摘 要：作為黑色幽默的經(jīng)典性作品，約瑟夫·海勒的長篇小說《第二十二條軍規(guī)》給美國社會(huì)以及全世界帶來了極大的影響。海勒通過其語言的悖論性來深化小說的主題，抨擊了美國政治的腐敗無恥，強(qiáng)化了普通人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的無能為力，形象生動(dòng)地刻畫出一個(gè)可悲的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。

關(guān)鍵詞：《第二十二條軍規(guī)》;悖論性

約瑟夫·海勒是20世紀(jì)后期美國文壇上最重要的作家之一。二戰(zhàn)爆發(fā)后，19歲的海勒參加了美國空軍，曾擔(dān)任空軍投彈手，共執(zhí)行過60多次飛行任務(wù)，這段軍旅生涯為其以后的文學(xué)創(chuàng)作提供了素材。

海勒的長篇小說《第二十二條軍規(guī)》（以下簡稱《軍規(guī)》），創(chuàng)作于1961 年，被視為黑色幽默小說的代表作之一，海勒以幽默夸張的筆調(diào)諷刺了戰(zhàn)爭的殘酷，揭示當(dāng)代社會(huì)的畸形和人性在荒誕社會(huì)的扭曲。

一、文獻(xiàn)綜述

國內(nèi)關(guān)于《軍規(guī)》的研究始于20世紀(jì)70年代末80 年代初，較多學(xué)者側(cè)重分析《軍規(guī)》的語言特征。曹精華（1995）根據(jù)奧斯汀的言語行為理論和格賴斯的會(huì)話含義理論研究了《軍規(guī)》的語言技巧;張涓（2003）從語言的荒誕角度進(jìn)行;程錫麟（2006）集中探討《軍規(guī)》在結(jié)構(gòu)、時(shí)間和語言等方面的敘事藝術(shù)及其作用;游南醇（2006）描述了《軍規(guī)》的四種語言游戲;劉娟（2008）則從碎片式的敘事結(jié)構(gòu)，反傳統(tǒng)的敘事時(shí)間和重復(fù)敘事法等三個(gè)方面展現(xiàn)《軍規(guī)》的在語言上的敘事特點(diǎn)。

從語言層面上的分析對(duì)觸發(fā)讀者對(duì)生活的恐懼與對(duì)未來的憂慮，有著重要意義，為此，本文將從語言的悖論性來分析《軍規(guī)》的語言特征。

二、語言的悖論

為突出荒誕性，無論是簡單陳述還是日常對(duì)話，《軍規(guī)》中泛濫著自相矛盾又無懈可擊的悖論。例如：

（一）如果亨格利·喬神色沮喪，那就意味著情況不錯(cuò);如果他顯得十分愉快，那就表示事情糟了。（南，1981：79）

在不斷增加的飛行任務(wù)的折磨下，亨格利·喬瘋了，即使如此，他也不能回國，因?yàn)榈诙l軍規(guī)的圈套，他已無法提出停飛的申請(qǐng)。在恐懼與焦慮的作用下，亨格利·喬連覺也睡不踏實(shí)，每晚做噩夢(mèng)，最終死于自己的噩夢(mèng)中。

（二）他（梅杰少校）太需要有一個(gè)朋友了，結(jié)果一個(gè)也沒有找到。（南，1981：129）

《軍規(guī)》的主要人物之一梅杰因?yàn)槟涿畹乇惶嵘秊樯傩６蔀閯e人的嫉妒對(duì)象，被排除出普通人的圈子，最終變得更加孤獨(dú)寂寞。梅杰少校是一個(gè)平庸的軍官，規(guī)定自己在辦公室的時(shí)候不允許任何人進(jìn)入，只有他不在辦公室時(shí)才允許下級(jí)來給他請(qǐng)示工作。這也從悖論的語言中側(cè)面反映出他的窩囊和無能。

（三）麥克沃特是尤索林周圍莫名其妙、無法理解的怪人之一，也許還是所有戰(zhàn)斗人員中最瘋瘋癲癲的一個(gè)，因?yàn)樗木裢耆?，可是?duì)于戰(zhàn)爭卻滿不在乎。（南，1981：88）

麥克沃特也是小說中一個(gè)可悲的人物形象。他很喜歡超低空飛行，一次失誤將基德·薩普森劈成兩半，在無限的自責(zé)中，自己也撞機(jī)身亡。在海勒看來，神志正常的人應(yīng)該憎恨和厭惡戰(zhàn)爭，但是，在殘酷戰(zhàn)爭的折磨下，人們的行為如何能不反常？

（四）“我是個(gè)有高度是非感的大學(xué)教授。我不會(huì)欺騙你。我也不會(huì)對(duì)任何人撒謊?！?/p>

“如果大隊(duì)里有人問起這次談話，你準(zhǔn)備怎么說呢？”

“我就對(duì)他撒個(gè)謊?！保?，1981：679）

丹比少校和尤索林對(duì)話中“撒謊”與“不撒謊”的悖論讓讀者體會(huì)到了海勒對(duì)上級(jí)階層的輕蔑和譏諷，暗示了一個(gè)虛偽無比的社會(huì)，人與人之間的信任支離破碎。

三、小結(jié)

Catch一詞本身就有陷阱、圈套的意思，海勒就是利用這個(gè)詞的雙關(guān)意思表明，所謂“第二十二條軍規(guī)”實(shí)際上就是一個(gè)圈套，任你怎樣你不理也休想從它的束縛中逃脫（楊，1998：5）。這個(gè)世界很大，但是軍規(guī)卻有一股虛幻無形的力量，影響無處不在，讓你無處可逃。

在《軍規(guī)》中，很多句子都違背常理、不合邏輯，讀者難辨是非黑白。海勒就是用這種手法讓我們對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的荒誕有了更深層次的理解。本文對(duì)海勒《軍規(guī)》語言的悖論做了闡述，以期能幫助讀者理解海勒是如何強(qiáng)化對(duì)無恥無能統(tǒng)治者的痛斥、對(duì)無奈無助百姓的同情及對(duì)病態(tài)社會(huì)的抨擊，以喚醒人們的警惕和覺悟，去清醒地認(rèn)識(shí)到當(dāng)時(shí)美國的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，去挽救社會(huì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]（美）約瑟夫·海勒（Joseph Heller）著，南文，趙守垠，王德明譯.《第二十二條軍規(guī)》[M].上海：上海譯文出版社，1981.

[2]（美）約瑟夫·海勒（Joseph Heller）著，楊恝，程愛民，鄒惠玲譯.《第二十二軍規(guī)》[M].譯林出版社，1998.

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[4]程錫麟.零散、荒誕、幽默——《第22 條軍規(guī)的敘事藝術(shù)》[J].外國文學(xué)， 2006（4）： 43-48.

[5]劉娟.碎片，漩渦與重復(fù)——淺論《第二十二條軍規(guī)》的敘事特點(diǎn)[J].滄州師范?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)，2008（3）：28-29/31.

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[7]張涓.《第二十二條軍規(guī)》的荒誕藝術(shù)[J].外國文學(xué)，2003 （3）： 84-89.

作者簡介：陳絲結(jié)（1992–），女，廣東陽江人，華南師范大學(xué)外國語言文化學(xué)院碩士研究生，研究方向：外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)。