摘要：舞蹈和音樂本身就是密不可分的，二者之間有著天然的共性，音樂體現(xiàn)著舞蹈的風格特點和氣質結構，從某種意義上來說是舞蹈的靈魂所在。樂曲《沉魚·西施浣紗》是古典舞《愛蓮說》的背景音樂，有著很強的旋律性和可舞性，柔美溫婉、清新明麗，十分符合《愛蓮說》這一高潔自重的主題色彩。該樂曲宛轉悠揚為舞蹈情節(jié)的推進和情緒的渲染起到了十分重要的作用。音樂的起承轉合也帶動著舞者的情緒和表演狀態(tài)，舞者作為作品的“詮釋者”其實也是音樂的“詮釋者”，音樂的“陳情”作用大大的提升了舞者的表現(xiàn)情緒和動作張力，從而更好地反饋給觀眾，才能使觀眾在視聽結合中獲得完美的觀舞體驗。

關鍵詞：愛蓮說;古典舞;樂曲;觀舞體驗

在舞蹈表現(xiàn)過程中，伴奏音樂起著至關重要的作用。伴奏音樂通過優(yōu)美的旋律創(chuàng)造聽覺的形象，舞蹈通過舞者的肢體創(chuàng)造視覺的形象，二者結合方能使觀眾感官飽滿，充分感受到舞蹈藝術的魅力。同時，音樂伴奏能使舞蹈的主旨更為鮮明，表現(xiàn)更加突出，使舞蹈作品的主題升華，情緒明顯，情節(jié)生動，進而突出舞蹈作品的風格性，使舞蹈作品更加準確生動的詮釋作品主旨和作品內涵。樂曲《沉魚·西施浣紗》是古典舞《愛蓮說》的背景音樂，收錄在由中央音樂學院宋飛教授持弓領銜，數(shù)十位國手聯(lián)袂創(chuàng)作的《國色專輯》之中。該樂曲宛轉悠揚為中國古典舞蹈《愛蓮說》的舞蹈情節(jié)的推進和舞蹈情緒的渲染起到了十分重要的作用，符合人們對中國古典美學的認知。

《系辭傳》中曾有一段名言：“子曰：書不盡言，言不盡意。然而，圣人之意，其不可見乎？子曰：圣人立象以盡意，設卦以盡情偽，系辭焉以盡其言，變而通之以盡利，鼓之舞之以盡神”。“言不盡意”即“語言不能完全表達思想”，也就是說借助于“形象”可以充分表達圣人的“意會”，從而在美學意義上對“象”做出一個重要的法則規(guī)定?！兑讉鳌分械摹傲⑾笠员M意”和“觀物取象”的命題，其核心便是突出表現(xiàn)的寫意性，而寫意就是中國藝術精神的“意會”本源，也是中國古典美學的核心要義。

舞蹈《愛蓮說》創(chuàng)作藍本來自于宋代詩人周敦頤的同名詩作《愛蓮說》，作者以蓮花自喻，表現(xiàn)自己潔身自愛“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高潔人格。同樣，舞蹈《愛蓮說》以“蓮花”為喻體，運用柔美婉約，靈動自如的肢體動作，細膩舒展，絲絲入扣。運用行云流水欲訴還休的舞句向我們傳遞了東方女性古樸典雅之美以及如荷花般潔身自好、不卑不亢、傲然獨立的君子品格。舞者看似漫不經心但又隨心所欲的舞蹈更是舞出了蓮花身處污泥之中，卻纖塵不染、不隨世俗、潔身自愛和天真自然不顯媚態(tài)的可貴精神。除了舞蹈動作以外，樂曲《沉魚》溫婉明麗，清新高揚的音樂風格和絲竹弦韻的音樂特點給舞蹈徒增了寫意的美感，使得舞蹈之“象”與音樂之“美”作品之“意”完美結合，清新脫俗，同時也符合中國古典美學的核心要義和人們的傳統(tǒng)審美方式。

