程正喜 程婧

粉彩瓷中花鳥(niǎo)題材占據(jù)著舉足輕重的地位，在吸取前人的基礎(chǔ)又融合現(xiàn)代工藝技術(shù)使得粉彩瓷畫(huà)又上升了一定的高度?，F(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)這種瓷藝術(shù)形式進(jìn)行著不斷地探索和研究，從而構(gòu)建出新一代獨(dú)具特色的粉彩花鳥(niǎo)藝術(shù)美。

一、花鳥(niǎo)題材運(yùn)用于粉彩瓷畫(huà)中技術(shù)表現(xiàn)

中國(guó)畫(huà)中花鳥(niǎo)畫(huà)歷史悠久運(yùn)用廣闊，是中國(guó)傳統(tǒng)的三大畫(huà)科之一。傳統(tǒng)意義上的花鳥(niǎo)畫(huà)所描繪的對(duì)象不僅僅只是花與鳥(niǎo)兩種物象，而是對(duì)動(dòng)植物包括花卉、蔬果、翎毛、草蟲(chóng)、禽獸等類(lèi)的泛指，也因此在國(guó)畫(huà)中，凡以花卉、花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)等為描繪對(duì)象的畫(huà)稱(chēng)之為花鳥(niǎo)畫(huà)?；B(niǎo)畫(huà)中的畫(huà)法中有“工筆”、“寫(xiě)意”、“兼工帶寫(xiě)”三種。這三種畫(huà)法成就了花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)，其中工筆花鳥(niǎo)畫(huà)即用濃、淡墨勾勒動(dòng)象，再深淺分層次著色；而寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)即用簡(jiǎn)練概括的手法繪寫(xiě)對(duì)象；介于工筆和寫(xiě)意之間的就稱(chēng)為兼工帶寫(xiě)，形態(tài)逼真。至唐代，花鳥(niǎo)畫(huà)已成為一門(mén)獨(dú)立的繪畫(huà)科目。

粉彩花鳥(niǎo)題材的藝術(shù)表現(xiàn)無(wú)論是在構(gòu)圖方面還是設(shè)色和用筆技法方面都與國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)有著微妙的聯(lián)系。粉彩花鳥(niǎo)繪畫(huà)中各種粉彩色料與玻璃白的奇妙結(jié)合展現(xiàn)出粉彩花鳥(niǎo)繪畫(huà)所要表達(dá)的線條細(xì)膩，色彩柔和明亮，這與國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)所要表達(dá)的畫(huà)面效果極其相似。

二、花鳥(niǎo)題材在粉彩瓷畫(huà)中的造型表現(xiàn)

粉彩瓷中花鳥(niǎo)題材在造型表現(xiàn)上同樣遵循著大自然中各種花卉蟲(chóng)鳥(niǎo)發(fā)展的根本規(guī)律即對(duì)立統(tǒng)一的規(guī)律。這種對(duì)立統(tǒng)一的發(fā)展規(guī)律中，無(wú)論是從整體的畫(huà)面構(gòu)思還是花鳥(niǎo)題材的分布構(gòu)圖及與其它材料元素融合的畫(huà)面造型上，都是在不斷制造矛盾的同時(shí)又在不斷解決矛盾的過(guò)程。

粉彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)色塊分布造型是解決畫(huà)面分布關(guān)系的重要方面。一塊料色填染是面，色料點(diǎn)染分布成點(diǎn)，勾勒各種物體的外形輪廓成線，從而點(diǎn)線面三者的相互制約相互融合相互組合構(gòu)成了畫(huà)面的造型畫(huà)面。

另一方面，粉彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)不同于其它畫(huà)種的是在立體面上做畫(huà)，這取決于陶瓷這一特殊的材質(zhì)。在陶瓷這種特殊材質(zhì)中創(chuàng)作花鳥(niǎo)題材的畫(huà)面形式是很重要的一點(diǎn)。由于隨著陶瓷本身的特殊造型，可以是平面的瓷板繪畫(huà)，可能是圓體的瓷瓶繪畫(huà)也可能是方體的箱器造型等，都存在著不同的位立面因此畫(huà)面形式上需整體構(gòu)圖，處理得當(dāng)，全面布局，則整體畫(huà)面形式妙趣橫生無(wú)論是各個(gè)角度都能展現(xiàn)不同的魅力；反之，畫(huà)面形式會(huì)失調(diào)，平淡無(wú)奇，毫無(wú)延續(xù)性，整體畫(huà)面雜亂無(wú)章。而在處理畫(huà)面形式上應(yīng)需注意奇勢(shì)相破，畫(huà)面過(guò)靜則無(wú)生氣，因此在構(gòu)圖上花鳥(niǎo)草蟲(chóng)等題材的動(dòng)靜結(jié)合，使畫(huà)面動(dòng)勢(shì)補(bǔ)之。除外，畫(huà)面不應(yīng)盡露一覽無(wú)余，應(yīng)有藏意相趣。如此相生相克，矛盾互補(bǔ)才能將畫(huà)面造型的整體感表現(xiàn)的淋漓盡致。

