1976年出生，河北任丘人。1992年就讀于河北輕工業(yè)學(xué)校裝飾美術(shù)專業(yè)。1996年考入南開大學(xué)東方文化藝術(shù)系，主修中國畫。2000年繼續(xù)攻讀山水畫研究生，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)為北京市美術(shù)家協(xié)會會員、北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院副教授。

《藝術(shù)沙龍》：你怎樣評價“70后”“80后”畫家的藝術(shù)創(chuàng)作？

徐桂香：“70后”“80后”的畫家成長在一個資訊發(fā)達(dá)、物質(zhì)豐富的開放時代，博綜群覽與多方交流使其藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出選擇的自由性與表現(xiàn)的多元性。這些畫家中不乏砥礪精進(jìn)者，或深入生活錘煉技法，或讀書養(yǎng)性深研傳統(tǒng)，或融貫中西以求突破……其藝術(shù)體現(xiàn)出扎實的藝術(shù)功底和文化素養(yǎng)，他們廣闊的藝術(shù)提升空間也令人期待。但是，在商品經(jīng)濟(jì)與藝術(shù)市場的沖擊下，也不乏尚智巧、謀急用，以技術(shù)為創(chuàng)作目的而缺乏精神內(nèi)涵的作品，或積畫以求售，或追求狂怪、邪僻以創(chuàng)造吸引眼球的噱頭，缺失了藝術(shù)創(chuàng)作需要的虛靜精神狀態(tài)與心理空間，導(dǎo)致了藝術(shù)品質(zhì)的下降。

《藝術(shù)沙龍》：你覺得“新水墨”會成為未來的主流嗎？如何看待“新水墨”的發(fā)展？

徐桂香：“新水墨”的提出在我看來是試圖區(qū)別以往歷史時期的藝術(shù)并涵蓋、詮釋這個時期的藝術(shù)探索?！八辈⒎鞘且粋€恒定的概念，作為藝術(shù)語言的它是藝術(shù)思想與畫家氣質(zhì)稟賦的物化，會隨著藝術(shù)思想的變遷與畫家能力的激發(fā)而變化，在以往的時代中對筆墨語言的探索從未間斷，這種探索也必延伸到未來。因此，“新水墨”能否成為未來的主流并不重要，重要的是水墨能在變化中得到提煉、升華、調(diào)整與完善。

《藝術(shù)沙龍》：怎樣理解中國畫的傳承與創(chuàng)新？關(guān)于時代性，您有什么看法？

徐桂香：中國畫的傳承是一個溫故知新的過程，溫故并非表面形式的因襲蹈踵，而是對已有經(jīng)驗的積累與借鑒，知新是在積淀的過程中對自我的發(fā)現(xiàn)、提升與完善。

“創(chuàng)造與眾不同的作品符號”“創(chuàng)作令人耳目一新的作品”，這是當(dāng)下流行的說法，這種藝術(shù)價值觀或源于自我表現(xiàn)的藝術(shù)追求，或源于商業(yè)利益與廣告效應(yīng)的驅(qū)動，原因多方。其實，中國古代也講“茍日新，日日新，又日新”，但這里說的“新”不是變換花樣的翻新，而是指道德的修持與學(xué)問的精進(jìn)。那時藝術(shù)是志道、據(jù)德、依仁之后的余事，是 “獨(dú)善其身”時個人精神的陶養(yǎng)，而藝術(shù)作品的成功在于能否充分表達(dá)作者的思想感情，能否使觀者的心靈得到愉悅與凈化并對當(dāng)時與后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。其實，藝術(shù)作品的評判標(biāo)準(zhǔn)是好壞而非新舊，古今亦然。藝術(shù)作品是藝術(shù)家思想情感的物化，隨著藝術(shù)家文化積淀的深厚與思想境界的提升，作品不刻意求新而能新意自至，這是一個水到渠成自然而然的過程。

