摘要： ? 語(yǔ)言，作為小說(shuō)的靈魂，是能突出作者創(chuàng)作獨(dú)特風(fēng)格的關(guān)鍵要素，是小說(shuō)的藝術(shù)魅力所在。歐內(nèi)斯特·海明威，這位20世紀(jì)美國(guó)文壇上舉足輕重的人物，以其簡(jiǎn)潔、樸實(shí)、細(xì)膩、含蓄的語(yǔ)言風(fēng)格創(chuàng)作了許多傳世佳作，影響深遠(yuǎn)。本文將探討海明威的語(yǔ)言藝術(shù)特色，以幫助大家了解其小說(shuō)的深刻內(nèi)涵，并為國(guó)人的文學(xué)創(chuàng)作提供有益的借鑒和參考。

關(guān)鍵詞：歐內(nèi)斯特·海明威 ?語(yǔ)言 ?小說(shuō)

引言

歐內(nèi)斯特·海明威，這位創(chuàng)作了《老人與?！?、《喪鐘為誰(shuí)鳴》、《永別了，武器》、《太陽(yáng)照常升起》等等膾炙人口的世界文學(xué)經(jīng)典的美國(guó)小說(shuō)巨匠，不僅在作品中呈現(xiàn)出不一般的思想藝術(shù)和審美藝術(shù)造詣，而且在語(yǔ)言藝術(shù)上的成就也是可圈可點(diǎn)。他的語(yǔ)言風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，簡(jiǎn)潔而不失細(xì)膩，樸實(shí)中透著含蓄，由于他開(kāi)創(chuàng)了新一代文風(fēng)，精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)，被授予了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。毫不夸張地說(shuō)，海明威對(duì)于整個(gè)世界文學(xué)發(fā)展的推進(jìn)功不可沒(méi)，因此十分有必要對(duì)其語(yǔ)言藝術(shù)魅力進(jìn)行探究，為我國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作和語(yǔ)言研究提供有益的參考。

一 ?簡(jiǎn)潔而不失細(xì)膩的語(yǔ)言兼具直觀性和物象性

1 ?簡(jiǎn)潔細(xì)膩

語(yǔ)言簡(jiǎn)潔凝練是海明威小說(shuō)的一大特色，這種語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格源于他個(gè)人的經(jīng)歷，他在一戰(zhàn)時(shí)期做過(guò)駐歐戰(zhàn)地記者，常用簡(jiǎn)潔緊湊的語(yǔ)言向國(guó)內(nèi)進(jìn)行新聞報(bào)道。這種經(jīng)歷讓他形成了個(gè)人獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格，用簡(jiǎn)潔平實(shí)，不加修飾、不經(jīng)雕琢卻十分細(xì)膩的語(yǔ)言讓人們?cè)诰哂兄庇^性和可視性的畫(huà)面中體驗(yàn)真實(shí)。在海明威的作品里，你找不到華麗的辭藻、繁冗的筆墨，看到的往往是最簡(jiǎn)單、通俗、易懂的詞句來(lái)表達(dá)復(fù)雜的意思。他極少使用形容詞、副詞和復(fù)雜的從句，反對(duì)過(guò)分講究修辭，總是憑借名詞的準(zhǔn)確和動(dòng)詞的生動(dòng)運(yùn)用以及短句、簡(jiǎn)單句、and等連詞并列簡(jiǎn)單句來(lái)勾勒出真實(shí)的畫(huà)面。比如《老人與?！繁究梢匝笱鬄⒌乇粚?xiě)成一部厚厚的小說(shuō)，但卻僅以區(qū)區(qū)兩千多字成為了簡(jiǎn)潔細(xì)膩的傳世經(jīng)典，在這當(dāng)中，海明威僅僅使用了一系列的動(dòng)詞、名詞、和簡(jiǎn)單句式，便給我們呈現(xiàn)出老人在海上如何制服大馬林魚(yú)那幅驚心動(dòng)魄的畫(huà)面，讓人猶如身歷其境。