樂曲《沉魚》有著很強的旋律性和可舞性，柔美溫婉、清新明麗，十分符合《愛蓮說》這一高潔自重的主題色彩。琵琶的連續(xù)琶音在樂曲中的運用更是增加了舞蹈表現(xiàn)中的纏綿的情愫。樂曲一開始是潺潺的流水聲似的前奏，舞者上身粉紅貼身連襟漸變色上衣，衣袖如花瓣微開，呈現(xiàn)出荷花般的嫩粉紅顏色;下身深碧色裙褲，蓮葉形狀的裙擺，伴隨著流水似的樂曲的聲音，舞者猶如一朵含苞待放的蓮花，沐浴清澈的月光，亭亭玉立，于波光瀲滟中散發(fā)裊裊清香;琵琶聲響起，這朵荷花身姿搖曳，隨著水流般的音樂開始舞動，裊裊婷婷，柔婉可人，按捺著燥動而更顯出難得的嬌羞之態(tài)。隨著琵琶的琶音消失，音樂漸漸變得深沉穩(wěn)重，舞者含羞于碧綠之中，或掩面于蓮葉左右，或翹首待放，或婀娜多姿，悄然綻放不施粉黛的天生麗質，盡情舒展無與倫比的脫俗氣質;倏爾音樂情緒激轉，由原來的柔婉悠揚變得激情澎湃，演員動作也隨之呈現(xiàn)灑脫傲然，明快爽朗。時而醉臥天地之間，時而迎風起舞，時而奔放，時而羞澀，動作利落明快，節(jié)奏開合自如。在這樂曲的襯托之下，舞者方能從容自若的表現(xiàn)出生命的張揚與生活的徹悟，因此使舞蹈呈現(xiàn)出“眾人皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”的豪邁氣概。當音樂接近尾聲，隨著清脆的兩聲木魚敲擊聲，舞者抖落身上的“露珠”，亭亭玉立于“水”的中央，泰然自若，不怒不爭，柔波里，月還是那月，荷還是那荷，縱它三千繁華依舊不能淹沒這一縷清香。實乃花之君子！

在舞蹈表現(xiàn)過程中，背景音樂《沉魚·西施浣紗》完美的詮釋了“出淤泥而不染濯清漣而不妖”的主題，音樂由主奏樂器琵琶和笛子等構成，纏綿悠揚又清冷孤傲，恰如其分的把蓮花高潔自重，纖塵不染的情操予以表達，使舞者才得以在音樂的配合之下，隨心所欲而又“舞情并茂”的完成舞蹈作品，看似漫不經心，實則瀟灑自如的把“跳轉翻”等舞蹈動作技巧幻化無形，不露痕跡的融化在音樂的流里，使音樂和舞蹈完美契合，渾然天成。也正是音樂的“造化天然”才成就了舞者在舞蹈時的“出神入化”，才能達到“回裙轉袖若飛雪，左鋌右鋌生旋風”或是“來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光”等詩句中所描述的中國傳統(tǒng)舞蹈的意境。

舞蹈和音樂本身就是密不可分的，二者之間有著天然的共性，音樂體現(xiàn)著舞蹈的風格特點和氣質結構，從某種意義上來說是舞蹈的靈魂所在。而舞蹈也為飄渺的音樂提供了形象可視的具象表達。具體到舞蹈《愛蓮說》中，音樂的“陳情”作用遠遠大于其他，脈絡清晰的表現(xiàn)出蓮花的高潔品質，點睛點題，恰到好處的為舞蹈情節(jié)的發(fā)展和情緒的鋪陳起到了關鍵的作用。音樂的起承轉合也帶動著舞者的情緒和表演狀態(tài)，舞者作為作品的“詮釋者”其實也是音樂的“詮釋者”，音樂的“陳情”作用大大的提升了舞者的表現(xiàn)情緒和動作張力，從而更好地反饋給觀眾，才能使觀眾在視聽結合中獲得完美的觀舞體驗。

作者簡介：陳巖，河南師范大學在讀研究生，研究方向：音樂與舞蹈學。