2015年春拍中國(guó)藝術(shù)品總成交額約為244億元人民幣，為2011年以來(lái)最低谷，同比2014年春縮水27%。這主要是宏觀經(jīng)濟(jì)調(diào)整和藝術(shù)品市場(chǎng)周期性發(fā)展變化雙重作用的結(jié)果。

今年上半年形成的這個(gè)低谷效應(yīng)，應(yīng)該有相當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)期性和穩(wěn)定性，從交易規(guī)模來(lái)講，它將會(huì)有相當(dāng)長(zhǎng)的延續(xù)效應(yīng)，但是從產(chǎn)生高價(jià)的單價(jià)拍品來(lái)講，依然會(huì)有不斷出現(xiàn)的偶然的驚喜，這種市場(chǎng)架構(gòu)體現(xiàn)了去泡沫的過(guò)程，這種價(jià)格趨勢(shì)使我們有機(jī)會(huì)重新審視收藏的文化內(nèi)涵和社會(huì)功能，而排除不必要的由泡沫價(jià)格形成的投資回報(bào)的期待，同時(shí)不管是價(jià)位調(diào)整，還是新風(fēng)格的形成和建倉(cāng)，又為廣大藏家提供了良好的購(gòu)買機(jī)會(huì)。今后藝術(shù)品市場(chǎng)，如我們?cè)?014年報(bào)告中所言，將在新常態(tài)下平穩(wěn)發(fā)展。

投資市場(chǎng)風(fēng)云變幻宏觀經(jīng)濟(jì)表現(xiàn)平淡

2015上半年中國(guó)的宏觀經(jīng)濟(jì)形勢(shì)起伏動(dòng)蕩，對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)也產(chǎn)生了一定的影響，藝術(shù)市場(chǎng)是避險(xiǎn)產(chǎn)品，但是其地域文化標(biāo)志性太強(qiáng)，需求始終局限在一定區(qū)域內(nèi)，交叉不大，而且與股市、樓市的反相關(guān)只是短期趨勢(shì)，中長(zhǎng)線看，均是趨同的，好的經(jīng)濟(jì)環(huán)境會(huì)拉動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)上漲，不好的經(jīng)濟(jì)環(huán)境，也會(huì)令藝術(shù)市場(chǎng)一蹶不振，甚至依附于其他區(qū)域經(jīng)濟(jì)救市。

走到今日，全球藝術(shù)市場(chǎng)同時(shí)具備了地域性發(fā)展的不平衡與全球化的互通融合的特點(diǎn)。預(yù)計(jì)，下半年中國(guó)經(jīng)濟(jì)的結(jié)構(gòu)調(diào)整局面不會(huì)有大的突破，秋拍的藝術(shù)市場(chǎng)仍是內(nèi)部震蕩調(diào)整態(tài)勢(shì)。在資產(chǎn)投資組合方面的建議是將資本以一定比例向股票、房地產(chǎn)和藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行資產(chǎn)組合，是降低風(fēng)險(xiǎn)行之有效的方法。

名家名作收益可觀 拍品多元化

2015年春拍市場(chǎng)大幅縮水，許多藏家都選擇了繼續(xù)持有藏品避過(guò)“熊市”，惜售的氣氛非常濃烈，很多中小拍賣行因?yàn)楹茈y征集到足夠的拍品，而做出了放棄春拍的無(wú)奈選擇。規(guī)模較大的拍賣行亦相當(dāng)默契的改變經(jīng)營(yíng)策略，走“量小而精”路線。

但令人驚喜的是，市場(chǎng)中依然有過(guò)億的拍品，如潘天壽的博物館級(jí)巨制《鷹石山花圖》（鏡心），和李可染1976年創(chuàng)作的《井岡山》（鏡心）分別以2.79億元和1.26億元的價(jià)格成交，這也說(shuō)明作品只要在美術(shù)史上有定論、在傳承出處上清晰有序、無(wú)爭(zhēng)議，這些名家作品依然能夠達(dá)到可觀的收益，以及穩(wěn)健的回報(bào)。

不過(guò)在投資時(shí)也應(yīng)量力而行，對(duì)于有實(shí)力的投資人來(lái)說(shuō)，名家名作的長(zhǎng)期持有是收藏投資的有效途徑，不僅能獲取高收益，同時(shí)投資失敗的風(fēng)險(xiǎn)性也極小。對(duì)于一般的投資人來(lái)說(shuō)，名家精品可能是遙不可及的，投資一些新銳藝術(shù)家的代表作品并長(zhǎng)期持有或許是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

就目前藝術(shù)品市場(chǎng)從投資角度來(lái)看，依然處在更新?lián)Q代的調(diào)整階段。從雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心（AMMA）不完全統(tǒng)計(jì)得出的數(shù)據(jù)來(lái)看，2015年春拍國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)價(jià)格出現(xiàn)了明顯變化，即精品依舊高價(jià)成交，但成交數(shù)量明顯減少；普品成交總額下降，單價(jià)走低，市場(chǎng)對(duì)其購(gòu)藏?zé)岫冉禍亍?/p>

