段宏剛

劉軍的作品在層次、明暗、冷暖、對(duì)比、協(xié)調(diào)中相互交織，畫(huà)中物象造型準(zhǔn)確，色彩豐富但不雜亂，近、中、遠(yuǎn)三個(gè)層次的景物通過(guò)冷暖色調(diào)變化和顏料由厚及薄的堆積的處理，使作品整體感、立體感格外突出。尤其是劉軍的風(fēng)景寫(xiě)生系列作品，在創(chuàng)作中吸收了自然主義畫(huà)派的風(fēng)格，卻又能堅(jiān)持自身的藝術(shù)目的，他在畫(huà)中力求表現(xiàn)大自然的純粹和無(wú)限魅力，以及自然界間的相互關(guān)聯(lián)、對(duì)應(yīng)等，當(dāng)人們感受到這些時(shí)，人們就仿佛丟棄了精神枷鎖，回歸到精神樂(lè)園。把人從物欲橫流、浮躁、甚至病態(tài)的社會(huì)中擺渡出來(lái)，送達(dá)寧?kù)o祥和、世外桃源般的彼岸，或許是劉軍的藝術(shù)目的和擔(dān)當(dāng)。在這些風(fēng)景寫(xiě)生系列作品中，畫(huà)家劉軍在主次、虛實(shí)、明暗的處理上，借鑒水墨畫(huà)的筆墨技法，注意線的曲折變化與色彩的柔和、淡雅，很少有那種大開(kāi)大合的色調(diào)對(duì)比，畫(huà)面中的馬、牛、羊、雞、房屋、農(nóng)家小院等，洋溢著溫馨、和諧、寧?kù)o、安詳，讓人仿佛置身于詩(shī)境田園之中，忘記生活的紛擾。多樣的寫(xiě)實(shí)觀念和形式語(yǔ)言，表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)用油畫(huà)語(yǔ)言寫(xiě)客觀真實(shí)及自我感受的濃厚興趣，也體現(xiàn)了畫(huà)家不斷拓展、突破的愿望?？梢哉f(shuō)，這些作品是劉軍任其性情的自由揮寫(xiě)，情感的自然流露，是畫(huà)面與思想的高度統(tǒng)一。畫(huà)乃心跡，若讀自當(dāng)以心，也只有將真性情和作品水乳交融，作品才會(huì)閃光，作品自身才會(huì)散發(fā)出生命力，才能打動(dòng)和升華觀者。

除過(guò)寫(xiě)生風(fēng)景系列作品，劉軍還嘗試創(chuàng)作了一些人物油畫(huà)，其人物油畫(huà)注重人物某一瞬間細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，通過(guò)高度的形似來(lái)傳達(dá)人物豐富的內(nèi)心世界，在創(chuàng)作中融入了典型的中國(guó)元素。不論是少數(shù)民族女性那種堅(jiān)毅、深沉、神秘，還是現(xiàn)代都市女郎那種憂郁、婉約、無(wú)奈等，都被畫(huà)家表現(xiàn)的惟妙惟肖，符合中國(guó)人的審美情趣，這些作品也如實(shí)的反映了當(dāng)前社會(huì)人們的生存狀態(tài)和精神狀態(tài)，是畫(huà)家積極入世的另一表現(xiàn)。不論是風(fēng)景系列還是人物系列，劉軍都以人文關(guān)懷和真性情流露為畫(huà)魂，可以說(shuō)，他做到了對(duì)觀者的引導(dǎo)，也完成了對(duì)自我的救瀆。