亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        水之圖

        2015-05-30 10:48:04番王
        頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2015年7期
        關(guān)鍵詞:馬遠(yuǎn)李唐繪畫(huà)

        番王

        “畫(huà)師相與言,靠山不靠水。謂山有峰島崖谷,煙云木石,可以縈帶掩連見(jiàn)之;至水則更無(wú)帶映,曲文斜勢(shì),要盡其洼隆派別,故于畫(huà)尤為難?!庇捎谥袊?guó)繪畫(huà)“線性”特征,加之其特殊的觀察角度,要把水這一自然物轉(zhuǎn)換成二維平面上的審美對(duì)象實(shí)屬不易。

        人自古依水而居,繁衍生息并傳承文明。河水湯湯,映照著四大文明古國(guó)的每一個(gè)日出與日落。在中國(guó),人們開(kāi)始把繪畫(huà)的目光投注到山水之間的時(shí)期大概是在南北朝。一方面是魏晉玄學(xué)的興起,另一方面,具有道家思想色彩的“暢神”、“臥游”,也要求繪畫(huà)藝術(shù)由面向外在轉(zhuǎn)向面對(duì)自我。

        畫(huà)史對(duì)畫(huà)水者往往多有記載,如《歷代名畫(huà)記》所載之《河圖》、《江圖》;《貞觀公私畫(huà)史》所載之東晉顧愷之作《水府圖》,并稱(chēng)展子虔亦能畫(huà)水;唐代畫(huà)家中,閻立本、吳道子等多能畫(huà)水。畫(huà)論中對(duì)畫(huà)水的方法也有理論性總結(jié),如《松壺畫(huà)憶》云:“有湖河江海溪澗瀑泉之別?!薄秷D書(shū)畫(huà)見(jiàn)聞志》云:“畫(huà)水者,有一擺三波,三折之浪、布之字之勢(shì),分虎瓜之形,湯湯若動(dòng),使觀者有江湖之思為妙也。”

        《廣川畫(huà)跋》就說(shuō):“畫(huà)師相與言,靠山不靠水。謂山有峰島崖谷,煙云木石,可以縈帶掩連見(jiàn)之;至水則更無(wú)帶映,曲文斜勢(shì),要盡其洼隆派別,故于畫(huà)尤為難。”由于中國(guó)繪畫(huà)“線性”特征,加之其特殊的觀察角度,要把水這一自然物轉(zhuǎn)換成二維平面上的審美對(duì)象實(shí)屬不易。對(duì)水的細(xì)致刻畫(huà)從顧愷之的《洛神賦》圖中就可以見(jiàn)到它的難度,而作為傳世最早的山水畫(huà)真跡,展子虔的《游春圖》則用史稱(chēng)的“網(wǎng)巾法”來(lái)畫(huà)水。這兩者的做法帶來(lái)的都是一種較為刻板的、裝飾性的繪畫(huà)效果,這使“水”從山水畫(huà)的開(kāi)端就與“山”之表現(xiàn)形成了鮮明的對(duì)比。隨著對(duì)外物的觀察概括技巧的成熟,宋代人根據(jù)這兩種方式創(chuàng)造出了各種更為豐富多樣的變體。除了勾線法,對(duì)水的表現(xiàn)中很重要的還有烘染法,這種方法據(jù)稱(chēng)是從唐代王維開(kāi)始,用水墨或色彩烘染出水的效果,范寬、郭熙作品中都用過(guò)這種方法,而從五代始至元、明、清,最為常見(jiàn),也更為得力的是“空水法”,即水面并不用勾、染,僅是借物寫(xiě)水,如溪岸、山石、水草、浮萍、漁船等等。最典型者如元代倪瓚,水面不著一物而“天自寬闊水自遠(yuǎn)”。

        為了解決這個(gè)問(wèn)題,宋代人做出的努力是突出的,史載中宋代畫(huà)水的畫(huà)家也是最多的。而在這些眾多的實(shí)踐者當(dāng)中,馬遠(yuǎn)無(wú)疑是最重要的一位。馬遠(yuǎn)是南宋畫(huà)院的宮廷畫(huà)家,畫(huà)風(fēng)前承李唐。“一角”之作風(fēng)正是由李唐肇始而成于馬遠(yuǎn)的。但他畫(huà)風(fēng)之簡(jiǎn)約概括與當(dāng)時(shí)之花鳥(niǎo)畫(huà)精細(xì)工整的作風(fēng)相比,似乎有點(diǎn)另類(lèi)。他的作品同北宋畫(huà)院作品,甚至是李唐作品相比面貌也是迥異的。宋代寫(xiě)實(shí)趨勢(shì)在李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》中達(dá)到了一個(gè)頂點(diǎn)。那突出的山石質(zhì)感與體積感,畫(huà)面透視空間的處理都毫無(wú)疑問(wèn)地證明了這一點(diǎn)。李唐在這件作品里當(dāng)然也畫(huà)了水,從遠(yuǎn)山中流出泉瀑,在山腳下匯成奔騰的溪流,匯入更廣闊的水域中去。李唐此處用的是“勾勒法”,其法比之顧愷之的水要生動(dòng)的多?!陡窆乓摗分^其“水不用魚(yú)鱗紋,有盤(pán)渦動(dòng)蕩之勢(shì),觀者神驚目眩,此其妙也?!钡窃谔幚泶竺娣e水域時(shí),他仍然使用了改良后的“網(wǎng)巾法”。

