蔡明

[激趣妙語]

●寫文章，如同建房屋。建筑必須有設(shè)計，寫作必須有謀篇。俗話說得好，凡事預(yù)則立，不預(yù)則廢。

●古人云，“鳳頭，豬肚，豹尾”，這是一個比方，其實說的是文章結(jié)構(gòu)。開頭，要像鳳鳥之頭那樣美麗、精彩；主體，要像豬肚子那樣有充實、豐富的內(nèi)容；結(jié)尾，要像豹子尾巴一樣有力。

●我們知道，“題好一半文”，但更要知道“綱好一半文”。

●文章好，往往是結(jié)構(gòu)好；結(jié)構(gòu)好的背后，其實是思路好。因此，語文教育家葉圣陶對我們說：“甚解豈難至？潛心會本文。作者思有路，遵路識斯真。”

●“紅線串珠，脈絡(luò)分明”，這是評價一篇文章常會見到的表達，但要真的落實起來，必須從謀篇布局做起。

●“優(yōu)勢而無準(zhǔn)備，不是真正的優(yōu)勢，也沒有主動?！边@是毛澤東的語錄，本來說的是戰(zhàn)爭、打仗，其實，用來說我們的寫作也是非常到位的。我們?nèi)绻谔峁P寫作之前，不能做好相關(guān)的準(zhǔn)備，特別是先打個腹稿或先列個提綱，那么，很容易把文章寫“砸”。

●如果說思想是文章的靈魂，材料是文章的血肉，那么，布局結(jié)構(gòu)就是文章的骨架。

●“寫文章不管長短，首先要考慮好結(jié)尾。有了結(jié)尾，如何開頭，中間如何安排，便迎刃而解了?！边@是師陀的主張。而高爾基則認為：“開頭好比給一首樂曲定音，音定準(zhǔn)了，演奏起來就和諧；音定不準(zhǔn)，就不和諧?！?/p>

[佳作雙嬌]

籬笆上的風(fēng)景

鄧迎雪

那天路過一處小鄉(xiāng)村，有戶人家新扎的籬笆吸引了我。

那架籬笆用新鮮的蘆葦扎成，粗細均勻，然后用灰白色的尼龍繩上下細細地綁了兩道，看上去特別整齊干凈?；h笆圍起來的是一塊小小的長方形土地，新苗還沒有出土，但可以想象得到，用不了多久，籬內(nèi)就會青翠一片，也許還會有綠油油的枝蔓爬上籬笆。那時節(jié)，籬笆就是一處曼妙的風(fēng)景。

籬笆是屬于鄉(xiāng)間的。鄉(xiāng)人為防雞、鴨、鵝、羊，也防頑劣的孩童破壞莊稼或菜地，就用木棍、竹竿、蘆葦把需保護的地盤結(jié)結(jié)實實地圍起來，這就是籬笆的初始作用。

每年夏秋季節(jié)，籬笆如一堵綠墻。黃瓜、豆角、絲瓜一類的菜蔬爬上了籬笆，豆角花粉白，像小蛺蝶，絲瓜花金黃，如小喇叭。花開時節(jié)，一串串、一朵朵的花，開得鬧鬧嚷嚷，把整架籬笆都染香了。在稠密的枝葉間，時有掛著白霜的嫩綠絲瓜、長長的豆角露出臉來。夏日午后，小村寂靜，蟬兒在枝頭聒噪，籬下間有幾只小雞在刨土覓食，或有貓狗在綠蔭里靜臥，此情此景真是應(yīng)了“日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛”的意境。

鄉(xiāng)下粉紅的、淺紫的牽?；S處可見，有時，它們會見縫插針地爬上籬笆，在清晨的微風(fēng)里，開出大朵大朵沾染著露水的花朵，這時的籬笆遠遠望去，就像一匹栩栩如生的大花布。籬笆配上花，總是格外有味道。如果秋來的時候，籬旁再綻幾叢菊花，那分明就是一首古詩了。古時文人都極有文藝范，籬笆多有入詩，唐寅就曾在詩里說：“多少天涯未歸客，盡借籬落看秋風(fēng)?！币环叫⌒〉幕h笆在天涯羈旅的游子看來，就是無限的思鄉(xiāng)愁緒。陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”，那又是一種多么灑脫、恬淡的生活方式。