2 ?直觀性

海明威的語(yǔ)言看似簡(jiǎn)單，但卻極具直觀性，讓人不僅能產(chǎn)生一種視覺(jué)感染，還會(huì)有一種心靈的沖擊碰撞。這種直觀性的語(yǔ)言可以說(shuō)是海明威文學(xué)創(chuàng)作上的一種突破，通過(guò)語(yǔ)言文字的直觀性表達(dá)，真實(shí)的場(chǎng)景能得以宏觀和微觀相結(jié)合地體現(xiàn)，文字中蘊(yùn)含的內(nèi)涵能得以更為豐富且自然地流露，從而給讀者帶來(lái)強(qiáng)烈的震撼。直觀性的語(yǔ)言在《老人與?！分杏葹榈湫停粌H在上文提到的情節(jié)里一系列短句的運(yùn)用中得以體現(xiàn)，還在老人與黑人小伙比拼腕力的場(chǎng)景描述里，以不加標(biāo)點(diǎn)、不做停頓的長(zhǎng)句來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，從而直觀地展現(xiàn)出那種緊張刺激的場(chǎng)面，讓讀者甚至能切身體會(huì)到主人公當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，感受到老人在海上堅(jiān)持不懈地與大馬林魚(yú)搏斗一晝夜的精疲力竭，和拼盡全力與人掰手腕后肌肉酸痛的疲累。

3 ?物象性

海明威作品語(yǔ)言藝術(shù)的魅力還在于，他不是通過(guò)很多藝術(shù)家和文學(xué)家所崇尚的抽象表達(dá)來(lái)描繪事物，而是憑著個(gè)人的直覺(jué)、感官、體會(huì)來(lái)對(duì)事物的細(xì)節(jié)，如顏色、形態(tài)、聲音等進(jìn)行細(xì)述，用可視性的語(yǔ)言來(lái)真真切切地呈現(xiàn)清晰的物象，充分調(diào)動(dòng)讀者的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等感官，直接去感觸語(yǔ)言文字勾勒的畫(huà)面，引領(lǐng)讀者思考和感悟，從全新的角度感知生命和周遭的世界，并大大縮短了讀者與人物之間的距離，產(chǎn)生一種真實(shí)的視覺(jué)感受和情感上的共鳴。語(yǔ)言的可視性越高，物象便會(huì)越清晰地?cái)[在讀者面前。例如，海明威的另一力作：中篇小說(shuō)《乞力馬扎羅的雪》當(dāng)中，可視性的語(yǔ)言淋漓盡致地展現(xiàn)出故事里的場(chǎng)景。對(duì)草原、大鳥(niǎo)等事物的可視性刻畫(huà)，將讀者帶到了一望無(wú)際的草原，似乎抬頭便能望見(jiàn)展翅高飛的大鳥(niǎo)。如此清晰的物象呈現(xiàn)，令人遐想不斷。再如《永別了，武器》的開(kāi)頭，“河床里有鵝卵石和大圓石頭，在陽(yáng)光下又干又白，河水清澈，河流湍急，深處一泓蔚藍(lán)……樹(shù)葉給威風(fēng)吹得紛紛掉墜，士兵們開(kāi)過(guò)之后，路上白晃晃，空空蕩蕩，只剩一片落葉。”這一連串可視性的描述，物象性極高，首先給讀者一幅寧?kù)o祥和的畫(huà)面，而這種寧?kù)o卻被經(jīng)過(guò)的部隊(duì)打破，接著讓讀者似乎能親眼看到主人公平靜的生活即將被打破，悲劇正悄悄上演的另外一個(gè)場(chǎng)面，這種高度物象性的語(yǔ)言表達(dá)成功地渲染了一種身處其中的氛圍。