花鳥(niǎo)題材的粉彩瓷畫(huà)中動(dòng)靜結(jié)合是直接影響整體畫(huà)面靈動(dòng)的表現(xiàn)。例如，在對(duì)鳥(niǎo)的描繪中靜態(tài)為主，但配有飛翔、理羽、鳥(niǎo)兒相互嬉戲打鬧等動(dòng)態(tài)畫(huà)面會(huì)使得作品表現(xiàn)的更為動(dòng)感讓觀者駐足觀看。同樣的，花卉植物題材中，如只是單一描繪花卉植物造型則顯得畫(huà)面刻板無(wú)生氣，但描繪花卉植物隨風(fēng)而動(dòng)，或雨中捶打等則更加突出了環(huán)境影響的整體生動(dòng)氣息。

國(guó)畫(huà)中講究虛實(shí)結(jié)合的畫(huà)面形式，同樣的花鳥(niǎo)題材的粉彩瓷畫(huà)中虛實(shí)關(guān)系的處理是需要關(guān)注的?；B(niǎo)題材的粉彩繪畫(huà)藝術(shù)需要表達(dá)的虛實(shí)關(guān)系造型則是對(duì)作者內(nèi)心的再創(chuàng)造，也正是造型結(jié)構(gòu)的重要法則。構(gòu)圖中有留白的部份即為藝術(shù)家尋求整體畫(huà)面空間中留有余地，任人無(wú)限遐想，意義深遠(yuǎn)。

三、花鳥(niǎo)題材在粉彩瓷畫(huà)中的藝術(shù)表現(xiàn)

現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)瓷繪畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)一大特點(diǎn)就是它的綜合性體現(xiàn)和花鳥(niǎo)題材的拓展性。而其中的綜合性體現(xiàn)正是現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)中的主要裝飾表現(xiàn)，有著非常重要的地位。在大自然中看似雜亂無(wú)章的物象形態(tài)，繪畫(huà)藝術(shù)家們需要有自我能動(dòng)力和自我創(chuàng)造力，花鳥(niǎo)題材的意象化表現(xiàn)是粉彩瓷畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言融合各種多元化元素裝飾的創(chuàng)作過(guò)程。畫(huà)面中客觀的題材因素豐富，便能體現(xiàn)整體畫(huà)面藝術(shù)的清晰明朗感。從另一方面看，即用豐富有韻味的藝術(shù)形態(tài)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)花鳥(niǎo)題材作品的獨(dú)特藝術(shù)內(nèi)涵。

花鳥(niǎo)題材的選擇上，每件瓷器器形的要求、畫(huà)面形式要求、藝術(shù)美感上的要求都達(dá)到高層次的美感體現(xiàn)，進(jìn)而提升了粉彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)藝術(shù)裝飾的藝術(shù)品位。而這種題材的選擇還表現(xiàn)在隨意性的發(fā)展方向上，這并不是單一特定的題材選擇，它可以是與各種其它層面的不材料的結(jié)合，這也拓展了創(chuàng)作者的想象空間的無(wú)限延伸。

花鳥(niǎo)題材的選才是對(duì)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)藝術(shù)繪畫(huà)的萃取，以及對(duì)現(xiàn)代中西方花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的相互融合，充分體現(xiàn)了這一題材的探索精神?，F(xiàn)當(dāng)代粉彩花鳥(niǎo)藝術(shù)依附于傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)又超脫傳統(tǒng)花鳥(niǎo)技法的束縛，用當(dāng)代的藝術(shù)語(yǔ)言去詮釋傳統(tǒng)的粉彩花鳥(niǎo)。這種突破傳統(tǒng)，不僅僅是對(duì)某種特定材料的運(yùn)用，而是融合了多種材料元素的綜合性表現(xiàn)，例如與青花與顏色釉與新彩等多種材料的結(jié)合，展現(xiàn)多元化的藝術(shù)形態(tài)作品。

花鳥(niǎo)題材在粉彩瓷繪畫(huà)中的運(yùn)用，裝飾技法與材質(zhì)上的突破，展現(xiàn)在對(duì)粉彩材料特性同其它藝術(shù)裝飾的有機(jī)融合，因此也豐富了粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)，使得整體上藝術(shù)形式感加強(qiáng)，用色大膽個(gè)性。

結(jié)語(yǔ)

粉彩瓷繪畫(huà)裝飾中題材豐富，但花鳥(niǎo)題材的特殊藝術(shù)表現(xiàn)則是突出的。雖無(wú)人物題材的人文情懷也無(wú)山水題材的廣闊性，卻將自然中微小的生命富有新意味上的另向重生，創(chuàng)作者可托物寓意，將自己內(nèi)心表達(dá)展現(xiàn)其中。未來(lái)的花鳥(niǎo)題材粉彩藝術(shù)是綜合性的，具有遠(yuǎn)觀性的藝術(shù)形式展現(xiàn)。