摘要： ? 語言，作為小說的靈魂，是能突出作者創(chuàng)作獨(dú)特風(fēng)格的關(guān)鍵要素，是小說的藝術(shù)魅力所在。歐內(nèi)斯特·海明威，這位20世紀(jì)美國文壇上舉足輕重的人物，以其簡潔、樸實(shí)、細(xì)膩、含蓄的語言風(fēng)格創(chuàng)作了許多傳世佳作，影響深遠(yuǎn)。本文將探討海明威的語言藝術(shù)特色，以幫助大家了解其小說的深刻內(nèi)涵，并為國人的文學(xué)創(chuàng)作提供有益的借鑒和參考。

關(guān)鍵詞：歐內(nèi)斯特·海明威 ?語言 ?小說

引言

歐內(nèi)斯特·海明威，這位創(chuàng)作了《老人與?！?、《喪鐘為誰鳴》、《永別了，武器》、《太陽照常升起》等等膾炙人口的世界文學(xué)經(jīng)典的美國小說巨匠，不僅在作品中呈現(xiàn)出不一般的思想藝術(shù)和審美藝術(shù)造詣，而且在語言藝術(shù)上的成就也是可圈可點(diǎn)。他的語言風(fēng)格獨(dú)樹一幟，簡潔而不失細(xì)膩，樸實(shí)中透著含蓄，由于他開創(chuàng)了新一代文風(fēng)，精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)，被授予了諾貝爾文學(xué)獎。毫不夸張地說，海明威對于整個世界文學(xué)發(fā)展的推進(jìn)功不可沒，因此十分有必要對其語言藝術(shù)魅力進(jìn)行探究，為我國的文學(xué)創(chuàng)作和語言研究提供有益的參考。

一 ?簡潔而不失細(xì)膩的語言兼具直觀性和物象性

1 ?簡潔細(xì)膩

語言簡潔凝練是海明威小說的一大特色，這種語言藝術(shù)風(fēng)格源于他個人的經(jīng)歷，他在一戰(zhàn)時期做過駐歐戰(zhàn)地記者，常用簡潔緊湊的語言向國內(nèi)進(jìn)行新聞報(bào)道。這種經(jīng)歷讓他形成了個人獨(dú)特的語言藝術(shù)風(fēng)格，用簡潔平實(shí)，不加修飾、不經(jīng)雕琢卻十分細(xì)膩的語言讓人們在具有直觀性和可視性的畫面中體驗(yàn)真實(shí)。在海明威的作品里，你找不到華麗的辭藻、繁冗的筆墨，看到的往往是最簡單、通俗、易懂的詞句來表達(dá)復(fù)雜的意思。他極少使用形容詞、副詞和復(fù)雜的從句，反對過分講究修辭，總是憑借名詞的準(zhǔn)確和動詞的生動運(yùn)用以及短句、簡單句、and等連詞并列簡單句來勾勒出真實(shí)的畫面。比如《老人與?！繁究梢匝笱鬄⒌乇粚懗梢徊亢窈竦男≌f，但卻僅以區(qū)區(qū)兩千多字成為了簡潔細(xì)膩的傳世經(jīng)典，在這當(dāng)中，海明威僅僅使用了一系列的動詞、名詞、和簡單句式，便給我們呈現(xiàn)出老人在海上如何制服大馬林魚那幅驚心動魄的畫面，讓人猶如身歷其境。

