莫家泉

尺水興波，即在面積很小的水域興起波瀾。在寫(xiě)作上說(shuō)起尺水興波，就是使很短的文章起伏多變，騰挪跌宕，是一種寫(xiě)作技巧的比喻說(shuō)法。

古人云：“文似看山不喜平?！薄皺M看成嶺側(cè)成峰?！边@是人們對(duì)文章的審美要求。中長(zhǎng)篇文章，要做到這一點(diǎn)，難度并不大，但如果在很短的篇幅里，尤其是微型作品，要做到這一點(diǎn)，就頗費(fèi)苦心了。請(qǐng)看《三封電報(bào)》全文：

伊莉薇娜的弟弟佛萊特伴著她的丈夫巴布去非洲打獵。不久，她在家里接到弟弟的電報(bào)：“巴布獵獅身死?！鹑R特”

伊莉薇娜悲不自勝，回電給弟弟：“運(yùn)其尸回家。”三星期后，從非洲運(yùn)來(lái)了一個(gè)大包裹，里面是一只獅尸。她又趕發(fā)一個(gè)電報(bào)：“獅收到。弟誤，請(qǐng)運(yùn)回巴布尸?！?/p>

很快得到了非洲的回電：“無(wú)誤，巴布在獅腹內(nèi)?！鹑R特”

這是一篇在美國(guó)奪得大獎(jiǎng)的超短篇小說(shuō)，連同標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，總共才150余字。然而，在這有限的篇幅里，作者的筆墨時(shí)而順向時(shí)而逆向，竟掀起了三次大的藝術(shù)波瀾。巴布與其妻弟去非洲打獵度假，然而卻“獵獅身死”，此一波瀾；妻子想見(jiàn)丈夫一面，今弟運(yùn)尸回來(lái)，然而運(yùn)回的卻是“獅尸”，此二波瀾；妻子再?gòu)?fù)電說(shuō)有誤，弟弟再回電說(shuō)“無(wú)誤，巴布在獅腹內(nèi)”，此三波瀾。這三次波瀾，都是由順向發(fā)展與逆向回答相結(jié)合而構(gòu)成的，委婉曲折，錯(cuò)落有致，情節(jié)完整，變化多姿，給人以完美的藝術(shù)享受。

尺水興波法在初中語(yǔ)文課本里也不乏其例，例如《醉人的春夜》一文，就具有這種特點(diǎn)，文章雖僅一千來(lái)字，但誤會(huì)環(huán)生，波瀾疊起。夜深人靜，小伙子騎車(chē)一掠而過(guò)，可“又回來(lái)了”，陳靜以為要加害自已，頓時(shí)“緊張起來(lái)”，其實(shí)小伙子是回來(lái)幫她修車(chē)的，此一波折。當(dāng)車(chē)無(wú)法修好時(shí)，小伙子又問(wèn)她家住多遠(yuǎn)，陳靜以為他不懷好意，又“沒(méi)了主意”，下意識(shí)地往前緊走，實(shí)際上，小伙子有近則送一程，遠(yuǎn)則修好車(chē)再走的想法，此二波折。小伙子將車(chē)修好后，”陳靜問(wèn)要多少錢(qián)，小伙子說(shuō)“五塊”，陳靜以為是“敲詐”，其實(shí)小伙子是開(kāi)玩笑，一分錢(qián)也不收，此三波折。這就不僅增加了情節(jié)的曲折性，而且渲染了緊張、幽默、和諧的氣氛。

尺水興波之作有這樣兩個(gè)特點(diǎn)：一是用語(yǔ)既干脆又含蓄，開(kāi)篇入題，收束急速，過(guò)渡轉(zhuǎn)換，往往省略；二是作者創(chuàng)作與讀者參與密切配合，沒(méi)有讀者的想象，便沒(méi)有它的存在。其中的省略，其中的空白，其中的原因、結(jié)果及背景，都需要讀者去補(bǔ)充，并進(jìn)行由此及彼的再想象，再創(chuàng)造。