二 ?樸實(shí)簡(jiǎn)單的語(yǔ)言中透著含蓄性和象征性

1 ?樸實(shí)簡(jiǎn)單

海明威作品語(yǔ)言看似樸實(shí)簡(jiǎn)單，卻蘊(yùn)藏著語(yǔ)言當(dāng)中的口語(yǔ)藝術(shù)、省略藝術(shù)、簡(jiǎn)單詞句的重復(fù)藝術(shù)，這也是他的小說(shuō)能通俗易懂、廣受歡迎的原因。這種清新樸素、生動(dòng)明快的語(yǔ)言藝術(shù)凈化了當(dāng)時(shí)盛行的繁冗文風(fēng)，使他成為文壇上劃時(shí)代的標(biāo)桿。

（1）口語(yǔ)藝術(shù)

一直以來(lái)，人們都認(rèn)為書(shū)面語(yǔ)比口語(yǔ)更加規(guī)范，更加藝術(shù)和高雅，因此是文學(xué)作品的必然選擇，否則就會(huì)顯得粗俗、低劣。然而海明威卻不愿墨守成規(guī)，他大膽地在作品中使用口語(yǔ)、俗語(yǔ)，甚至俚語(yǔ)和粗話。由于口語(yǔ)具有流動(dòng)性、活躍性和生動(dòng)性，節(jié)奏鮮明，貼近生活，貼近普通大眾，能真實(shí)表達(dá)個(gè)人的看法和內(nèi)心感受，更能激起每一個(gè)讀者，無(wú)論學(xué)識(shí)深淺與否內(nèi)心的共鳴。當(dāng)口語(yǔ)藝術(shù)被運(yùn)用到了文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中，無(wú)疑是增添了一份生命力，通過(guò)簡(jiǎn)單的人物對(duì)白，小說(shuō)中的一個(gè)個(gè)人物就被活脫脫地勾畫(huà)了出來(lái)，他們的形象、性格和心理狀態(tài)被描繪得更加鮮明。無(wú)論在《殺人者》中的“What the hell？”和“To the hell with the clock.”，還是《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》中的主人公咒罵偷情的妻子“You are a bitch.”，我們都可以看到口語(yǔ)藝術(shù)所展現(xiàn)的一種真實(shí)和深刻，這是書(shū)面語(yǔ)遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法比擬的。

（2）省略藝術(shù)

海明威的語(yǔ)言樸實(shí)簡(jiǎn)單還體現(xiàn)在他對(duì)語(yǔ)言省略藝術(shù)的嫻熟運(yùn)用。他通過(guò)省略給讀者帶來(lái)懸念，誘使讀者陷入一種無(wú)法自拔的好奇中，激發(fā)讀者的興趣和思考。省略運(yùn)用最多的是在人物對(duì)話中。在他的作品中，很多對(duì)話都加入了省略，甚至省略了指明說(shuō)話人是誰(shuí)，因而營(yíng)造出獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)感受，增強(qiáng)了對(duì)話的表達(dá)效果和豐富的畫(huà)面感。各種人稱(chēng)表面上雖被省去，但卻巧妙地隱匿在上下文當(dāng)中，不但使讀者細(xì)讀后便很快能理清人物間的關(guān)系，而且大大增強(qiáng)了口語(yǔ)真實(shí)性、感染力和藝術(shù)效果，避免了過(guò)多的不必要的解釋和贅述，讓讀者猶如身臨其境，真切地感受故事中人物的喜怒悲哀。例如《一個(gè)干凈明亮的地方》和《白象似的群山》中的對(duì)話，大都采用了這種省略。

（3）簡(jiǎn)單詞句的重復(fù)藝術(shù)

