趙琳

近現(xiàn)代書畫家的作品近幾年成為了中國拍賣市場的寵兒，每期的拍賣都少不了他們的身影。于右任、弘一、沈尹默、白蕉、沙孟海、郭沫若、林散之等書法家的拍賣行情也進(jìn)入了升值的快車道。像沈尹默的兩幅不同版本的《臨伊闕佛龕碑》分別在北京保利2012年春拍和北京翰海2013年春拍中拍出了264.5萬元的身價。此外，他的1958年作《行書秋明詞手卷》在北京保利2013年的春拍中也以207萬元成交。由此也可見這位書法大家的市場號召力。

正楷雅致天成

沈尹默（1883年至1971年）的楷書成就在世人眼中排在行書之后，但是他對自己的楷書水平卻非常自負(fù)，他認(rèn)為自己的楷書“在米元章之下”。臺灣大學(xué)教授傅申先生在《民初帖學(xué)書家沈尹默》一文中，有“楷書中我認(rèn)為適合他書寫的，還是細(xì)筆的褚楷，真是清雋秀朗，風(fēng)度翩翩，在趙孟 ?后，難得一睹?！鄙蚴峡瑫譃榇罂托】瑑煞N，取法淵源于褚遂良的楷書和魏碑楷書。

沈尹默在北京大學(xué)任教期間，對魏碑楷書下功夫最多，工作之余臨池不輟。他從《龍門二十品》入手，參照《爨寶子碑》、《爨龍顏碑》、《鄭文公碑》、《刁遵墓志》、《崔敬邕墓志》等名碑，對《張猛龍碑》最為喜愛，著意于每個字的點畫轉(zhuǎn)折轉(zhuǎn)換，力求表現(xiàn)字的骨力氣勢。這個時期的書法作品主要以楷書為主，而且更多的是一些臨習(xí)之作，近幾年的拍賣場上，他在這個時期的魏碑作品比較常見，而且拍出了相當(dāng)高的價格。他的魏碑楷書點畫遒勁，用魏碑的雄渾與寬博表現(xiàn)宏大的氣象。還有部分大字楷書取法于褚遂良的《雁塔圣教序》、《伊闕佛龕碑》、《孟法師碑》、《倪寬贊》等傳世書法名作，特別是對褚遂良《伊闕佛龕碑》鍥而不舍的臨寫，不僅得其形，更能傳其神。

沈尹默行書冊頁蘇軾《答呂梁仲屯田》等詩

沈尹默的楷書把魏碑和褚遂良楷書較好地融合起來。在褚遂良楷書靈動開張的基礎(chǔ)上參以魏碑的方整峭立，他的楷書既有唐人楷書的清勁，也有魏碑的雄強(qiáng)洞達(dá)，同時他還把“二王”行草書筆畫間的連接映帶之法放到大楷之中，所以他的大字楷書也顯現(xiàn)出靈動的特點。沈尹默的楷書筆墨講究微妙變化，提按澀行筆，基本表現(xiàn)出了中鋒行筆的過程，楷書點畫轉(zhuǎn)中有折，折中有轉(zhuǎn)，結(jié)實而有力度。

沈尹默小楷的淵源同大楷一樣，也是碑帖兼容的結(jié)果。沈尹默在臨習(xí)“二王“小楷的基礎(chǔ)上，結(jié)合了南北朝墓志中的秀逸一派的筆意技巧。很多人認(rèn)為沈尹默的小楷成就要高于大楷。謝稚柳對沈尹默的小楷評價甚高：“秋明先生書法橫絕一代，昔山谷每嘆楊凝式書法之妙，而惜未諳正書，蓋數(shù)百年未有出其右者?！鄙蛞膫魇佬】运脑娢母鍨槎?，有《秋明室雜詩選》、《二王法書管窺》這一類精致雋美的作品。

沈尹默早年學(xué)習(xí)過隸書，他的隸書取法東漢的《張遷碑》、《衡方碑》、《石門頌》，筆法勁健，骨力洞達(dá)，率意活潑而不失古意。沈尹默的隸書以臨習(xí)居多，以隸書為書體進(jìn)行的創(chuàng)作流傳較少，精品也相對有限。相比較隸書，沈尹默的草書成就要高許多。他的草書取法“二王”草書，用筆挺勁，雅致而不失沉穩(wěn)，代表作品有《清平樂 ?六山詞》《草書魯迅詩》、《草書陸游詩》、《懷素千字文自跋》等。沈尹默的草書作品保存到現(xiàn)在的也比較少，我們通?？吹降氖且恍╇`書對聯(lián)之類作品。