如今，在快節(jié)奏的生活里，已很少有人籬下賞菊、隔籬思鄉(xiāng)了吧。社會發(fā)展到現(xiàn)在，早已到了古人難以想象的地步。但不管時光如何變遷，滄海如何桑田，那一架小小的籬笆，如今仍然靜靜地生長在鄉(xiāng)間，無聲地勾勒出一抹鄉(xiāng)情。

許是幼時在鄉(xiāng)間生活過的緣故，我一直對籬笆有一種特別的感情，在我的心里，它既是一首詩，又是一幅畫。它沾染著純樸的鄉(xiāng)野氣息，生長在泥土的芬芳里。

（選自2014年7月2日《福州日報》）

葵 花

丁立梅

我總是要想到葵花，一排一排，種在小院門口。是祖母種的。祖母伺弄土地，就像她在鞋面上繡花一樣，一針下去，綠的是葉，再一針下去，黃的是花。

記憶里的黃花總也開不敗。

絲瓜、黃瓜是搭在架子上長的。扁扁的綠葉在風(fēng)中婆娑，那些小黃花，就開在葉間，很妖嬈地笑著。南瓜多數(shù)是趴在地上長的，長長的蔓，會牽引得很遠很遠，像對遙遠的他方懷了無限向往，蓄著勁兒要追尋了去。遙遠的他方有什么？一定是愛情。我相信南瓜是一個癡情女子，在一路的追尋中，綻開大朵大朵黃的花。黃得很濃艷，是化不開的情。

還有一種植物，被祖母稱作烏子的。它像爬山虎似的，順著墻角往上爬，枝枝蔓蔓都是綠綠的，一直把整座房子包裹住了才作罷。忽一日，嘩啦啦花都開了，遠遠看去，房子插了滿頭黃花呀，美得讓人心疼。

最突出的，還是葵花。它們挺立著，情緒飽滿，斗志昂揚，迎著太陽的方向，把頭顱昂起，再昂起。小時我曾奇怪于它怎么總迎著太陽轉(zhuǎn)呢？伸了小手，拼命拉扯那大盤的花，不讓它看太陽。但我手一松，它彈跳一下，頭顱又昂上去，永不可折彎的樣子。

凡·高在1888年的《向日葵》里，用大把金黃來渲染葵花。畫中，一朵一朵葵花，在陽光下怒放，仿佛是“背景上迸發(fā)出的燃燒的火焰”。凡·高說，那是愛的最強光。在頗多失意頗多彷徨的日子里，那大朵的葵花，給他幽暗沉郁的心，注入最后的溫暖。

我的祖母不知道凡·高，不懂得愛的最強光，但她喜歡種葵花。在那些缺衣少吃的歲月里，院門前那一排排葵花，在我們心頭，投下最明艷的色彩?？ㄩ_了，就快有香香的瓜子嗑了。這是一種很香的等待，這樣的等待很幸福。

葵花結(jié)籽，亦有另一種風(fēng)韻。沉甸甸的，望得見日月風(fēng)光在里頭喧鬧。這個時候，它的頭顱開始低垂，有些含羞，有些深沉。但腰桿仍是挺直的。一顆一顆的瓜子，一日一日成形、飽滿，吸足陽光和花香?？ǔ墒炱饋恚涓C一般的。祖母摘下它們，輕輕敲，一顆一顆的瓜子，就落到祖母預(yù)先放好的匾子里。放在陽光下曬，會聞見花朵的香氣。一顆瓜子，原是一朵花的魂啊。

瓜子曬干，祖母會用文火炒熟，這個孩子口袋里裝一把，那個孩子口袋里裝一把。我們的童年就這樣香香地過來了。

如今，祖母老了，老得連葵花也種不動了。老家屋前，一片空落的寂靜。七月的天空下，祖母坐在老屋的院門口，坐在老槐樹底下，不錯眼地盯著一個方向看。我想，那里，一定有一棵葵花正開，在祖母的心里面。