        作為李唐畫(huà)風(fēng)的后繼者,馬遠(yuǎn)的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)功底之深厚是可以想見(jiàn)的,觀《白蒿薇圖》,其細(xì)致入微處令人贊嘆。但他在山水上對(duì)院畫(huà)的改變又是巨大的,這種改變不僅表現(xiàn)在他與夏圭并稱(chēng)之“殘山剩水”的構(gòu)圖和取景方式,更表現(xiàn)在他的簡(jiǎn)約概括之畫(huà)風(fēng)上。從主題上來(lái)說(shuō),馬遠(yuǎn)的《十二水圖》是中國(guó)繪畫(huà)史上一個(gè)絕無(wú)僅有的先例。它分十二段,分別表述了江河湖海中各色的水流在不同的環(huán)境和運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的不同的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。由畫(huà)史記載馬遠(yuǎn)之前如《河圖》、《水圖》之類(lèi),再考察《廣州畫(huà)跋》的評(píng)論,可知當(dāng)時(shí)那些作品都不是單純畫(huà)水之作,多半是所謂的“云水”、“船水?”、“龍水”等題材,馬遠(yuǎn)之后,如《錢(qián)塘觀潮圖》則僅畫(huà)幾重浪花,近景間以山石樹(shù)木,也不是單純寫(xiě)“水”的作品。而馬遠(yuǎn)這組繪畫(huà)恰恰別無(wú)旁騖,其中的《洞庭風(fēng)細(xì)》無(wú)不讓人在畫(huà)中感到范仲淹《岳陽(yáng)樓記》里:“春和景明,波瀾不驚,上下天光,一碧萬(wàn)頃?!庇^者欣賞的乃是“真水”。

        《十二水圖》中關(guān)于水的畫(huà)法既是對(duì)自己山水畫(huà)中畫(huà)水之法的匯編,也是對(duì)前人經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。對(duì)物象外輪廓線之強(qiáng)調(diào)是其長(zhǎng)處。如在《長(zhǎng)江萬(wàn)頃》中,近處表現(xiàn)波浪的主線條極具動(dòng)勢(shì),筆力勁健;《云生蒼?!分芯€條回環(huán)極有韻律;而《層波疊浪》中則以戰(zhàn)筆畫(huà)波濤等。十二水圖中可謂極盡線條表現(xiàn)之能事。這組作品無(wú)疑帶有一種繪畫(huà)研究的性質(zhì),恰如花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域中黃荃等人的鳥(niǎo)蟲(chóng)寫(xiě)生。這組對(duì)“水”寫(xiě)生與描繪之作,固然與宋代畫(huà)院風(fēng)氣一致,實(shí)際上卻更與宋明理學(xué)的“格物致知”精神暗中契合。