行書豐潤神朗

上：沈尹默行書唐人詩左下：沈尹默行書蘇軾《題二王書》“筆成冢，墨成池。不作羲之即獻(xiàn)之;筆禿千管，墨磨萬錠，不作張芝作索靖?！庇蚁拢荷蛞袝宰髟?/p>

除了楷書，沈尹默的行書在諸體中成就最高，為世所重。上世紀(jì)30年代，沈尹默得到米芾《草書七帖》，王獻(xiàn)之的《中秋帖》、王珣的《伯遠(yuǎn)帖》、王羲之的《喪亂帖》和《孔侍中帖》的圖片，從此轉(zhuǎn)變了學(xué)習(xí)的道路，由學(xué)習(xí)魏碑楷書轉(zhuǎn)向了以“二王”書法為主的時期，集中了他在帖學(xué)上的學(xué)習(xí)、積累和探索的成果。沈尹默的書法風(fēng)格形成于重慶時期，通過臨習(xí)唐宋各家行書名跡，“遍臨歷代碑帖”，對傳統(tǒng)書法融會貫通，他的書法逐漸成熟，筆法技巧精熟，筆勢自然從容，收放自如。追求點畫的精到圓滿，體勢的雄壯渾厚之氣勢，遒勁妍妙的姿態(tài)。郭紹虞評價沈尹默的行書說：“他運硬毫無棱角，用軟毫有筋骨，控制得法，剛?cè)嵯桃?，得心?yīng)手，看他筆粗處并不類墨豬，筆細(xì)處則細(xì)弱游絲。粗處不蠹，細(xì)處不弱，結(jié)體有正有側(cè)，行乞有斷有續(xù)，于正側(cè)斷續(xù)之間，自然姿態(tài)橫生，令人玩味不窮，而更難在正不嫌板，側(cè)部涉怪，斷處覺密，續(xù)處成疏，再結(jié)合運筆之快慢，自然形成辯證的統(tǒng)一?！?/p>

上：臺北故宮博物院藏沈尹默臨褚遂良《倪寬贊》（圖為局部）下：臺北故宮博物院藏沈尹默臨褚遂良《倪寬贊》跋文

沈尹默通過對“二王”書法系統(tǒng)的的廣泛臨習(xí)，在米芾行書上用功甚多，他的行書具備了魏晉風(fēng)度，點畫精微，靈動多姿，古意盎然，雄強(qiáng)勁健，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)。沈尹默的行書法度與神采并行，更加注重表現(xiàn)行筆之中的精微，字勢上多取縱勢，中宮內(nèi)收，變米芾的結(jié)字跳躍為平正中和。沈尹默重技法更重修養(yǎng)，主張去俗取雅，行書俊秀流暢，字里行間自然流露出濃濃的文人書卷氣。沈尹默書法的點畫非常豐富，筆畫更多以中鋒為主，中鋒行筆曲筆變化風(fēng)骨，有粗有細(xì)，輕重相間，有黍米形狀的，下筆衄挫。

單個字看，沈尹默的書法造型上大多數(shù)是長方形狀的，而且中宮收得較緊，字型字勢上趨于相同，缺乏變化。沈尹默的書法技法非常重視“取勢”，古人講“兔起鶻落”，說的是下筆要想老鷹捉兔子，動作迅捷有力度。真正好的書法是富于變化的，直中有曲，曲中帶直，寫字妙在龍蛇振動，蜿蜒不平，能表現(xiàn)出“筆底有波瀾”的狀態(tài)，這些都是書法家錘煉技巧的表現(xiàn)。沈尹默書法的轉(zhuǎn)折是有厚度、有骨頭的，能夠撐得住整個字的重量，這些都可作為鑒別沈尹默書法真假的一些重要依據(jù)。

作為近現(xiàn)代書法的代表人物之一，沈尹默是傳統(tǒng)的文人型書法家。其書法成就在民國時期已經(jīng)得到社會的認(rèn)可，民國初年書壇就有“南沈北于（右任）”之稱。沈尹默通過學(xué)習(xí)唐宋元明人的書法進(jìn)而上溯王羲之書法，對唐宋元明代表性的書法都進(jìn)行過臨摹與學(xué)習(xí)。新中國成立后，沈尹默致力于中國書法的普及與提高，沈尹默總結(jié)一生學(xué)習(xí)書法的經(jīng)驗和，撰寫了不少的書法理論著作，比較重要的有《書法論》、《歷代名家學(xué)書經(jīng)驗談輯要釋義》、《二王書法管窺》等書。沈尹默創(chuàng)建了新中國第一個書法組織——上海市中國書法篆刻研究會，以上海為陣地，為新中國書法的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。沈尹默引領(lǐng)了近現(xiàn)代中國經(jīng)典“二王”書法的復(fù)興，帶動了白蕉、馬公愚、鄧散木、潘伯鷹等一批書法家研習(xí)“二王”書法的熱潮，在“海派”書法中具有流派領(lǐng)袖的地位，對近現(xiàn)代書法發(fā)展中影響力巨大。