“理想很豐滿(mǎn)，現(xiàn)實(shí)很骨感”，硬邦邦的現(xiàn)實(shí)容不下任何的理想主義。當(dāng)電影遇上夢(mèng)幻而抽象的詩(shī)，或許只有孟京輝荒誕不羈的先鋒派作風(fēng)才能駕馭。

影片是著名話劇導(dǎo)演孟京輝的電影處女作，他在談到這部作品時(shí)說(shuō)：“這是一部關(guān)于軟弱的電影，一部鼓勵(lì)理想主義者的電影。”整部影片便是他對(duì)理想主義的闡釋。

“影像語(yǔ)言的概念是一種抽象的方法論，這一語(yǔ)言在在電影中絕不可能單獨(dú)呈現(xiàn)，必須與表征有所關(guān)聯(lián)，表征只有得到解釋才成其為表征，而且最終要能引起廣泛的聯(lián)想，有大量潛在的表征內(nèi)涵”[1]，這部影片中，表征無(wú)疑是被發(fā)揮的淋漓盡致。在影片開(kāi)頭，孟導(dǎo)便以一個(gè)長(zhǎng)鏡頭將馬雅可夫斯基冷峻瘦削的臉龐狠狠烙印在觀眾心中，他逼視的目光讓人無(wú)法逃避，似乎是在控訴、在詰問(wèn)，同時(shí)在堅(jiān)守他的理想，然而劃過(guò)屏幕的西紅柿當(dāng)頭一擊，直讓人頭破血流，血腥殘酷的現(xiàn)實(shí)怎么會(huì)成全詩(shī)意的理想？歐陽(yáng)云飛踏入小鎮(zhèn)，正如電影海報(bào)上的那個(gè)遠(yuǎn)景，昏黃荒涼的街道，詩(shī)人落寞的背影，無(wú)一不在寓意著這個(gè)黑白小鎮(zhèn)完全是符號(hào)化的存在，以一個(gè)烏托邦的形式為表征詩(shī)人、表征主題而設(shè)置。

理想之于現(xiàn)實(shí)，就像詩(shī)人之于小鎮(zhèn)，一切都是蒼白無(wú)力的，沒(méi)有人注意你，連雜貨店老板都無(wú)意于你帶來(lái)的生意。沿途鎮(zhèn)上人動(dòng)作的一致，表情的木然，這無(wú)一不是對(duì)模式化的諷刺，更為明顯的，是陳曉陽(yáng)與一排西裝革履者打雞蛋的流水過(guò)程，整齊流暢又呆板僵硬?，F(xiàn)實(shí)就是“模式工廠”，造出效率高、機(jī)械化的我們，最后連詩(shī)人這一最圣潔和理想化的事物都未幸免于難，一張光盤(pán)遠(yuǎn)比他詩(shī)人的靈感來(lái)得快。讓人唏噓，大工業(yè)化的時(shí)代，被馴化的我們?nèi)缤鳂I(yè)在流水線上的卓別林，模式化的高效可喜還是可悲？片中多次閃回一雙鞋掉落水中的慢鏡頭，是孟導(dǎo)在向觀眾傳達(dá)歐陽(yáng)云飛的逼仄與壓抑吧。歐陽(yáng)云飛數(shù)次倒立在他的詩(shī)集上，是在尋找靈感還是在做與現(xiàn)實(shí)背道而馳的反抗？歐陽(yáng)云飛對(duì)蕎麥皮枕頭的偏愛(ài)，方芳對(duì)西紅柿的偏愛(ài)，詩(shī)意的人是否都有一種偏執(zhí)傾向，或者是他們對(duì)內(nèi)心理想執(zhí)著的外在性格體現(xiàn)？孟導(dǎo)的荒誕引人深思，符號(hào)化的表征是他最好的表達(dá)方式。

