己最大的好處是什么?

        王玉萍:互聯(lián)網(wǎng)帶給我很多的便利,比如與親人朋友聯(lián)絡(luò)、購物、閱讀、了解新聞等,自己的作品也可以通過互聯(lián)網(wǎng)被別人看到。

        《藝術(shù)沙龍》:過去的一年中,您邂逅了哪些好書?

        王玉萍:有很多書是常讀常新,也會經(jīng)常翻出來再讀,比如石濤的《苦瓜和尚畫語錄》、黃賓虹的《古畫微》等。最近在讀王世襄先生的《錦灰堆》,雖然先生將自己的眾多雜文自嘲為“錦灰堆”,盡是些棄之不用的東西,但其內(nèi)容卻不是如此。先生博學(xué)多識,當(dāng)年有“京城第一玩家”的美名,所涉獵范圍包括竹刻、髹飾、明式家具、漆器、鴿子、葫蘆、蟋蟀等,并精通音樂、畫理,在各個領(lǐng)域都有專門著述。所著《中國畫論研究》分類翔實、條理清晰,解釋畫理旁征博引,最為可貴的是其自己的見解,觀點明確,且極明了中國繪畫的文化精髓,并不像有些理論家所著某某美學(xué)史那樣只是羅列歷代論述,到自己論述之時也未見得全在正統(tǒng)文脈之中。先生此書亦是學(xué)畫者極好的理論必讀書目。

        《藝術(shù)沙龍》:對未來一段時期的創(chuàng)作,您有何打算?

        王玉萍:明人陶宗儀曾說:“凡畫,氣韻本乎游心,神采生于用筆?!碑嬅娴臍忭嵤怯蓛?nèi)心的狀態(tài)決定的,神采取決于用筆的高低,因此,在今后的創(chuàng)作過程中,除了對繪畫技法的不斷學(xué)習(xí)和實踐,更為重要的是提升自身的素養(yǎng),對于歷代優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)和理論著述盡自己最大的力量去參悟其中的道理,以期能夠探尋那綿延數(shù)千年而不絕的文脈。

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