彭婷婷

“咬定青山不放松，立根原在破巖中;千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風(fēng)?！边@首詩可謂是家喻戶曉，但卻很少有人知道它其實是首題畫詩，文人畫講究詩書畫印的整體配合，所以題款的詩文精美、書法精妙是關(guān)系畫作整體效果的重要因素，其最直接的作用便是抒發(fā)作者情懷、體現(xiàn)作者文學(xué)和書法修養(yǎng)。

中國文人畫的題款，多緣于藝術(shù)家的學(xué)識和修養(yǎng)，文人畫家在畫面醒目處記寫標(biāo)題與闡明畫里畫外之意的詩文，逐漸形成獨具中國文化特色的一門題款藝術(shù)。通過題款可使觀賞者獲得“畫外之意”。題款的內(nèi)容除姓名年月外，詩詞歌賦、畫理畫論、雜感記事、短評題跋語、散文小品均可題用。題款藝術(shù)隨文人畫的興盛而得到繁榮和發(fā)展，這與文人這個特殊群體以及文人對繪畫強(qiáng)調(diào)的文化內(nèi)涵有著密切關(guān)系。

題款有時甚至比繪畫本身更直接地體現(xiàn)中國文化精髓，使文人畫具備高度的文學(xué)性與精神性。這就使文人畫家以側(cè)重精神和野趣的追求為最高理想，因為文人畫家多是業(yè)余，或是以文為主，以畫為輔，偶然興致來了涂抹幾筆，借以清閑遣興，畫上用辭，高潔孤傲，與眾不同，強(qiáng)調(diào)書畫同源，詩書畫印結(jié)合，方能稱得上唱和風(fēng)雅。

文人畫，標(biāo)舉士氣、逸品，體現(xiàn)超脫、瀟灑的精神，但是僅僅通過畫面物象來表達(dá)某種寓意往往帶有模糊性，難以準(zhǔn)確的表現(xiàn)出作者的意愿和寓意傳達(dá)給觀賞者。而題款進(jìn)入畫面則很好的彌補(bǔ)了繪畫這方面的不足，作者將自己的思想情懷同時寄托于題款中的詩詞，將富有韻律和寓意的詩詞與畫面物象結(jié)合，極大地幫助了作者情感的表達(dá)，可以直接準(zhǔn)確的抒發(fā)出作者內(nèi)心各種復(fù)雜的情感和精神追求。文人畫家運用題款這個載體宣泄自身對生活或者政治的不滿，詮釋他們的人生態(tài)度，針砭時弊，關(guān)注民間疾苦，字里行間，各有真意。揚(yáng)州八怪之一的鄭板橋以蘭竹入畫，常見寥寥數(shù)筆，卻恣意挺拔透著瀟灑，彰顯著畫家性格的曠達(dá)與孤傲，再加上題款的詮釋，更是直逼胸臆，尖銳而辛辣，氣韻表現(xiàn)，豐富變化與情趣寄寓?！盎ㄩ_不并百花叢，獨立疏籬趣未窮。寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中?！保纤梧嵥夹ゎ}《畫菊》）來抒發(fā)自己的孤傲、不與眾流合污的高尚情懷。徐渭在那幅著名的《墨葡萄圖》上題詩曰：“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。”正是這首題畫詩使這幅葡萄圖成為徐渭身世的自我寫照：凄涼、冷落，明珠閑拋。徐渭通過這首詩抒發(fā)了感時傷世、懷才不遇的感慨。

文人畫的題款多體現(xiàn)文學(xué)性，他們崇尚品藻，重視文學(xué)、書法修養(yǎng)和文學(xué)藝術(shù)的締造。中國畫中題款的文學(xué)性是有突出的地位的，從內(nèi)容上看，從早期的描寫故事到文人畫中的文人氣息，幾乎占據(jù)了所有的畫作，在中國畫中故事性的描述是較多見的，各種情況都有，像真實的故事、傳說、文學(xué)作品里的故事等等;從意義上看，作為美學(xué)意義來說題款要實現(xiàn)“善”的功能，使欣賞者在感官愉悅之后在情感上有一個升華，在心靈純化之后有再一次的愉悅，這也正是繪畫作品的文學(xué)性的審美作用;從形式上看，題款書法只是情感表現(xiàn)的符號性媒介，線條也是影響畫面整體的和諧的重要因素，是可以成為組合任何形象的基礎(chǔ)因素，書寫線條最好要富于變化體現(xiàn)動態(tài)美，書寫的輕重、強(qiáng)弱、方圓等要使之具有和諧美，輕如蟬翼，動如飛龍，“詩書畫印，相得益彰”才好。

此外，題款也有利于章法和增強(qiáng)畫面的美觀?？钣锌钍?，不但落款的位置要選好，甚至寫單行或?qū)戨p行都要考慮到，否則，畫面就要受到破壞。不過只要款書題得好，不但補(bǔ)救其缺陷，而且增加其美觀。題款在展示中國畫本質(zhì)特征上所起的作用自然也不可低估，在構(gòu)成中國畫的形式美上尤其不可或缺。

好的題款與正文相輔相成，其錦上添花的作用妙不可言，不僅可以升華作品的表現(xiàn)形式和思想內(nèi)涵，還可以讓觀者從中體會到作者的學(xué)識與修為。題款——這個由繪畫藝術(shù)醞釀出的財富，其中乾坤值得仔細(xì)品味。