影片著重刻畫(huà)了三個(gè)人物形象。歐陽(yáng)云飛，從警察對(duì)他“我是詩(shī)人”的回答感到可笑的不屑開(kāi)始，他就掙扎淪落向了常人?！爸矣诓⒊搅艘粋€(gè)生錯(cuò)了自己的年代，是很多詩(shī)人或作家成就自我的故事”。[2]歐陽(yáng)云飛的清高是他的忠誠(chéng)，“你瞅瞅你住的這什么地方，這鎮(zhèn)上都什么人，都什么旅館，什么電梯，什么服務(wù)員……，”寄人籬下他也仍是孤傲的詩(shī)人?！拔覀冃r(shí)候都寫(xiě)過(guò)一篇作文叫我的理想，我的理想是當(dāng)一個(gè)文學(xué)家，像魯迅那樣。而陳曉陽(yáng)每年都變，所以他的理想已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了很多次，而我的理想，還依然是個(gè)理想”，狹小的空間，封閉的飛機(jī)，晃動(dòng)的船體，我從來(lái)就不害怕。我害怕的是另外的東西，不被重視，被人群拋棄，沒(méi)有才能，成為一個(gè)失敗者?！毕群髢啥为?dú)白，使觀眾不再奇怪清高為何屈服于拙劣的盜版光盤(pán)，經(jīng)歷墮落、成名，朋友們分道揚(yáng)鑣之后，31歲的歐陽(yáng)云飛像馬雅可夫斯基一樣剃成了光頭，削發(fā)明志固然是令觀眾欣慰的，可未來(lái)道路在哪里？未解的問(wèn)題希望不會(huì)是無(wú)解。

陳曉陽(yáng)，一個(gè)被現(xiàn)實(shí)打光磨平的庸人，是當(dāng)下大多數(shù)人的寫(xiě)照因時(shí)而變，精明圓滑，他是一名合格的現(xiàn)代人，在理想主義者的世界，陳曉陽(yáng)是反面形象，而我作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，并不排斥這樣一種人的存在，誰(shuí)不想個(gè)性，誰(shuí)不想自由不羈，可是現(xiàn)實(shí)的曲折無(wú)法成全你的直率，順應(yīng)潮流，為朋友兩肋插刀，這個(gè)人物還是有很多可圈可點(diǎn)的品質(zhì)。

方芳由秦海璐飾演，清新脫俗的氣質(zhì)惹人憐愛(ài)，色盲女孩的理想是空姐，辨色卡簡(jiǎn)單又粗暴地打碎了她的夢(mèng)，方芳熾熱的情感寄托在了理想主義化身——詩(shī)人歐陽(yáng)云飛的身上，如一切望子成龍的家長(zhǎng)般，她的殷切真摯而熱烈，“你是詩(shī)人，不能跟他們一樣。就不能”，這就注定了兩人分手的結(jié)局，如此剛毅的性格指望不上軟弱的詩(shī)人做她的顏色。

“打動(dòng)人心的人性故事，既是人類(lèi)的實(shí)踐產(chǎn)物，又永遠(yuǎn)都是滿(mǎn)足人類(lèi)審美想象所需要的精神食糧之一”，[3]《象雞毛一樣飛》做到了。

因了孟京輝，這部影片更像是凝固在了膠片上的和舞臺(tái)場(chǎng)景更富于變化的一場(chǎng)話劇。孟導(dǎo)一個(gè)忍不住，場(chǎng)景就變成了舞臺(tái)，白墻、書(shū)架、騎自行車(chē)，歐陽(yáng)云飛與陳曉陽(yáng)醉酒對(duì)話這些場(chǎng)景中，熒幕更多的充當(dāng)了話劇舞臺(tái)。“色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣”，[4]除了整部影片昏暗的色彩基調(diào)外，燈光也特別為孟導(dǎo)所偏愛(ài)，婚禮那場(chǎng)戲中，漸漸暗下來(lái)的場(chǎng)面是人們的不理解，是詩(shī)歌與世人們隔了鴻溝的障礙，“所有的保險(xiǎn)絲都換新的啦！”瞬間明亮的桌席讓人感到深深的悲哀，一明一暗間，孟導(dǎo)要表達(dá)的失落不言而喻。

“人，必須選擇一種生活并且有勇氣堅(jiān)持下去”，這應(yīng)該就是孟導(dǎo)的理想主義了。

【參考文獻(xiàn)】

[1]克里斯蒂安·麥茨.凝視的快感[M].吳瓊編.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2005

[2]王敖.生活的別名[J].詩(shī)選刊，2011，（08）

[3]劉鋒杰.文學(xué)是簡(jiǎn)單的[J].文藝爭(zhēng)鳴，2006，（01）

[4]斯托拉羅.奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)攝影師

作者簡(jiǎn)介：楊曦，河南大學(xué)戲劇影視文學(xué)2012級(jí)。