摘 要：大自然萬千變化、豐富多彩，面對真山真水，視野如此廣闊的大自然，畫室靜物遠(yuǎn)不能及，初學(xué)色彩風(fēng)景繪畫者如何組織畫面，把自然之美變?yōu)楫嬅嬷姓鎸?shí)的美。畫者面對自然風(fēng)景，應(yīng)有的放矢地選擇畫者感興趣的范圍區(qū)域，后把選擇區(qū)域，無論小景、中景還是偏大景色，針對性區(qū)分的近、中、遠(yuǎn)三層次，主次分明，形體穿插參差錯(cuò)落有致、色彩統(tǒng)一富有節(jié)奏韻律變化。如此布置安排畫面，易出現(xiàn)畫面構(gòu)成富有韻律感、色彩和諧統(tǒng)一富有節(jié)奏感的風(fēng)景繪畫作品。

關(guān)鍵詞：形體；色彩；節(jié)奏；景色

一、選取美的自然風(fēng)景

（一） 自然物象形體節(jié)奏美

自然風(fēng)景中的物形各種各樣，形貌各異，不同物象與物象間排列組合，高低、長短、曲直各異，形體上下前后左右排列組合，穿插錯(cuò)落有秩，形成了自然物象形體交響樂。

在這幅風(fēng)景圖片中，大面積麥田與小面積天空和更小面積高低穿插錯(cuò)落有秩的樹形成外在造型節(jié)奏；樹本身高低、疏密也可形成一種不同形體的對比韻律美。

（二） 自然物象色彩節(jié)奏美

畫面中面積最大物象的顏色決定影響著畫面的主色調(diào)，在大自然中，大面積主色傾向景色中，又有很多鄰近顏色物象，這種景色選取易組織和諧色調(diào)，也易在和諧色中找出鄰近色層變化，因而易繪制出畫面和諧統(tǒng)一又富有色彩變化的風(fēng)景作品。

在此幅風(fēng)景圖片中，大面積黃綠色傾向麥田與傾向淺藍(lán)天空和橄欖綠樹群，形成傾向綠藍(lán)色調(diào)畫面。這種綠藍(lán)色傾向畫面繪畫時(shí)易把握色調(diào)。

（三） 自然物象明度節(jié)奏美

自然中，物象與物象間不僅形成色彩對比，色彩本身亦具有明暗傾向，如此物象色彩間形成明暗對比和旋律。例如在此幅風(fēng)景圖片中，相對偏暗的橄欖綠傾向樹群和淺藍(lán)天空與大面積黃綠麥田不僅形成色彩和諧與對比，同時(shí)存在三種物象明暗對比，明度較暗的樹與較亮的天空形成強(qiáng)的烈明暗對比，其中大面積黃綠中和了淺藍(lán)色與暗綠色之間的沖突，此種色彩搭配潛在蘊(yùn)含著素描中的黑白灰明度節(jié)奏。

二、選取景色范圍大小

（一） 選取景色范圍大小原因

為便于選取景色，按景色視野范圍大小可分為：小景、中景、大景（按景色距離觀者遠(yuǎn)近分：近景、中景、遠(yuǎn)景）。

平時(shí)畫室內(nèi)靜物，范圍很小，觸手可及，小型體積物體的形體色彩關(guān)系和色調(diào)也較易把握。大自然景象視域廣闊且復(fù)雜，遠(yuǎn)處的崇山峻嶺甚至需要步行幾天才能到達(dá)，視域如此廣闊的風(fēng)景，該如何把握？初涉色彩風(fēng)景繪畫者往往無從下手，是盡收眼底還是該有的放矢？應(yīng)有選擇地組織所要畫的風(fēng)景范圍，而非看到哪畫到哪，以避免房子等物象畫到一半畫面放不下，出現(xiàn)構(gòu)圖失敗。所以為使初學(xué)者面對大自然不茫然的情況，很快找到布置畫面角度（俯視、仰視、平視）、層次主次方法，可以從觀察者視角遠(yuǎn)近和視域大小出發(fā)，把景色劃分為大景、中景、小景或近景、中景、遠(yuǎn)景。

（二） 小景、中景、大景的含義

景色大小和遠(yuǎn)近皆相對而言，相對視野廣闊、色塊概括的為大景、遠(yuǎn)景，小景、近景更多是具體相對小物象的對比，例如：房子、樹、石頭、河流等較小物象間的對比統(tǒng)一關(guān)系。小景、近景物象形體結(jié)構(gòu)和色彩質(zhì)感更加具體清晰些。大景、遠(yuǎn)景更多較大物象間的對比關(guān)系，例如天空、白云、山川、地面、湖面、海面等較大物象間的對比和諧關(guān)系。所有樹木、河流、房屋、石頭等形體色彩已被統(tǒng)一在大地整體中，所有較小物象形色被整個(gè)大地涵蓋統(tǒng)一，所以大景、遠(yuǎn)景更多是天與地、海與陸、山與川、河流與河岸等物象間的對比和諧關(guān)系，相對小物象房屋、樹木等大物象更加概括，沒有近景房屋中門窗磚瓦質(zhì)地，也沒有小景、近景中細(xì)致的樹木年輪、樹皮紋路。

中景介于兩者之間，比小景、近景視野遠(yuǎn)、概括，比大景、遠(yuǎn)景視距近、清晰，細(xì)節(jié)多一些。如圖所示：從大景中可看到，這幅有天空、遠(yuǎn)山、樹木、麥草的圖片，小景、近景麥穗如此清晰，一條條、一束束甚至一顆顆，但相對中景并非如此清晰，遠(yuǎn)景、大景更加不清晰，大景、遠(yuǎn)景更多是天、山川、樹木、麥地間整體物象間的對比與統(tǒng)一。類似于相機(jī)原理中的廣角和微距，及其之間。