2 ?直觀性

海明威的語言看似簡單，但卻極具直觀性，讓人不僅能產(chǎn)生一種視覺感染，還會有一種心靈的沖擊碰撞。這種直觀性的語言可以說是海明威文學(xué)創(chuàng)作上的一種突破，通過語言文字的直觀性表達(dá)，真實(shí)的場景能得以宏觀和微觀相結(jié)合地體現(xiàn)，文字中蘊(yùn)含的內(nèi)涵能得以更為豐富且自然地流露，從而給讀者帶來強(qiáng)烈的震撼。直觀性的語言在《老人與海》中尤為典型，不僅在上文提到的情節(jié)里一系列短句的運(yùn)用中得以體現(xiàn)，還在老人與黑人小伙比拼腕力的場景描述里，以不加標(biāo)點(diǎn)、不做停頓的長句來進(jìn)行表現(xiàn)，從而直觀地展現(xiàn)出那種緊張刺激的場面，讓讀者甚至能切身體會到主人公當(dāng)時的狀態(tài)，感受到老人在海上堅(jiān)持不懈地與大馬林魚搏斗一晝夜的精疲力竭，和拼盡全力與人掰手腕后肌肉酸痛的疲累。

3 ?物象性

海明威作品語言藝術(shù)的魅力還在于，他不是通過很多藝術(shù)家和文學(xué)家所崇尚的抽象表達(dá)來描繪事物，而是憑著個人的直覺、感官、體會來對事物的細(xì)節(jié)，如顏色、形態(tài)、聲音等進(jìn)行細(xì)述，用可視性的語言來真真切切地呈現(xiàn)清晰的物象，充分調(diào)動讀者的視覺、聽覺、觸覺等感官，直接去感觸語言文字勾勒的畫面，引領(lǐng)讀者思考和感悟，從全新的角度感知生命和周遭的世界，并大大縮短了讀者與人物之間的距離，產(chǎn)生一種真實(shí)的視覺感受和情感上的共鳴。語言的可視性越高，物象便會越清晰地?cái)[在讀者面前。例如，海明威的另一力作：中篇小說《乞力馬扎羅的雪》當(dāng)中，可視性的語言淋漓盡致地展現(xiàn)出故事里的場景。對草原、大鳥等事物的可視性刻畫，將讀者帶到了一望無際的草原，似乎抬頭便能望見展翅高飛的大鳥。如此清晰的物象呈現(xiàn)，令人遐想不斷。再如《永別了，武器》的開頭，“河床里有鵝卵石和大圓石頭，在陽光下又干又白，河水清澈，河流湍急，深處一泓蔚藍(lán)……樹葉給威風(fēng)吹得紛紛掉墜，士兵們開過之后，路上白晃晃，空空蕩蕩，只剩一片落葉?！边@一連串可視性的描述，物象性極高，首先給讀者一幅寧靜祥和的畫面，而這種寧靜卻被經(jīng)過的部隊(duì)打破，接著讓讀者似乎能親眼看到主人公平靜的生活即將被打破，悲劇正悄悄上演的另外一個場面，這種高度物象性的語言表達(dá)成功地渲染了一種身處其中的氛圍。

二 ?樸實(shí)簡單的語言中透著含蓄性和象征性

1 ?樸實(shí)簡單

海明威作品語言看似樸實(shí)簡單，卻蘊(yùn)藏著語言當(dāng)中的口語藝術(shù)、省略藝術(shù)、簡單詞句的重復(fù)藝術(shù)，這也是他的小說能通俗易懂、廣受歡迎的原因。這種清新樸素、生動明快的語言藝術(shù)凈化了當(dāng)時盛行的繁冗文風(fēng)，使他成為文壇上劃時代的標(biāo)桿。

（1）口語藝術(shù)

一直以來，人們都認(rèn)為書面語比口語更加規(guī)范，更加藝術(shù)和高雅，因此是文學(xué)作品的必然選擇，否則就會顯得粗俗、低劣。然而海明威卻不愿墨守成規(guī)，他大膽地在作品中使用口語、俗語，甚至俚語和粗話。由于口語具有流動性、活躍性和生動性，節(jié)奏鮮明，貼近生活，貼近普通大眾，能真實(shí)表達(dá)個人的看法和內(nèi)心感受，更能激起每一個讀者，無論學(xué)識深淺與否內(nèi)心的共鳴。當(dāng)口語藝術(shù)被運(yùn)用到了文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中，無疑是增添了一份生命力，通過簡單的人物對白，小說中的一個個人物就被活脫脫地勾畫了出來，他們的形象、性格和心理狀態(tài)被描繪得更加鮮明。無論在《殺人者》中的“What the hell？”和“To the hell with the clock.”，還是《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》中的主人公咒罵偷情的妻子“You are a bitch.”，我們都可以看到口語藝術(shù)所展現(xiàn)的一種真實(shí)和深刻，這是書面語遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法比擬的。