        馬遠(yuǎn)用線來(lái)表現(xiàn)水,這是在中國(guó)畫(huà)系統(tǒng)內(nèi)對(duì)具體的水進(jìn)行轉(zhuǎn)化的必然結(jié)果。但我們看到,在將現(xiàn)實(shí)的水轉(zhuǎn)化為二維平面上的審美對(duì)象時(shí),馬遠(yuǎn)更多的抓住了水的心理含義。這首先體現(xiàn)在構(gòu)圖上,在《長(zhǎng)江萬(wàn)傾》、《云生蒼?!泛汀饵S河逆流》中,構(gòu)圖的安排是極其相似的:近處的波浪,從畫(huà)幅左下角的高處開(kāi)始,延伸至右邊畫(huà)幅的三分之二處(甚至更多),即占據(jù)一個(gè)梯形的形狀,使繪畫(huà)在構(gòu)圖上體現(xiàn)為兩個(gè)梯形之結(jié)合,這就使得我們的視線在觀畫(huà)時(shí)做一種斜向畫(huà)面右上部的運(yùn)動(dòng),首先使得畫(huà)面給人極強(qiáng)的動(dòng)感,并通過(guò)這種斜向縱深的安排,暗示出畫(huà)面之外無(wú)限的空間——那視野之外,想象之中更廣闊的水域景象。如果畫(huà)面上沒(méi)有宋寧宗皇后楊氏的題款,這種構(gòu)圖甚至是極不穩(wěn)定的。在其余幾幅作品,如《秋水回波》中,在水波的構(gòu)圖上并沒(méi)有采取前述幾幅畫(huà)的方式,但是它的視覺(jué)重心和視覺(jué)的運(yùn)動(dòng)卻仍然是偏向畫(huà)幅右邊的,這很大程度上要?dú)w功于兩只水鳥(niǎo)的點(diǎn)綴,用直線條將兩只水鳥(niǎo)連接起來(lái),會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者間的直線幾乎與由線條形成的波浪的斜向縱深方向一致,因此無(wú)形中,畫(huà)面仍然達(dá)到了與前幾幅作品一致的效果??梢哉f(shuō),排除對(duì)水勢(shì)的自然主義的描繪因素(如《黃河逆流》中翻騰的波浪),在構(gòu)圖的布局處理上,馬遠(yuǎn)已經(jīng)有意無(wú)意間取得了極佳的視覺(jué)心理效果。在《秋水迥波》和《湖光瀲滟》中馬遠(yuǎn)畫(huà)出了光影的感覺(jué);畫(huà)幅上有些地方水光發(fā)暗,感覺(jué)像是浮云投下的陰影,有些部分則在日光照射下閃光發(fā)亮,這種效果的確是令人驚嘆的。

        馬遠(yuǎn)作十二水圖的直接動(dòng)因已不可知,不過(guò)江南多水,將之視為畫(huà)家單純的寫(xiě)生之作也很平常,而縱觀水之源流,馬遠(yuǎn)之水可謂面目多端而又獨(dú)樹(shù)一幟。儕輩猶不可越,后人習(xí)之就更不足為怪了。明代陳洪綬的《黃流巨津》就是一例。雖說(shuō),陳洪綬曾兩渡黃河,有感于懷,目視心記,繪就此圖。但在畫(huà)作中,以墨筆勾出浪花,復(fù)用白色漬染,線條勁健而略具裝飾性,用筆較實(shí),兩岸景物相對(duì)虛化,都可見(jiàn)馬遠(yuǎn)《十二水圖》的影響。

        猜你喜歡
        馬遠(yuǎn)李唐繪畫(huà)
        李唐&蕭照:徒兒,放下屠刀吧!
        庭院中的童年
        南宋繪畫(huà)專(zhuān)題
        愛(ài)心義診
        丫環(huán)對(duì)對(duì)聯(lián)
        丫環(huán)對(duì)對(duì)聯(lián)
        丫環(huán)對(duì)對(duì)聯(lián)
        歡樂(lè)繪畫(huà)秀
        歡樂(lè)繪畫(huà)秀
        下一代英才(2014年1期)2014-08-16 15:57:49
        歡樂(lè)繪畫(huà)秀
        下一代英才(2014年3期)2014-08-16 09:02:22
        韩日美无码精品无码| 亚洲另类丰满熟妇乱xxxx| 欧洲美女黑人粗性暴交视频| 亚洲а∨精品天堂在线| 在线观看av中文字幕不卡| 亚洲AV秘 片一区二区三区| 自拍偷拍韩国三级视频| 国产麻豆精品精东影业av网站| 国产自偷自偷免费一区| 亚洲欧美日韩精品中文乱码| 日韩性感av一区二区三区| 熟女一区二区三区在线观看| 国产国拍亚洲精品mv在线观看| 国产尻逼视频| 亚洲综合精品一区二区三区| 亚洲精品中文字幕乱码影院| 爽爽精品dvd蜜桃成熟时电影院| 欧美性猛交xxxx乱大交蜜桃| 亚洲色图少妇熟女偷拍自拍| 人妻久久久一区二区三区蜜臀| аⅴ资源天堂资源库在线| 国产午夜亚洲精品理论片不卡| 97超碰国产一区二区三区| 亚洲精品无码精品mv在线观看| 中文字幕久无码免费久久| 亚洲人成网站久久久综合| 亚洲综合中文日韩字幕| 中文字幕乱码高清完整版| 欧性猛交ⅹxxx乱大交| 国产免费激情小视频在线观看| 中文字幕人妻在线少妇| 午夜福利啪啪片| 国产精品久久1024| 亚洲综合国产精品一区二区| 欧美黑人又粗又大xxxx| 欧美午夜精品久久久久久浪潮| 宅男久久精品国产亚洲av麻豆| 亚洲av不卡一区男人天堂| 男女爱爱好爽视频免费看| 亚洲男人堂色偷偷一区| 久久精品国产9久久综合|