由廣州藝術(shù)博物院主辦的“積健為雄——院藏關(guān)山月繪畫(huà)精品展”于2015年7月21日開(kāi)始在廣州藝術(shù)博物院一樓關(guān)山月藝術(shù)館展出。

據(jù)廣州藝術(shù)博物院院長(zhǎng)陳偉安介紹，關(guān)山月先生1998年捐贈(zèng)了105件代表他各個(gè)時(shí)期不同創(chuàng)作特征的力作給廣州藝術(shù)博物院，這些大部分是描繪嶺南江山、反映南粵風(fēng)情的作品。今年是關(guān)山月先生逝世十五周年，為了加深觀眾和學(xué)者對(duì)關(guān)山月藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，廣州藝術(shù)博物院特精選院藏31件繪畫(huà)作品進(jìn)行展出，并輔以歷史資料和藝術(shù)家年表，以回顧關(guān)山月先生的藝術(shù)風(fēng)貌和日常生活、工作的方方面面，以此緬懷關(guān)山月先生。

關(guān)山月（1912-2000），廣東陽(yáng)江人，是我國(guó)當(dāng)代杰出的國(guó)畫(huà)家、嶺南畫(huà)派第二代代表人物。自1935年入嶺南畫(huà)派創(chuàng)始人高劍父門下，在漫長(zhǎng)的半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，關(guān)山月始終秉承其師的藝術(shù)理念，致力于中國(guó)畫(huà)的繼承與創(chuàng)新。他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)為大眾服務(wù)，所以在烽煙四起、國(guó)土垂危的年代，“仇情借筆作鏌铘”創(chuàng)作大量反映戰(zhàn)爭(zhēng)苦難、人民頑強(qiáng)抵抗的畫(huà)作，激勵(lì)民眾抗日救亡。他注重寫(xiě)生，大半生足跡遍及大江南北，從博大精深的敦煌藝術(shù)以及雄偉壯麗的中華山川中，汲取他創(chuàng)作、創(chuàng)新的靈感，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品，主張“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，筆墨雄健恣肆，色彩酣暢淋漓，氣勢(shì)磅礴，表現(xiàn)了積極向上、昂揚(yáng)向前的時(shí)代精神。

根據(jù)本院的藏品情況，展覽分為四大部分，分別是嶺南新派啟新知：二十世紀(jì)四十年代；走筆當(dāng)隨時(shí)代進(jìn)：二十世紀(jì)五十年代至六十年代；志在寫(xiě)生行萬(wàn)里：二十世紀(jì)七十年代至八十年代和醉寫(xiě)江山滿紙新：二十世紀(jì)九十年代。

嶺南新派啟新知：二十世紀(jì)四十年代

受父親的影響，關(guān)山月從小就喜愛(ài)畫(huà)畫(huà)。1935年入“春睡畫(huà)院”隨高劍父學(xué)畫(huà)，并接受高氏的藝術(shù)思想。此后他堅(jiān)持深入生活，創(chuàng)作了大量反映現(xiàn)實(shí)的作品。1939年秋至1940年春，他第一次在澳門、香港等地舉辦個(gè)人展“抗戰(zhàn)畫(huà)展”。作品以題材新穎、反映現(xiàn)實(shí)而受到好評(píng)。作品《從城市撤退》《漁民之劫》《中山難民》等，以現(xiàn)實(shí)主義的手法描繪逃難的真實(shí)情景，體現(xiàn)了關(guān)山月關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的敏銳觸角和鐵骨錚錚的民族氣節(jié)。從1940年至1945年，他深入西南、西北多地旅行寫(xiě)生。這一時(shí)期創(chuàng)作的作品，生活氣息濃郁，意境清新，漸露個(gè)人風(fēng)格。

走筆當(dāng)隨時(shí)代進(jìn)：二十世紀(jì)五十年代至六十年代

新中國(guó)成立后，關(guān)山月的藝術(shù)突飛猛進(jìn)，色調(diào)濃厚、氣勢(shì)磅礴的個(gè)人風(fēng)格日益成熟。自1950年開(kāi)始任華南文藝學(xué)院教授后，他開(kāi)始長(zhǎng)期從事美術(shù)教育工作。教學(xué)之余，他始終堅(jiān)持深入生活、勤奮創(chuàng)作。在此期間，他還參加了廣東沿海的土改運(yùn)動(dòng)，并多次深入農(nóng)村、廠礦和工地，以畫(huà)筆再現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)的新風(fēng)貌；又先后應(yīng)邀訪問(wèn)波蘭、蘇聯(lián)和歐洲，畫(huà)了大量的寫(xiě)生作品，并主持在歐洲舉辦的“中國(guó)近百年繪畫(huà)展覽”。1959年他與傅抱石合作的巨畫(huà)《江山如此多嬌》，懸掛于北京人民大會(huì)堂北大廳，最是膾炙人口，深受國(guó)人推崇。

志在寫(xiě)生行萬(wàn)里：二十世紀(jì)七十年代至八十年代

1966年“文化大革命”開(kāi)始，關(guān)山月失去了創(chuàng)作自由。1971年，他從“干?！狈祷貜V州，參加文藝創(chuàng)作室，并赴茂名、海南島等地寫(xiě)生，才算重新拿起畫(huà)筆。1973年到1974年，他還先后到過(guò)陽(yáng)江、電白、湛江、新疆等地訪問(wèn)寫(xiě)生。“文革”結(jié)束，關(guān)山月從精神上得到解放，他以“不動(dòng)便沒(méi)有畫(huà)”為信條，在古稀之年又開(kāi)始了塞北江南的萬(wàn)里壯游，所到之處，筆不離手，畫(huà)篋豐盈，創(chuàng)作了大量描繪祖國(guó)壯麗山河的作品。在八十年代，他多次為政府重要機(jī)構(gòu)繪制大型作品，如1987年為人民大會(huì)堂創(chuàng)作巨畫(huà)《國(guó)香贊》；1989年為天安門城樓中央大廳創(chuàng)作《大地回春》等等。

醉寫(xiě)江山滿紙新：二十世紀(jì)九十年代

幾十年來(lái)，關(guān)山月始終堅(jiān)持不懈地在藝術(shù)園地上辛勤耕耘，不斷發(fā)展和完善自己既有的風(fēng)格。在經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)歲月的游歷寫(xiě)生和師法造化之后，生活積累日趨深厚，創(chuàng)作激情源源勃發(fā)，興之所至，筆到畫(huà)成，鴻篇巨構(gòu)相繼問(wèn)世，精品佳作層出不窮。到了九十年代，更是碩果累累、洋洋大觀，胸中丘壑羅列森然，筆底才思奔涌不息，筆墨更加老練渾厚，進(jìn)入了藝術(shù)的自由王國(guó)。1993年，廣州美術(shù)學(xué)院授予他終身教授職銜。1996年，他被選為中國(guó)文聯(lián)名譽(yù)委員。

讓我們一起領(lǐng)略關(guān)山月不同時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)貌，感受他“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的藝術(shù)思想，體會(huì)其作品的獨(dú)特藝術(shù)魅力吧！