（選自2015年1月22日《揚子晚報》）

[說文論道]

這是兩篇記敘類文章，是已經(jīng)發(fā)表在報刊上的美文。相信同學(xué)們肯定會有這樣的感受：這種文章是作家寫的。其實，蔡老師要說的是，這樣的文章，你們也能寫得出。

在蔡老師看來，無論是鄧迎雪還是丁立梅，她們的寫作和同學(xué)們的寫作肯定是有所不同的。同學(xué)們的寫作多半是命題作文，是被動作文，是從作文任務(wù)和題目開始的寫作。而對于鄧迎雪和丁立梅來說，通常情況下應(yīng)該是自由寫作，是自主寫作，是有話要說，是有感而發(fā)，是有情想抒，是不寫不能，是通過寫作來展示人生的情懷，體現(xiàn)人生的價值與存在意義。當(dāng)然，她們也會有應(yīng)邀寫作、約稿到期不得不寫的苦惱，但這不會是常態(tài)。

雖然我們和她們的寫作狀態(tài)并不一樣，寫作水平與能力也不一樣，但我們同樣可以從她們的作品中得到閱讀的收獲，尤其是寫作的借鑒。

請允許蔡老師以《籬笆上的風(fēng)景》為例，先做一個靜態(tài)的結(jié)構(gòu)分析：第①②兩個自然段，寫鄉(xiāng)村新扎的籬笆吸引著“我”，引發(fā)想象，并點題；第③自然段，補敘，宕開一筆，交代籬笆的鄉(xiāng)間屬性和初始作用；第④⑤兩個自然段，重點鋪寫籬笆上的風(fēng)景，展現(xiàn)出一幅幅迷人的圖畫；第⑥⑦兩個自然段，在上文鋪敘的基礎(chǔ)上，抒發(fā)作者獨特的感受，獨有的情結(jié)，點明籬笆這一特別的風(fēng)景的內(nèi)涵與情韻。這樣的構(gòu)思，讓人讀后直想說：原來鄉(xiāng)村的籬笆這么美啊！鄉(xiāng)間的籬笆是一首詩，是一幅畫，更是一方風(fēng)景，有著濃濃的鄉(xiāng)土情，純純的鄉(xiāng)野味，美麗在人們的視野里，芬芳在人們的記憶里。

為什么會有這樣的效應(yīng)呢？這和作者的寫作有關(guān)，與作者的筆下生花有關(guān)。別以為所有的文章真的是信筆寫來、妙手偶得、一氣呵成，其實，在寫作之前，作者也是有過一番思考、謀篇和安排的。“袖手于前”，方能“疾書于后”。這就是我們所說的寫作之前必須有預(yù)設(shè)。每一篇優(yōu)秀作品的靜態(tài)結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)，其實背后正蘊藏著當(dāng)初，特別是動筆之前的動態(tài)的構(gòu)思與籌劃。

所以，蔡老師不止一次提及過，文章好，往往是結(jié)構(gòu)好；結(jié)構(gòu)好的背后，其實是思路好。散文家張中行曾經(jīng)這樣說過：“思想，知識，其出現(xiàn)，其存在，都是有條理的，作文的內(nèi)容必須合乎這個條理。這條理，成文之前就要有，那就是思路的條理，也就是想得頭頭是道，才能寫得頭頭是道?！币簧哉媲?、真知、真見益于后人的張老之言，我們當(dāng)永遠銘記。如果我們平時寫作時，連一個提綱都不列，一個腹稿都沒有，那就不僅對不住寫作，也真的愧對這樣的前輩了！

[前車之鑒]

告 別

（作為文題，必須在文章中讓讀者知道，你的“告別”是什么意思，其中有著怎樣的故事，而這個故事里又蘊含著一個關(guān)于“告別”的什么發(fā)現(xiàn)或意義）

