魏春雷

張伯英（1871-1949），譜名啟讓，字勺圃，一字少溥，別署云龍山民、榆莊老農(nóng)，晚號東涯老人、老勺、勺叟，齋名遠山樓、小來禽館。著有《法帖提要》《小來禽館詩草》等。

張伯英在近代書壇極有聲名，與傅增湘、鄭孝胥、華世奎并稱四家。張伯英幼承庭訓，對讀書寫字極有興趣，十歲時臨寫《勤禮碑》初露才華，弱冠時已有書名。其書法早年學顏真卿，后更寢饋北碑，于造像墓志臨寫不輟。張伯英早辭官場，深居簡出，以給人寫字、作畫、治印維持生計，時與康有為、梁啟超、于右任、林琴南、齊白石等多有往來。

張伯英博學多才，書法而外，也能詩文，識見高邁，感情深摯，頗得好評，而其得意者，則在碑帖鑒定，自謂“平生無他技，惟承家訓，辨書帖真?zhèn)螣o所失”，著有《法書提要》七卷，洋洋百數(shù)十萬言，真知灼見，法眼然犀，至今猶為學界推重。啟功在《張伯英書法集》序言中贊道：“物聚所好，前賢早有明言，法書名拓，每聚于勺翁門下，實由識力所及，因緣又其次也。”王羲之《十七帖》就是張伯英所購藏，一時傳為佳話。

張伯英寫碑，迥異時流，卓然一大家。此聯(lián)用筆以簡潔見勝，起收轉(zhuǎn)折毫無刻意之處，行筆則沉實而爽健，雖絕少提按，而力透紙背，起收處即便鋒芒外露卻不覺尖刻，寓痛快于沉著。橫向筆畫多舒展流動，有向兩邊伸展的感覺，字呈橫勢，富于古意。張伯英雖學碑而能不染時弊，且墨池筆冢，功力精湛，無論大字小字，都給人“恢恢游刃殊從容”的感覺，小字如獅子搏象，字小而氣魄不小，大字更是舉重若輕，“以拔山舉鼎之力為舞女插花”，氣度不凡。啟功盛贊張伯英書法“點畫沉著，使轉(zhuǎn)雄強，楹聯(lián)大字，如在便箋之上，殊不見有意用力處。始驚勺翁于書藝之功，如熔銅鑄鼎，只在指腕之間，而莫知其力如何運化至于斯境也”。

技術(shù)純熟，筆勢自然流暢，所以張伯英筆下的楷書生動活潑，有行書意味，而諳熟的結(jié)構(gòu)與雄健的筆力，更使得他的行書草書能筆筆落到實處，絕無輕率漂浮之失，正如啟功所說的“行書中自有剛健之骨，真書中自有生動之趣”。蘇軾論書認為“真書難于飄揚，草書難于嚴重”，這兩難，張伯英不但做到了，而且做得不露聲色，毫無勉強，不由人不嘆服。

“彈豪珠零，落紙錦粲;繁文綺合，縟旨星稠”系集古句：上聯(lián)出《魏書·宗欽傳》：“口吐瓊音，手揮霄翰;彈毫珠零，落紙錦粲?！焙?，同豪;下聯(lián)出《宋書·謝靈運傳論》：“縟旨星稠，繁文綺合?！比?lián)寥寥十六字，美稱詩文辭藻華贍、文采風流，而玩味再三，不得不承認，這副對聯(lián)本身不正是“彈豪珠零，落紙錦粲;繁文綺合，縟旨星稠”的絕佳之例嗎？