（2）省略藝術(shù)

海明威的語言樸實(shí)簡單還體現(xiàn)在他對語言省略藝術(shù)的嫻熟運(yùn)用。他通過省略給讀者帶來懸念，誘使讀者陷入一種無法自拔的好奇中，激發(fā)讀者的興趣和思考。省略運(yùn)用最多的是在人物對話中。在他的作品中，很多對話都加入了省略，甚至省略了指明說話人是誰，因而營造出獨(dú)特的聽覺感受，增強(qiáng)了對話的表達(dá)效果和豐富的畫面感。各種人稱表面上雖被省去，但卻巧妙地隱匿在上下文當(dāng)中，不但使讀者細(xì)讀后便很快能理清人物間的關(guān)系，而且大大增強(qiáng)了口語真實(shí)性、感染力和藝術(shù)效果，避免了過多的不必要的解釋和贅述，讓讀者猶如身臨其境，真切地感受故事中人物的喜怒悲哀。例如《一個干凈明亮的地方》和《白象似的群山》中的對話，大都采用了這種省略。

（3）簡單詞句的重復(fù)藝術(shù)

海明威在語言的安排上，還喜歡使用簡單詞句的重復(fù)，尤其是在描寫人物對話和心理獨(dú)白的時候。他的這種簡單詞句重復(fù)，并不是一種讓人覺得累贅、啰嗦的反復(fù)，不會令人覺得造作而反感，他巧妙地，而且仿佛是在無意識地去把這種看似簡單的重復(fù)提升到一種藝術(shù)的境界，讓作品中人物的內(nèi)心世界活動得以充分地體現(xiàn)，給人一種意想不到的共鳴，強(qiáng)化了普通文學(xué)作品所缺乏的真實(shí)感，令讀者感同身受。最為典型的例子莫過于《白象似的群山》，這本小說里大部分都是人物對話。當(dāng)女主人公讓那個男人別再說下去時，說了一句：“那就請你，請你，求你，求你，求求你，求求你，千萬求求你，不要再講了，好嗎？”這連續(xù)7次對一個詞語的重復(fù)非常直白地向讀者表明了姑娘當(dāng)時厭煩復(fù)雜的情緒。另外在《永別了，武器》的最后，當(dāng)亨利在醫(yī)院焦急地等候凱瑟琳的消息時，“她死了可怎么辦？她不能死”這一內(nèi)心獨(dú)白重復(fù)了十多次，這種重復(fù)的語言藝術(shù)手法將主人公當(dāng)時心里的痛苦、焦急、恐慌和絕望刻畫得入木三分，達(dá)到了一種此時無聲勝有聲的效果。

2 ?含蓄性

海明威從不會在作品中對故事的情節(jié)進(jìn)行過多的渲染、解釋和講大道理式的陳述，從不會直白地表達(dá)自己的思想看法，而是含蓄地以簡單客觀的描述讓讀者自己去感悟和體會。提到海明威作品語言的含蓄性，就不得不說說他的“冰山原則”，即創(chuàng)作就是一座冰山，八分之一在海面上，只需要作者用簡潔、直觀、可視化的語言完整、客觀、真實(shí)地對內(nèi)容進(jìn)行表述;而浸在海里的八分之七是深層次的表達(dá)，需要讀者通過那八分之一的表層結(jié)構(gòu)的理解去體味、探究，從而留給讀者足夠的想象和思考的空間去細(xì)細(xì)品味。他的這種含蓄表達(dá)比起直抒胸臆來要深刻得多。大家不妨看看小說《十個印第安人》。當(dāng)中對男主人公發(fā)現(xiàn)女友移情別戀時內(nèi)心感受的語言表達(dá)堪稱是海明威含蓄性語言藝術(shù)的典型代表。小說中描摹了一系列場景：夜里林中風(fēng)聲，湖面水聲，第二天早上的狂風(fēng)，湖水漲潮等等來烘托一句簡單的內(nèi)心獨(dú)白“我的心碎了”。這種通過景物描寫加上內(nèi)心的刻畫含蓄地表現(xiàn)出那種失戀的落寞和傷心欲絕，這比起長篇累牘地大段心理描寫對讀者的感官和心理震撼要強(qiáng)許多。這種表達(dá)手法后來還被運(yùn)用到了電影中。難怪德國作家棱茨曾經(jīng)說，海明威通過無動于衷而達(dá)到激動，通過不加解釋而達(dá)到釋懷，通過疏遠(yuǎn)的冷漠而得到關(guān)懷。