通過以上觀察，大自然物象如此豐富復(fù)雜，在大自然中選取自己感興趣相對的小景、中景、大景后，如何把選取的景色合理有序、有節(jié)奏地布置在自己的畫面中亦需要一定的方法和技巧。

（三） 物象分為近中遠(yuǎn)三層次

為便于處理畫面物象主次遠(yuǎn)近層次，給物象分組，可分為近、中、遠(yuǎn)三個(gè)層次，類似于給頭發(fā)分組，所要畫物象越多越要分組。無論小景、中景還是大景，合理分組可使畫面前后空間層次、主次關(guān)系分明，色彩塑造中不會(huì)以偏概全，也非面面俱到，以防畫面喪失主次、實(shí)虛、節(jié)奏性。

這幅以石子為主題的繪畫作品中，畫者在處理畫面中石子布局時(shí)，運(yùn)用了相機(jī)焦點(diǎn)透視原理，畫者仿佛用相機(jī)聚焦了畫面中心位置，所以畫面中心位置石子形體面積較大、色彩相對周圍較飽和、鮮艷，明暗對比相對周圍也較強(qiáng)。物象越多，越要分組，可分為近、中、遠(yuǎn)三組，或三個(gè)層次。其中，中間形體、色彩、明暗對比強(qiáng)的石子是主要一組，前面后面兩組相對中間一組，形體較小些、明暗對比較弱些、色彩飽和度低些。尤其后面一組，相對近處一組與中間一組形體較小、明暗對比較弱、色彩飽和度較低。

這種近、中、遠(yuǎn)物象布局方法，可使畫面近、中、遠(yuǎn)布局構(gòu)成更有節(jié)奏感，使得物象（石頭）形體色彩和明暗更具有節(jié)奏韻律感，并且畫面物象主次虛實(shí)更加明確。有主有次有實(shí)有虛，有的放矢，更具有美感。

這幅以湖面、石灘、樹叢物象構(gòu)成的中景畫面，也運(yùn)用了相機(jī)原理，區(qū)分近、中遠(yuǎn)三層次，近景畫水面、中景大面積石灘、遠(yuǎn)景概括樹叢。

畫面居于中間層次，畫了大面積石灘，前景水面面積相對最小，再次遠(yuǎn)景樹叢。相對遠(yuǎn)景和近景，大面積石灘明暗對比最強(qiáng)，色彩傾向最明確，石頭質(zhì)地細(xì)節(jié)刻畫最詳細(xì)。前景湖面色彩很概括，沒有過多描繪水紋質(zhì)地的細(xì)節(jié)。遠(yuǎn)景更加概括，只是類似樹朦朧色彩對比，已然沒有了形體結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)。

在這幅以雪地、羊群、群樹、房屋、雪山等物象構(gòu)成的廣闊畫面上，畫者有意給復(fù)雜物象分組，分為近、中、遠(yuǎn)三層次。雪地上前行羊群歸為前景（近景），群樹及被其遮擋住的房屋為中景，層層雪山歸為遠(yuǎn)景。其中畫者把前景歸為深入刻畫一組，其次中景，再次遠(yuǎn)景。形體各異的羊群成為近景中刻畫的重點(diǎn)和主要對象，每只羊形態(tài)特征皆細(xì)致形象地刻畫出，前景中相對次要的地面做概括處理。中景樹高低形態(tài)富有節(jié)奏變化，畫者對形態(tài)各異的樹做了相對詳細(xì)的交代，其次是被樹遮蓋住的隱約可見的房屋。遠(yuǎn)景處理尤為概括，隱約可見遠(yuǎn)景中，相對的較近的山層次變化，其余山脈只可約略看到山外輪廓，全然沒有山脈整體結(jié)構(gòu)和明暗色彩變化。

大自然萬千變化、豐富多彩，面對真山真水，視野如此廣闊的大自然，畫室靜物遠(yuǎn)不能及，初學(xué)色彩風(fēng)景繪畫者如何組織畫面，把自然之美變?yōu)楫嬅嬷姓鎸?shí)的美？畫者面對自然風(fēng)景，應(yīng)有的放矢地選擇畫者感興趣的范圍區(qū)域，后把選擇區(qū)域，無論小景、中景還是偏大景色，針對性區(qū)分，近、中、遠(yuǎn)三層次，主次分明，形體穿插參差錯(cuò)落有致，色彩統(tǒng)一富有節(jié)奏韻律變化。如此布置安排畫面，易出現(xiàn)畫面物象形體構(gòu)成富有韻律感、色彩和諧統(tǒng)一富有節(jié)奏感的風(fēng)景繪畫作品。

做生活中有心人，用手機(jī)或相機(jī)隨時(shí)撲捉記錄畫面具有層次感、物象形態(tài)具有韻律感、畫面亦具有色調(diào)感的各種視角范圍的風(fēng)景（無論小景、中景和大景）。既可以訓(xùn)練自己取景構(gòu)圖能力，又可以積累色彩風(fēng)景素材，以此提升自己的審美能力，及時(shí)撲捉美的瞬間。

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作者簡介：

李艷霞，西安交通大學(xué)城市學(xué)院藝術(shù)系基礎(chǔ)部專業(yè)教師。