姜瀟碩

家具設(shè)計(jì)中仿生設(shè)計(jì)是人與自然碰撞的產(chǎn)物。自然界創(chuàng)造出各具特色的自然形態(tài)，他們有著彼此不同的色彩、造型、結(jié)構(gòu)，將自然界的美與設(shè)計(jì)相融合，使仿生家具帶著其獨(dú)特的標(biāo)簽成為家具設(shè)計(jì)創(chuàng)新的亮點(diǎn)，隨著仿生設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展與探索，仿生設(shè)計(jì)在家具造型中表現(xiàn)出獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格和方法，在家具造型中被廣泛應(yīng)用。

家具仿生設(shè)計(jì)中仿生母體的形態(tài)

在家具仿生設(shè)計(jì)中，我們通常稱(chēng)模仿的對(duì)象為仿生母體，稱(chēng)家具本身為仿生受體，自然形態(tài)千變?nèi)f化，大到山川小到昆蟲(chóng)都可以作為仿生的母體在仿生設(shè)計(jì)中所體現(xiàn)。

動(dòng)物仿生：常見(jiàn)形態(tài)有蝴蝶、馬、天鵝、孔雀等，在動(dòng)物仿生中多采用其本身造型特點(diǎn)進(jìn)行仿生，或動(dòng)物某一瞬間造型進(jìn)行仿生設(shè)計(jì)。

植物仿生：常見(jiàn)形態(tài)有向日葵、郁金香、樹(shù)葉、植物枝干等，在設(shè)計(jì)中多選取植物的自然曲線進(jìn)行設(shè)計(jì)，比如郁金香椅的設(shè)計(jì)在整體造型上取自盛開(kāi)郁金香的曲線形態(tài)，加以藝術(shù)手法的修飾而成。

在母體形態(tài)的選擇上，動(dòng)物仿生多以富有動(dòng)感的形態(tài)為主，而植物則多以靜態(tài)為主，無(wú)論是動(dòng)物還是植物在仿生設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，都帶給設(shè)計(jì)產(chǎn)品以自然、靈動(dòng)的直觀感受。

家具仿生設(shè)計(jì)的內(nèi)容形式

家具仿生設(shè)計(jì)區(qū)別于其他家具設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)時(shí)在確定仿生的母體同時(shí)要選擇模仿的具體內(nèi)容形式，其內(nèi)容形式可以分為母體的色彩模仿、造型模仿、結(jié)構(gòu)模仿，三種模仿形式。

色彩模仿，指自然物表面紋理或顏色搭配作為模仿的母體，多應(yīng)用與家具表面處理。比如斑馬黑白相間的條紋是它獨(dú)具特色的特點(diǎn)，將這一特點(diǎn)融入設(shè)計(jì)中，在家具表面設(shè)計(jì)上通過(guò)材質(zhì)的區(qū)分，使家具具有間隔不同的顏色，以此來(lái)達(dá)到色彩仿生的效果，讓家具的表面處理變得生動(dòng)有趣。

造型模仿，指選取自然界中具有明顯造型特點(diǎn)的個(gè)體形態(tài)，將形態(tài)特征融入仿生設(shè)計(jì)受體中，使家具造型具有自然形態(tài)特點(diǎn)。這種仿生形式也是我們?cè)谠O(shè)計(jì)中最常見(jiàn)的一種仿生設(shè)計(jì)形式。也被廣泛運(yùn)用在仿生家具設(shè)計(jì)中。

結(jié)構(gòu)模仿，指自然事物中單體或連續(xù)具有明顯特性的結(jié)構(gòu)形態(tài)加以藝術(shù)手法修飾應(yīng)用于家具設(shè)計(jì)之中。在仿生設(shè)計(jì)中結(jié)構(gòu)的模仿是最難進(jìn)行的，一般而言，通常在進(jìn)行結(jié)構(gòu)仿生的案例中，多取自具有足夠穩(wěn)定性的形態(tài)來(lái)進(jìn)行仿生設(shè)計(jì)。

色彩模仿帶來(lái)的是自然界中獨(dú)特的視覺(jué)沖擊，造型模仿將形態(tài)的美融入了我們的生活，結(jié)構(gòu)模仿將規(guī)律與架構(gòu)帶入家具設(shè)計(jì)，仿生內(nèi)容形式的多樣使仿生設(shè)計(jì)變得多彩而豐富。