回不去的過去，總是在記憶中一遍遍重演。

——題記（這樣的題記，基本沒有意義）

云霄九天的太陽，高傲地掛在碧綠的天空之城。熾熱的天光穿梭在一片片葉隙之間。順著葉脈飄流的夏風(fēng)，吹得周圍“沙沙”作響，繼而卷起樹蔭下三兩根細小的爛枝，隨時光舞動，再慢慢落下……（有這么修飾太陽的么？又何止是“云霄九天”？就那么喜歡“天空之城”，還一定要是“碧綠”的？這“夏風(fēng)”是不同一般，但為了誰呢？）

夏日的風(fēng)，將我吹散，是告別的時候了。（把“我”的什么吹散了？開始學(xué)會朦朧了?！跋娜盏娘L(fēng)來了，告別的腳步近了！”像朱自清一樣樸素，同樣能夠充滿詩意）

喜歡獨自一人，梳著過肩的小辮，套著一件卡通圖案的短襯衫，腳下一雙乳白色的帆布鞋，感受著大地隱隱的熱度。背著雙肩包，躲在幽寂的樹蔭下行走，時不時拭去額上細密的汗珠。夏日的風(fēng)輕拂我的肩膀，帶我走向紅日的盡頭。（“紅日的盡頭”在哪里？隱喻什么？）

漸漸地，漸漸地，身旁的行人越來越多。直到這一天，我才深刻領(lǐng)悟到，我走向未來的每一步，都走得好孤獨。（“這一天”是哪一天？既然走得好孤獨，為何你又“喜歡獨自一人”呢？）夏日的風(fēng)，將你我歡聚（剛剛還是“將我吹散”，怎么這會兒又“將你我歡聚”？），在陌生的面容中，我們學(xué)會了熟悉；在冷漠的世界里，我們學(xué)會了選擇熱情。

一陣陣輕柔的風(fēng)，輕輕地觸摸我的臉頰，頓時，炎熱擴散到每一個部位。風(fēng)輕輕掀起我的衣角，使我站立在細雨纏綿的天空下。兀自向前“飛行”，并迅速撥著時針，只覺得眼前一黑，像是湮沒在無盡的夢魘中，一夢夢六年……（沙沙作響、卷爛枝舞動的夏風(fēng)，怎么一下又“輕柔”起來了？這是一場夢境）

當(dāng)我醒來時，下一個初夏再次出現(xiàn)。驀然回首，昔時結(jié)伴而行的他們已與我漸行漸遠，有些人甚至在一條條岔路口消失，他們用背影告訴你，“不必追”，可我似乎并未感到憂傷，笑魘如花地與他們揮手道別。（是“笑靨”吧？你的“不必追”與龍應(yīng)臺的有什么異同？）

也許，是我太“年少”，還是該去告別。（你不是已經(jīng)“揮手道別”了么？難道你的道別是被動的，“告別”才是主動的？你是“年少”，但文章中沒看出你“年少”的“任性”，干嗎要“告別”？）

不知不覺，初夏已轉(zhuǎn)入暮年（是“初夏已轉(zhuǎn)入暮年”，還是“夏天的暮年”？），一股狂熱的熱風(fēng)又吹來了許多人。因為他們的存在，補上了孤寂落寞的殘缺。大家的腳步雜亂去（應(yīng)該是“卻”吧？）步履如飛，各自粉嫩的笑臉上還略有一絲矜持?；蛟S，這又是一場夢。

習(xí)慣了一群人嘈雜的聲線，習(xí)慣了一群人“無恥”的嬉笑怒罵，習(xí)慣了一群人頹唐的流里流氣……所有的故事，都將封鎖在心底，希望飄至天邊那一抹淺白色的流云?！叭绻浦?，我每次思念過一秒，每次哭過一秒，只剩下心在燃燒?！保ā奥暰€”是什么？連續(xù)三個“習(xí)慣”太概括了，前文中一處也找不到蹤跡。“封鎖在心底，希望飄至天邊那一抹淺白色的流云”這句話前后的關(guān)聯(lián)度不好。心在燃燒，心在乞討，你就那么在乎這一切？）