3 ?象征性

海明威除了巧妙地使用了承載豐富內(nèi)涵卻簡潔淺顯的語言，還通過賦予人、動植物、大自然以象征意義，來將源于生活的普通寫作題材變得富有深厚的思想內(nèi)涵，耐人尋味?？梢哉f他對象征的運(yùn)用拿捏得當(dāng)，恰到好處，既很好地烘托了氣氛，又妥當(dāng)?shù)亟沂玖巳宋锏孽r明個性，還切實(shí)有效地服務(wù)了故事的主題。他的語言象征性在《老人與海》中得以充分的體現(xiàn)，區(qū)區(qū)幾字千不但生動描述了一個老人在海上捕魚斗鯊的故事，而且還賦予了當(dāng)中的每一個事物深刻的象征意義，使其成為一部膾炙人口、經(jīng)久不衰的傳世經(jīng)典。老人圣提亞哥象征著人類，歷經(jīng)滄桑磨難卻堅(jiān)毅勇敢，是海明威筆下的“硬漢”代表;大海象征著人生舞臺和人類賴以生存的物質(zhì)境界，大海是美麗詩意的，但卻變化莫測，光鮮的外表下可能暗流涌動、危機(jī)四伏;大馬林魚象征著人生美好追求;鯊魚象征著惡勢力;男孩象征未來;老人接連夢到獅子象征著對力量的追求;老人與鯊搏斗象征著不屈從與命運(yùn)，敢于拼搏斗爭的精神。另外在其他作品中，象征手法的運(yùn)用隨處可見，例如在《永別了，武器》中高山象征著生命和和平;平原象征著戰(zhàn)爭和死亡;雨和雪象征厄運(yùn)的來臨;陽光則象征幸福美好。還有《白象似的群山》中群山象征著家庭幸福;白象則象征著稀有和昂貴?！镀蛄︸R扎羅的雪》中豹子禿鷲等象征著逼近的死亡?！队曛械呢垺分校埾笳髦魅斯秃⒆?雨象征著丈夫的冷漠和愛情的消亡等等。

海明威正是憑借著豐富的象征手法，將作品中語言的藝術(shù)魅力推到了頂峰。他在塑造藝術(shù)形象的同時，將強(qiáng)烈的思想情感和深刻的人生道理都蘊(yùn)含于故事情節(jié)中，徹底地賦予了作品生命力。

結(jié)語

綜上所述，海明威的作品語言簡潔細(xì)膩，有直觀性和物象性，用語雖然樸實(shí)簡單，卻富含口語藝術(shù)、省略藝術(shù)和重復(fù)藝術(shù)，質(zhì)樸的言語背后充滿了含蓄和象征，這些成為了一代文壇巨匠獨(dú)樹一幟的語言藝術(shù)魅力，即簡潔而不失細(xì)膩，樸實(shí)中透著含蓄。這種語言藝術(shù)無論是在過去、現(xiàn)在還是將來都將會世界語言藝術(shù)的一筆財(cái)富，值得我們孜孜不倦地去研究和學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

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（彭靜，重慶理工大學(xué)語言學(xué)院講師）