我們難以脫離時代的影響，就像魚兒離不開水、植物離不開土壤空氣一樣，藝術(shù)家所關(guān)注與表現(xiàn)的無論是這個時代所流行的還是這個時代所缺失的都有著這個時代所給予的烙印。

《藝術(shù)沙龍》：老一代批評家和青年一代批評家誰對您的影響更大？

徐桂香：很難說誰對我的影響更大，他們的藝術(shù)評論和個案研究是我研習(xí)美術(shù)史的輔助材料。

《藝術(shù)沙龍》：您更在意市場認(rèn)可還是學(xué)術(shù)認(rèn)可？

徐桂香：學(xué)術(shù)認(rèn)可。

《藝術(shù)沙龍》：您怎樣看待學(xué)生比老師的畫價高？

徐桂香：“師不必賢于弟子，弟子不必不如師?！?，這是為師者的心胸；繼承師之志，以薪火相傳，這是弟子的責(zé)任。這是藝術(shù)能長久傳承的前提。在當(dāng)下，今人比古人畫價高、弟子比老師畫價高的現(xiàn)象并不鮮見，這是個人成就、機(jī)遇以及包裝宣傳等多種因素促成的。其實，市場認(rèn)可與畫價高低僅是藝術(shù)價值的參照而非絕對標(biāo)準(zhǔn)。

《藝術(shù)沙龍》：媒體宣傳對您有意義嗎？您覺得報紙、雜志、電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)等哪種媒體更適合展示您的作品？

徐桂香：媒體宣傳對我是有意義的。報紙、雜志、電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)等都是很好的傳播方式。能以不同的方式和不同角度完成推介與傳播，也能及時地得到信息反饋與交流，很難說哪種方式更適合展示我的作品。

《藝術(shù)沙龍》：您訂閱期刊嗎？近期關(guān)注的報刊有哪些？

徐桂香：我個人沒有訂閱期刊，因為單位圖書室訂閱的期刊種類已經(jīng)很豐富了，在書店遇到喜歡的期刊會購買。近期關(guān)注的刊物主要有《美術(shù)觀察》《榮寶齋》《風(fēng)景園林》。

《藝術(shù)沙龍》：您如何評價“為藝術(shù)家在雜志上辦展覽”的期刊立意？您認(rèn)為在當(dāng)下，這種期刊是否仍有存在的意義？

徐桂香：現(xiàn)在文化傳播的方式五花八門，都有自己的閱讀群體?！盀樗囆g(shù)家在雜志上辦展覽”的期刊也會有自己的受眾群。

《藝術(shù)沙龍》：您認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)對自己最大的好處是什么？

徐桂香：獲取信息、交流與生活的便利。

《藝術(shù)沙龍》：您經(jīng)常在網(wǎng)上購物嗎？有作品在網(wǎng)絡(luò)上成交嗎？

徐桂香：經(jīng)常在網(wǎng)上購物。沒有作品在網(wǎng)絡(luò)上成交。

《藝術(shù)沙龍》：相比隨時可被刪除的電子郵件、140字的微博、符號化的短信，手書信件在當(dāng)下具有了別樣的意義。如今，您還會提筆寫信嗎？

徐桂香：曾經(jīng)為了信件的字跡工整漂亮而苦練書法，如今已很久沒提筆寫信了。

《藝術(shù)沙龍》：您有拖延癥嗎？日常生活中您如何管理時間、提高效率？

徐桂香：有輕度拖延癥吧！會將手邊的事情分輕重緩急，不急的會往后放，希望遇事從容處理，不喜歡突如其來的壓力。

《藝術(shù)沙龍》：過去的一年中，您邂逅了哪些好書？

徐桂香：《樗齋畫譚》《禪畫研究》《南畫十六觀》。

《藝術(shù)沙龍》：對未來一段時間的創(chuàng)作，您有何打算。

徐桂香：拿出更多的時間去自然中感受山川氣象，多嘗試一些大尺幅的作品。