問：接戲之前，你事先做了哪些準備工作？

雷德梅尼：我補習了那些大部分人可能已諳熟于心的東西，比如藝術史以及很多與黑洞相關的知識，還有幾乎所有能在網(wǎng)上找到的有關霍金的文字、影像資料，但等我讀完劇本才發(fā)現(xiàn)還有太多需要再學習的。

當時我的第一直覺是必須回到他學習和工作的地方去體驗，畢竟生活中的各方面都是息息相關的，甚至可能會對你的生命軌道產(chǎn)生作用力，而霍金的患病經(jīng)歷也會影響到這個角色的服裝、化妝、聲音等多個方面。我花了四個月的時間，和曾為《僵尸世界大戰(zhàn)》里的僵尸設計動作的舞者亞歷克斯·雷諾茲學習肢體語言，并前往倫敦運動神經(jīng)元疾病診所觀察盧伽雷氏癥患者，才發(fā)現(xiàn)原來在他們每個人身上都有不同的體現(xiàn)。

這種病癥帶來的肌肉萎縮，會讓你不得不動用身上其他部分來完成動作，而那些肌肉可能是普通人一輩子都用不到的。這也就是為什么霍金的母親和妻子說，他可以靈活運用眉毛的原因。所以，我不得不學習如何控制面部肌肉，大部分時間都是在鏡子前度過的。

問：還記得第一次真正見到霍金的情景嗎？

雷德梅尼：那是在開拍前五天。其實當時我心里非常沒底，因為雖然已經(jīng)為這個角色準備了四個月，但我還是擔心會不會有方向性錯誤。幸運的是，第一次見面我們就度過了愉快的半小時，我總是教授長教授短的，說起話來很緊張，而他卻相當大方地讓我直接叫他霍金，言辭幽默機智，完全超乎想象。那種感覺太美妙了，因為我在心里已經(jīng)堅定了信念該如何演出他的精氣神，那就是無論遇到多大的困難，他都會積極樂觀地面對。

問：角色一般都有一條發(fā)展曲線，而你飾演的霍金有兩條曲線，一個是身體上的變化，一個是精神上的變化。你是如何平衡兩者的關系？

雷德梅尼：問得好，和霍金本人見面后我意識到，他根本不在乎自己的病，當他在21歲被診斷患上ALS后，他再也不想看醫(yī)生，不想再打聽他的病情，他只有萬不得已的情況下才會去，他是非常積極樂觀的人，這很有意思，這并不是一部關于疾病的電影，而是一部關于愛和克服困難，非常人性的一部電影，我花了很多個月的時間去準備身體上的表演，以便菲麗希緹和我正式開拍時，重心可以放在兩人的生活上面，所以我盡量先把肢體表演準備好，然后在正式開拍時，才能全身心投入影片的重頭戲，即角色的情感表現(xiàn)。

問：對你來說最難演的是哪個部分？

雷德梅尼：最困難的部分，我們不能按照時間順序來拍攝。每天早上拍攝時，霍金還是個健康的年輕人，午餐時間，我已經(jīng)變成了拄著雙拐的霍金，到了下午，霍金已經(jīng)換了兩部輪椅了，身體狀況的切換讓我覺得很困難，其中有一場戲，是主角之間的感情重頭戲，這場戲中的霍金已經(jīng)不會動了，他只能……如果你只能靠機器說話，你沒法和別人互動，沒法選擇說話的情緒，你只能按播放鍵，這是最悲情的一場戲，也是我和菲麗希緹最難演的一場戲。

問：拍完《萬物理論》，最大的收獲是什么？

雷德梅尼：引用霍金的一句話吧，“有生命，就有希望”。很多時候我就是謀殺自己快樂的元兇，而在21歲時就遭遇了那么大挫折的霍金，卻懂得充分享受生命的每一分鐘。

（大野整理自網(wǎng)絡）