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)：早期油畫支起半邊天

2015年春拍，市場(chǎng)調(diào)整的大環(huán)境下，相較于中國(guó)書畫的多件精品和瓷雜海外市場(chǎng)的活躍，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊成交慘淡，規(guī)模大幅縮減，呈同比下降趨勢(shì)。在成交價(jià)格上表現(xiàn)得更加明顯，市場(chǎng)整體資金面充裕的狀況并未發(fā)生實(shí)質(zhì)性改變，高端價(jià)位不缺乏資金，優(yōu)質(zhì)作品成交價(jià)格仍然較高，然而一般的作品價(jià)格則表現(xiàn)平平，高估價(jià)的普品則受到更嚴(yán)峻的考驗(yàn)。

從細(xì)分板塊來(lái)看，大量的資金更加清晰地涌向了早期油畫大師的作品上面，早期油畫無(wú)疑是支撐現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的一注強(qiáng)心劑。趙無(wú)極、朱德群、常玉、吳冠中四位大師精品支撐早期油畫，他們甚至是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊高價(jià)的定心丸，他們四位本季貢獻(xiàn)了8.56億元，相當(dāng)于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊總成交額的三分之一。

現(xiàn)當(dāng)代板塊全面擴(kuò)容海內(nèi)外市場(chǎng)驚人相似

2015年春拍海外市場(chǎng)全面擴(kuò)容，戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)與印象派及現(xiàn)代藝術(shù)兩板塊成交總額約為29.42億美元，較上年同期增加3.95億美元，同比增幅達(dá)15.5%。與往年一致，高價(jià)拍品仍是印象派幾位大師，莫奈，以及馬奈、卡米耶·畢沙羅、保羅·塞尚，梵高、畢加索的作品也在屢創(chuàng)新高，甚至連畢加索的陶瓷藝術(shù)品也例無(wú)虛發(fā)，其專場(chǎng)100%成交。

而戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)中弗朗西斯·培根、安迪-沃霍爾等人的藝術(shù)品仍是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，海外藝術(shù)市場(chǎng)的火爆的確是基于這些藝術(shù)品的交易，但是與中國(guó)市場(chǎng)相比，海外市場(chǎng)的開(kāi)放性，靈活性，非常前沿的欣賞水平，也是其規(guī)模不斷擴(kuò)大的原因。

令人矚目的中國(guó)收藏家在歐美市場(chǎng)大展拳腳，而與此同時(shí)，中國(guó)藝術(shù)家的作品也正被歐美市場(chǎng)所接受。艾未未作品鍍金雕塑“十二生肖獸首”最終以288.25萬(wàn)英鎊成交?！笆かF首”是2010年，艾未未根據(jù)目前已知存世的七座生肖獸首的形象以及想象中的其他五座失蹤獸首造型創(chuàng)造了這組作品。據(jù)悉，這是該系列作品首次進(jìn)入拍場(chǎng)。

中國(guó)藏家為何偏愛(ài)“全球購(gòu)”

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)和收藏界的風(fēng)向是大量藏家對(duì)近在香港、遠(yuǎn)在歐美的境外展覽和拍賣都給予了積極的關(guān)注和參與，交易品類和交易內(nèi)容的國(guó)際化已呈大勢(shì)所趨，越來(lái)越多的中國(guó)藏家開(kāi)始在不同的價(jià)位購(gòu)買國(guó)外藝術(shù)家的作品。

近日，美國(guó)《ARTnews》雜志公布了2015年“頂級(jí)藏家200強(qiáng)”名單，其中來(lái)自中國(guó)的藏家共有14位上榜，而在2007年該榜單上僅有2位中國(guó)藏家的身影，不過(guò)，這一數(shù)字在逐年提升，到了2013年時(shí)，就已達(dá)到7位。

不得不說(shuō)，隨著國(guó)內(nèi)拍賣行積極走出去，以及藝術(shù)品收藏文化的再度升溫，國(guó)內(nèi)大量藏家對(duì)西方的拍賣和展覽都給予了更多的關(guān)注和參與，這些中國(guó)藏家們一擲干金的舉動(dòng)更成為國(guó)內(nèi)外媒體追蹤的焦點(diǎn)，中國(guó)藏家紛紛轉(zhuǎn)向西方拍場(chǎng)也造成了“外熱內(nèi)冷”的格局。這一方面說(shuō)明中國(guó)藏家經(jīng)濟(jì)實(shí)力增強(qiáng)，視野更加國(guó)際化；另一方面，由于歷史和文化等原因，在海外拍場(chǎng)流通的西方藝術(shù)家的作品和中國(guó)瓷雜精品等，公眾認(rèn)可度更高，保值性和抗風(fēng)險(xiǎn)性在一定程度上優(yōu)于國(guó)內(nèi)拍行。