海明威在語(yǔ)言的安排上，還喜歡使用簡(jiǎn)單詞句的重復(fù)，尤其是在描寫(xiě)人物對(duì)話和心理獨(dú)白的時(shí)候。他的這種簡(jiǎn)單詞句重復(fù)，并不是一種讓人覺(jué)得累贅、啰嗦的反復(fù)，不會(huì)令人覺(jué)得造作而反感，他巧妙地，而且仿佛是在無(wú)意識(shí)地去把這種看似簡(jiǎn)單的重復(fù)提升到一種藝術(shù)的境界，讓作品中人物的內(nèi)心世界活動(dòng)得以充分地體現(xiàn)，給人一種意想不到的共鳴，強(qiáng)化了普通文學(xué)作品所缺乏的真實(shí)感，令讀者感同身受。最為典型的例子莫過(guò)于《白象似的群山》，這本小說(shuō)里大部分都是人物對(duì)話。當(dāng)女主人公讓那個(gè)男人別再說(shuō)下去時(shí)，說(shuō)了一句：“那就請(qǐng)你，請(qǐng)你，求你，求你，求求你，求求你，千萬(wàn)求求你，不要再講了，好嗎？”這連續(xù)7次對(duì)一個(gè)詞語(yǔ)的重復(fù)非常直白地向讀者表明了姑娘當(dāng)時(shí)厭煩復(fù)雜的情緒。另外在《永別了，武器》的最后，當(dāng)亨利在醫(yī)院焦急地等候凱瑟琳的消息時(shí)，“她死了可怎么辦？她不能死”這一內(nèi)心獨(dú)白重復(fù)了十多次，這種重復(fù)的語(yǔ)言藝術(shù)手法將主人公當(dāng)時(shí)心里的痛苦、焦急、恐慌和絕望刻畫(huà)得入木三分，達(dá)到了一種此時(shí)無(wú)聲勝有聲的效果。

2 ?含蓄性

海明威從不會(huì)在作品中對(duì)故事的情節(jié)進(jìn)行過(guò)多的渲染、解釋和講大道理式的陳述，從不會(huì)直白地表達(dá)自己的思想看法，而是含蓄地以簡(jiǎn)單客觀的描述讓讀者自己去感悟和體會(huì)。提到海明威作品語(yǔ)言的含蓄性，就不得不說(shuō)說(shuō)他的“冰山原則”，即創(chuàng)作就是一座冰山，八分之一在海面上，只需要作者用簡(jiǎn)潔、直觀、可視化的語(yǔ)言完整、客觀、真實(shí)地對(duì)內(nèi)容進(jìn)行表述;而浸在海里的八分之七是深層次的表達(dá)，需要讀者通過(guò)那八分之一的表層結(jié)構(gòu)的理解去體味、探究，從而留給讀者足夠的想象和思考的空間去細(xì)細(xì)品味。他的這種含蓄表達(dá)比起直抒胸臆來(lái)要深刻得多。大家不妨看看小說(shuō)《十個(gè)印第安人》。當(dāng)中對(duì)男主人公發(fā)現(xiàn)女友移情別戀時(shí)內(nèi)心感受的語(yǔ)言表達(dá)堪稱(chēng)是海明威含蓄性語(yǔ)言藝術(shù)的典型代表。小說(shuō)中描摹了一系列場(chǎng)景：夜里林中風(fēng)聲，湖面水聲，第二天早上的狂風(fēng)，湖水漲潮等等來(lái)烘托一句簡(jiǎn)單的內(nèi)心獨(dú)白“我的心碎了”。這種通過(guò)景物描寫(xiě)加上內(nèi)心的刻畫(huà)含蓄地表現(xiàn)出那種失戀的落寞和傷心欲絕，這比起長(zhǎng)篇累牘地大段心理描寫(xiě)對(duì)讀者的感官和心理震撼要強(qiáng)許多。這種表達(dá)手法后來(lái)還被運(yùn)用到了電影中。難怪德國(guó)作家棱茨曾經(jīng)說(shuō)，海明威通過(guò)無(wú)動(dòng)于衷而達(dá)到激動(dòng)，通過(guò)不加解釋而達(dá)到釋?xiě)?，通過(guò)疏遠(yuǎn)的冷漠而得到關(guān)懷。

