介子平

李慶富先生的筆下，古人今人有著截然兩種面貌。古人個(gè)個(gè)是羽扇綸巾、倜儻不羈的神態(tài)，拄笏看山、遺身物外的神情，而人物的衣褶也有講究，釘頭鼠尾，高古游絲，再配之以或梅蘭竹菊、或松石雜樹(shù)式的符號(hào)化背景，滿幅的飄逸脫塵、古貌古心便呈現(xiàn)了出來(lái)。由此也可見(jiàn)識(shí)李先生在山水花鳥(niǎo)方面的卓越。而那些現(xiàn)實(shí)中的人物則少了一份恬淡和耐心，多出幾分入世與公道。那些現(xiàn)實(shí)市廛中的人物，皆取自社會(huì)底層，雖竭蹶倒也坦然，雖窘迫而無(wú)猥瑣。言乃心聲，畫(huà)本心劃，可以觀人，也可觀時(shí)代。如此生活氣息里的形象，皆來(lái)自其敏銳目光下的迅捷筆觸。素描與筆墨之結(jié)合，乃近百年來(lái)國(guó)畫(huà)界中西融乳下的流行畫(huà)風(fēng)。李先生此時(shí)飽墨濕筆式豐盈的表現(xiàn)，已舍明暗對(duì)比之約束，卻留了透視法則的理會(huì)。背景處早已替成了農(nóng)具籮筐、桌椅板凳。

在他的筆下，古人的生活是一種詩(shī)意的存在。李先生作畫(huà)每取古人佳句，借其觸動(dòng)，然后落想，進(jìn)而層層畫(huà)去?！按呵锒嗉讶?，登高賦新詩(shī)”，乃陶淵明的意緒；“詩(shī)成有共賦，酒熟無(wú)孤斟”，乃韓退之的心境；“雁引愁心去，山銜好月來(lái)”，乃李太白的微忱；“折得疏梅香滿袖，暗喜春紅依舊”，乃晏幾道的情懷。畫(huà)家摹寫(xiě)物象略與詩(shī)人同，蘇軾曰：“詩(shī)不能盡，溢而為書(shū)，變而為畫(huà)，皆詩(shī)之余。”李先生蓋也此器局耳。人物面相皆欣然得色，略帶微笑，一副容止汪洋、方寸海納之神態(tài)，似大智慧之表現(xiàn)，沒(méi)有恢宏之氣度、廓然之胸襟，不會(huì)有如此之倜儻不羈、超脫曠達(dá)。其用筆彎弧挺刃，植柱構(gòu)梁，筆筆有力，而無(wú)浮滑。人物衣紋處，運(yùn)筆不滯，靈動(dòng)行暢，徐疾輕重、轉(zhuǎn)折頓挫皆手隨意至，自然而成，予人一種清而厚之感，而“清厚要必本于心行”。最是遒勁處的婉媚、剛健中的婀娜，恬淡沖和，嫻雅深致，最是妙理間的豪氣、法度里的新意，不主故常，活絡(luò)果敢，書(shū)卷氣十足，詩(shī)韻味十足。李先生的這些人物或雅士勝人的造型，瀟灑蘊(yùn)藉，或耆儒名宿，豁如慷慨，于折旋俯仰、舉止姿態(tài)處，頗有出塵逸氣。側(cè)耳松濤的陶淵明，舉懷琴傍的李太白，皆節(jié)行超逸者也，清逸俊逸、隱逸沉逸，逸縱不同，從未因逸而俗，逸而模棱卑鄙者也。畫(huà)中人物如此，畫(huà)者何不然。黃賓虹曰：“古來(lái)逸品畫(huà)格，多本高人隱士，自寓性靈，不必求悅于人，即老子所云知希為貴之旨?！蹦攮懨非?、弘仁髡殘皆逸派畫(huà)家，李先生企慕仰止，悅服良久矣。筆墨乃性情之事，于依稀仿佛中，有非筆墨所能傳者也。故曰如此的造理入神、得心應(yīng)手，非心生于手、悠然向往者不能為，與圣賢往還可得圣賢風(fēng)骨逸氣。學(xué)書(shū)須胸中有道義，又廣之以圣賢之學(xué)，書(shū)乃可貴。若其靈府無(wú)程，只使筆墨，終究俗人也。書(shū)畫(huà)同源，學(xué)畫(huà)何不然。有功無(wú)性，神采不生，有性無(wú)功，神采不實(shí)也。

面對(duì)古人時(shí)，精神世界可追求絕對(duì)的自由，形式上也可“不求形似者，不似之似也”，人物造型可不按比例地將頭部放大，其布衣眾庶之相，渾樸篤厚，誠(chéng)摯義氣。與意在筆先的古人形象不同，師造化而來(lái)的這些蒼蒼烝民，意便在筆中了。習(xí)畫(huà)當(dāng)先熟后生，須從外面畫(huà)熟進(jìn)去，再?gòu)睦锩娈?huà)生出來(lái)，若熟而不能復(fù)生，于圭臬之中，未能跳出法度之外，便會(huì)格調(diào)降低。李先生意在筆中，掩巧于拙，將大量的精力用在了對(duì)世態(tài)現(xiàn)實(shí)的描述上，這批作品雖市井，而無(wú)莽氣，不做作，卻也能指間清風(fēng)，雅然紙上。學(xué)不可不熟，熟不可不化，化而后有自家面目，自家面目皆在生拙中寓生死。其著墨率性，諳練潑辣，五墨六彩于目無(wú)全牛中天然成趣，骨法用筆于如身使臂中似已規(guī)格。此乃李先生身邊俯仰即是的人物，也是其早年習(xí)畫(huà)之經(jīng)驗(yàn)使然。尤其是其衣著處的涂抹，縱橫揮斫，鋒芒畢露，躍如兔起鶻落，疾如高山墜石，雖滿紙線條，密不通風(fēng)，卻無(wú)平行對(duì)稱、交叉雷同者。粗細(xì)長(zhǎng)短、曲直方圓，似有節(jié)奏排序于樂(lè)譜，斷續(xù)疏密、頓挫折轉(zhuǎn)，似有韻律于琴鍵，元?dú)饬芾欤呛剖?，充滿了激情般的愉悅，筆中已然蘊(yùn)了墨趣，墨中蔚然蓄了筆情。如他這樣經(jīng)歷的畫(huà)家車載斗量，比比佇立，而未見(jiàn)如他這樣將水墨手揮目送、游刃有余地寫(xiě)生于現(xiàn)代人物者也。那些強(qiáng)調(diào)了的特征，概括了的細(xì)節(jié)，使之看上去就是自己的左鄰右舍、街坊故舊，甚至就是你自己。同樣的莞爾微笑，今人的粲然與古人的嫣然，是否因同一種快樂(lè)，是否有同一層含意，但內(nèi)中定有一些是相同相似的。

畫(huà)者，心畫(huà)也。古人今人，不過(guò)是李先生以此抒寫(xiě)胸次磊落的借故，如此便不會(huì)再有上下軒輊之取舍矣。