王朔先生曾道：“金庸小說的文字有一種速度感?！苯鹩沟恼Z言可以用“行云流水，平中見奇”一言以蔽之。金庸在行文時常會引用一些古典詩詞，并運用得極富韻味，但其語言的主要魅力不在于此。金庸的語言通俗，淺顯流暢，靈活生動，沒有難認的字，難懂的詞和艱澀的句子，語言的動作性強，極善構(gòu)筑戲劇性場面，具有一種令讀者忘記或忽略文字的速度感。

讀金庸小說時，迎面而來的是古樸、蒼勁的感覺，初看似乎語不驚人，但愈展開愈魅力無窮。金庸總是試圖在作品中不說而又說點什么，那意境的升華令人如飲佳釀，讀者于微醉之間已無形之中進行了一場靈魂的“加冕”。毋庸置疑，金庸的筆是靈動而又厚重的，如其為郭芙設(shè)計的一系列語言就不僅把她的尖酸、刻薄、嬌氣表現(xiàn)了出來，還把她對楊過既愛且恨的女人心態(tài)體現(xiàn)得淋漓盡致。看《神雕俠侶》對郭芙的描寫：“郭芙一呆，兒時的種種往事，霎時之間如電光石火般在心頭一閃而過：‘我難道討厭他么？武氏兄弟一直拼命來討我的喜歡，可是他卻從來不理我。只要他稍為順著我一點兒，我便為他死了，也所甘愿。我為甚么老是這般沒來由的恨他？只因我暗暗想著他，念著他，但他竟沒半點將我放在心上？……二十年來，她一直不明白自己的心事，每一念及楊過，總是將他當作了對頭，實則內(nèi)心深處，對他的眷念關(guān)注，固非言語所能形容。可是不但楊過絲毫沒明白她的心事，連她自己也不明白。此刻障在心頭的恨惡一去，她才突然體會到，原來自己對他的關(guān)心竟是如此深切?！笨梢赃@么說，郭芙這個人物的刻畫在金庸小說中是極具里程碑意義的，她的意義絕對不下于小龍女，李莫愁以及黃蓉，而大多數(shù)的讀者卻總是先入為主地把自己當成了楊過，而把郭芙當成了對頭并對之無比痛恨。殊不知此舉乃是入寶山而空回，買櫝而還珠了。金庸小說就是這樣：語言升華成性格，性格升華成命運，而命運反過來又影響語言，如此循循導之，步步深入。

金庸語言不僅借助白描和心理刻畫，還常隨心所欲地運用各種修飾手法。如《雪山飛狐》中描寫胡一刀夫婦的話：“這一男一女啊，打個比方，那就是貂蟬嫁給了張飛……”在這里，人物形象借助語言的勾勒而顯得如魚得水，它喚起的想像與聯(lián)想使人再也抹不去對這一對夫妻的記憶。金庸的語言還很幽默詼諧。從“老頑童”到“桃谷六仙”再到“韋小寶”，這些令人捧腹的人物使得小說此起彼伏，有滋有味。

在故事創(chuàng)作中，幾個事件可以同時發(fā)生，但是話語卻必須把它們一件一件地敘述出來，即使是《天龍八部》這部氣勢恢宏、多頭并進的作品也如此。因而講述與描述的靈活運用在金庸小說中隨處可見，如《倚天屠龍記》寫道：“張君寶其時年歲尚輕，也不敢斷定自己的推測必對。他得覺遠傳授甚久，于這部九陽真經(jīng)已記了十之五六，十余年間竟然內(nèi)力大進，其后多讀道藏，于道家練氣之術(shù)更深有心得。某一日在山間閑游，仰望浮云，俯視流水，張君寶若有所悟，在洞中苦思七日七夜，猛地里豁然貫通，領(lǐng)會了武功中以柔克剛的至理，忍不住仰天長笑。”這是描述性的，接著：“這一番大笑，竟笑出了一位承先啟后、繼往開來的大宗師。他以自悟的拳理、道家沖虛圓通之道和九陽真經(jīng)中所載的內(nèi)功相發(fā)明，創(chuàng)出了輝映后世、照耀千古的武當一派武功。后來北游寶鳴，見到三峰挺秀，卓立云海，于武學又有所悟，乃自號三豐，那便是中國武學史上不世出的奇人張三豐。”這又是講述了。在這段話里，描述轉(zhuǎn)換成講述是不著痕跡的。

金庸對語言是花了不少工夫的，他的風格是“經(jīng)過了大量刻苦鍛煉而長期用功操練出來的風格”，他還說：“寫小說內(nèi)容求‘雅俗共賞，文字能‘清簡流暢，此吾之愿也。”金庸以他的生花妙筆沖破了小說形式的限制，超越了俗雅之界，對語言的傳播產(chǎn)生了巨大的影響。

（本期撰稿 張 昊）