在中國畫史上，龔賢、樊圻、高岑、鄒、吳宏、葉欣、胡、謝蓀被稱為“金陵八家”。他們都是明末清初在金陵聚集的遺民畫家。其主要藝術(shù)特點(diǎn)是：繼承五代、兩宋時(shí)期的傳統(tǒng)，且不受摹古之風(fēng)影響，均能從自身經(jīng)歷和大自然環(huán)境中得到啟示，作品寫實(shí)性較強(qiáng)，并有著不同程度的探索性創(chuàng)造。他們隱居不仕，往來于江淮之間，以賣畫為生，常聚在一起，并以詩文書畫相與酬唱。雖然他們的人生經(jīng)歷都非常相似，但繪畫風(fēng)格卻迥然不同。其中八家中的吳宏畫風(fēng)最為粗放，渾融無際，任憑想象，景色細(xì)致蒼郁，充滿生活氣息。其畫作大多取材于自然景物及仰慕的桃花源仙境，構(gòu)圖疏密相間，氣勢雄闊。偶作竹石，亦有水墨淋漓之致。周亮工曾詩曰：“幕外青霞自卷舒，依君只似住村虛。枯桐已碎猶為客，妙畫通神獨(dú)亦予”。

吳宏，生卒年不詳，字遠(yuǎn)度，號竹史，江西金人，寓江寧（今南京）。詩書均精，尤好繪事。傳世作品有《燕子磯、莫愁湖》合卷、《柘溪草堂圖》、《水榭待客圖》、《秋山紅葉圖》冊頁、《江樓訪友圖》等?，F(xiàn)遴選部分吳宏山水畫精品介紹予讀者。

吳宏《山水圖》 紙本水墨 ?16.2×52.3厘米 ?臺(tái)北故宮博物院藏

此幅畫遠(yuǎn)山淡抹隱現(xiàn)，近處山石老樹樓閣。咫尺千里，蒼蒼莽莽。山石用方硬而帶剛性的直線勾括，棱角分明。皴法則縱橫恣意，似亂柴，亦斧劈皴，方峭瘦硬。但整幅疏密得宜而顯工整。

吳宏《負(fù)郭村居圖》

絹本 198.5×98厘米

天津藝術(shù)博物館藏

此圖遠(yuǎn)景繪高山聳立，層巒疊翠，山腳下陳林雜樹，院落村舍其間，山道小徑，有人負(fù)薪而歸。中間茅棚草地溪水，林間牧牛緩步，神態(tài)躍然。近景古樹老枝，水閣茅棚，溪流有聲，引人入勝。布局嚴(yán)謹(jǐn)，運(yùn)筆勁逸，境界幽奧，又有生活氣息。

吳宏《柘溪草堂圖》

絹本設(shè)色 160.8×79.8厘米

南京博物院藏

此圖系作者應(yīng)江蘇寶應(yīng)喬萊之請，畫其父喬可聘居處柘溪草堂秋景。據(jù)題跋，柘溪草堂是座落在寶應(yīng)白馬湖東岸一片樹叢中的臨水小村。村前一座小橋，湖水繞村，樹木繞齋，樹林里樓臺(tái)面水，賓主登樓安坐對談，超然世外。筆墨挺健，景致平遠(yuǎn)，具有濃厚的寫實(shí)風(fēng)格，為吳宏佳作之一。

吳宏《江城秋訪圖》

絹本設(shè)色 160.8×78.2厘米

旅順博物館藏

此圖以中鋒寫樹木、房屋、舟楫、人物;以側(cè)鋒皴山石。水墨烘染，明暗向背自成，水光云氣自生，頗有生意。略施淡彩，色調(diào)和諧而又明快清爽，具有典型的“淺絳”風(fēng)格。畫面自題“摹李營丘墨法于響雪庵中”。

吳宏《小山遠(yuǎn)歌圖》（之一） ?長卷 ?紙本 ?30.8×137.1厘米 上海博物館藏

此圖繪參天老樹，枝槎縱橫老健，溪水沿山蜿蜒潺流，樹叢茅屋書齋深藏;平坦處，一老者抱琴席地而坐，面山臨水，童子身后侍立。筆情墨韻與詩情畫意盡在其中。

吳宏《秋山行旅圖》（部分） 長卷 ?紙本設(shè)色 ?23.5×1242厘米 ?北京故宮博物院藏

此圖畫山重水復(fù)，山石，村莊屋宇依山傍水，錯(cuò)落儼然于樹叢，趕路的車隊(duì)，人馬也匆匆于道上。筆墨縱橫，風(fēng)格絹秀。（責(zé)編：李禹默）