3 ?象征性

海明威除了巧妙地使用了承載豐富內(nèi)涵卻簡(jiǎn)潔淺顯的語(yǔ)言，還通過(guò)賦予人、動(dòng)植物、大自然以象征意義，來(lái)將源于生活的普通寫(xiě)作題材變得富有深厚的思想內(nèi)涵，耐人尋味。可以說(shuō)他對(duì)象征的運(yùn)用拿捏得當(dāng)，恰到好處，既很好地烘托了氣氛，又妥當(dāng)?shù)亟沂玖巳宋锏孽r明個(gè)性，還切實(shí)有效地服務(wù)了故事的主題。他的語(yǔ)言象征性在《老人與?！分械靡猿浞值捏w現(xiàn)，區(qū)區(qū)幾字千不但生動(dòng)描述了一個(gè)老人在海上捕魚(yú)斗鯊的故事，而且還賦予了當(dāng)中的每一個(gè)事物深刻的象征意義，使其成為一部膾炙人口、經(jīng)久不衰的傳世經(jīng)典。老人圣提亞哥象征著人類(lèi)，歷經(jīng)滄桑磨難卻堅(jiān)毅勇敢，是海明威筆下的“硬漢”代表;大海象征著人生舞臺(tái)和人類(lèi)賴(lài)以生存的物質(zhì)境界，大海是美麗詩(shī)意的，但卻變化莫測(cè)，光鮮的外表下可能暗流涌動(dòng)、危機(jī)四伏;大馬林魚(yú)象征著人生美好追求;鯊魚(yú)象征著惡勢(shì)力;男孩象征未來(lái);老人接連夢(mèng)到獅子象征著對(duì)力量的追求;老人與鯊搏斗象征著不屈從與命運(yùn)，敢于拼搏斗爭(zhēng)的精神。另外在其他作品中，象征手法的運(yùn)用隨處可見(jiàn)，例如在《永別了，武器》中高山象征著生命和和平;平原象征著戰(zhàn)爭(zhēng)和死亡;雨和雪象征厄運(yùn)的來(lái)臨;陽(yáng)光則象征幸福美好。還有《白象似的群山》中群山象征著家庭幸福;白象則象征著稀有和昂貴?！镀蛄︸R扎羅的雪》中豹子禿鷲等象征著逼近的死亡?！队曛械呢垺分?，貓象征著女主人公和孩子;雨象征著丈夫的冷漠和愛(ài)情的消亡等等。

海明威正是憑借著豐富的象征手法，將作品中語(yǔ)言的藝術(shù)魅力推到了頂峰。他在塑造藝術(shù)形象的同時(shí)，將強(qiáng)烈的思想情感和深刻的人生道理都蘊(yùn)含于故事情節(jié)中，徹底地賦予了作品生命力。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，海明威的作品語(yǔ)言簡(jiǎn)潔細(xì)膩，有直觀性和物象性，用語(yǔ)雖然樸實(shí)簡(jiǎn)單，卻富含口語(yǔ)藝術(shù)、省略藝術(shù)和重復(fù)藝術(shù)，質(zhì)樸的言語(yǔ)背后充滿(mǎn)了含蓄和象征，這些成為了一代文壇巨匠獨(dú)樹(shù)一幟的語(yǔ)言藝術(shù)魅力，即簡(jiǎn)潔而不失細(xì)膩，樸實(shí)中透著含蓄。這種語(yǔ)言藝術(shù)無(wú)論是在過(guò)去、現(xiàn)在還是將來(lái)都將會(huì)世界語(yǔ)言藝術(shù)的一筆財(cái)富，值得我們孜孜不倦地去研究和學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

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（彭靜，重慶理工大學(xué)語(yǔ)言學(xué)院講師）