家具仿生設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式

仿生家具在設(shè)計(jì)的過(guò)程中將模仿的母體表現(xiàn)于受體之上，使自然形態(tài)與家具自然融合在一起的表現(xiàn)形式，具體分為具象表現(xiàn)、抽象表現(xiàn)。

具象、抽象的表現(xiàn)形式，使家具仿生在造型上有所差別，就像文學(xué)創(chuàng)作中“明喻”與“暗喻”一般，前者側(cè)重直觀信息的表達(dá)，而后者則更側(cè)重內(nèi)涵形式的表達(dá)，具象、抽象表現(xiàn)形式在仿生設(shè)計(jì)中的具體運(yùn)用，要根據(jù)設(shè)計(jì)的實(shí)際需求而定以達(dá)到仿生效果。

家具仿生設(shè)計(jì)的仿生比率

家具仿生設(shè)計(jì)的仿生比率是仿生形態(tài)在整體家具設(shè)計(jì)中所占的比率，從所占比率大小關(guān)系上細(xì)分為整體仿生與局部仿生。

整體仿生在造型表現(xiàn)上母體與受體的形態(tài)具有統(tǒng)一性，可以使家具藝術(shù)性表達(dá)出設(shè)計(jì)思路及想法，而局部仿生則從局部出發(fā)，以小博大，，使家具細(xì)節(jié)帶動(dòng)整體品質(zhì)的提升。整體與局部仿生的合理選用，使家具仿生在受體上的表現(xiàn)更加自然隨性。

家具仿生設(shè)計(jì)中母體與受體的貼合度

仿生家具造型規(guī)律中母體與受體貼合度是很重要的一個(gè)方面，要將適合的仿生母體與受體相對(duì)應(yīng)進(jìn)行設(shè)計(jì)，才可達(dá)到仿生設(shè)計(jì)的最佳效果。像中國(guó)古代家具中“馬蹄腿”多運(yùn)用于四足家具之中；同樣雅各布森的天鵝蛋椅，將天鵝形態(tài)曲線之美與蛋殼的包容性相結(jié)合，用于坐具設(shè)計(jì)中。所以在仿生設(shè)計(jì)中要注重遵循仿生對(duì)象的實(shí)際匹配度，選取形態(tài)作為母體的同時(shí)在實(shí)際方案中多嘗試母體的適用性，使仿生設(shè)計(jì)達(dá)到最佳效果。

以芭蕉系列家具設(shè)計(jì)為例

設(shè)計(jì)的思路來(lái)源于對(duì)“葉”的探尋，葉子雖看似簡(jiǎn)單并不復(fù)雜的一個(gè)個(gè)體，包含了葉片、葉柄、葉托三個(gè)部分，是一個(gè)有著骨架的生物體。在葉子的形態(tài)上有的粗壯有的纖細(xì)，葉片的形狀都是自然界所賦予他們最天然的美感。設(shè)計(jì)的思路靈感也由此而發(fā)，以“葉”的形態(tài)為主旋律設(shè)計(jì)一套民用家具。

在整套家具的仿生內(nèi)容形式上，采用了造型模仿與結(jié)構(gòu)模仿相結(jié)合的形式，在造型模仿上，選取了芭蕉樹(shù)的枝干以及葉面的形態(tài)作為母體，運(yùn)用到了家具的桌椅腿部、靠背等部件上，在結(jié)構(gòu)模仿方面選取了芭蕉葉的葉脈葉柄的結(jié)構(gòu)，運(yùn)用在椅子靠背的整體結(jié)構(gòu)上。將仿生母體的造型與結(jié)構(gòu)同時(shí)運(yùn)用到一套家具之中，使得整套家具即體現(xiàn)出芭蕉形態(tài)上的曲線美感也體現(xiàn)出芭蕉葉葉脈葉柄之間的結(jié)構(gòu)之美。

人與自然的和諧發(fā)展，讓自然與生活相互融合，仿生家具設(shè)計(jì)在當(dāng)代家具設(shè)計(jì)發(fā)展中具有重要的地位，引領(lǐng)著簡(jiǎn)約、時(shí)尚、自然的設(shè)計(jì)理念，讓家居生活充滿(mǎn)著無(wú)限生命力。

（作者單位：山東藝術(shù)學(xué)院）