兩年后，初夏。大家的腳步不再那么雜亂不堪，行走的速度似乎更是迅捷。一顆稚嫩的心，漸漸學(xué)會了“海納百川”，學(xué)會了更多的“傳說”。直到有一天，我終于學(xué)會了后悔，后悔沒有抓住時針旋轉(zhuǎn)的方向，使我再次回歸到夢境之中。（兩年后，又初夏了！好快?。∧愕膲艟吃恰盁o盡的夢魘”，什么時候又有追求理想的夢境了？）

夏日的風(fēng)，顯得愈加猖狂。沒有了溫柔的撫摸，反而多了一股火辣辣的疼痛。是對我曾經(jīng)懂得告別的諷刺嗎？（夏風(fēng)一會兒厲害，一會兒溫柔，一會兒又猖狂，真的像一個人的情緒，總是那么起伏不定，難以捉摸。諷刺你的告別，這告別還要不要呢？）

在風(fēng)中，我留下了一滴眼淚，淚水滴落面頰，被風(fēng)吹散。僅此一滴…… （一滴淚，為誰流？為什么“僅此一滴”？）

夏日的風(fēng)，曾將我們?nèi)诤?；夏日的風(fēng)，現(xiàn)將你我吹散。

風(fēng)別，就是，告別……（這風(fēng)也真“風(fēng)”了，翻手云覆手雨。怎么又來了一個“風(fēng)別”？是風(fēng)中的告別，還是風(fēng)在告別？）

總批：

開始學(xué)會朦朧，這是青春閉鎖期的表征；試圖詩意化和碎片化，這是在摸索，在和過去的真率與簡單作告別。除有意草率應(yīng)付之外，文章總是一個人此時此刻最好的“心電圖”。對很多14歲左右的女孩子來說，這常常是一段必經(jīng)之路。從寫作的實際發(fā)生來看，只有穿過這一厚厚的朦朧云層，才可能別有洞天。但有很多人穿不出來，從此便迷失其中。

教師或家長遇見這樣的作文時，千萬不能急躁。記住，好好地和當(dāng)事人溝通。一定要知道孩子在思什么想什么，又是怎樣去表達他的所思和所想的。然后，再結(jié)合這一篇非常具體的、事實上混亂的作文，進行分析比較，理出思路，重寫作文。在這一過程中，一定要和學(xué)生或孩子一起審清題意、架構(gòu)文章，這是迫切需要解決的問題。

就這篇作文來說，小作者的母親和孩子做了一次和風(fēng)細雨的溝通，然后，孩子非常高興地接受了母親的指導(dǎo)，對整個文章的寫作在結(jié)構(gòu)上做出了重要調(diào)整。比如，原本千字的文章被分成了十幾個自然段，這有點太碎太多了。通常情況下，文章段落多少的安排是以故事情節(jié)發(fā)展的需要作為取舍的。會寫作的人一般有個經(jīng)驗，那就是，決不只寫一段或簡單地寫三段或其中有些段落的長短懸殊特別大。600字左右的文章，通常5到6個自然段為宜；800字左右的文章，通常7到8個自然段為宜；千字左右的文章，通常8到10個自然段為宜。

段落數(shù)量不是關(guān)鍵，適當(dāng)?shù)囟嘁稽c、少一點都不會有什么大的影響，關(guān)鍵是當(dāng)你審清題意并決定表達某種思想或情感后，行文的布局安排。比如，開頭和結(jié)尾，正文有幾個段落，段落之間如何過渡，前后文之間的人物和故事如何伏筆與照應(yīng)，場景的安排與變換等。

這位小作者在修改時，還采納了老師的意見，把題記毫不猶豫地刪去了。與此同時，對題目反復(fù)審讀后，她認為，應(yīng)該通過“我”的文字、“我”的故事，讓讀者感受到“我”的告別是那么不容易，因為，我們有深厚的友誼。但僅有這一點，還是不夠的，“我”必須長大，必須正確認識成長過程中的“告別”的豐富、“告別”的意義，讓自己學(xué)會“告別”。有了這樣的思考之后，文章的起承轉(zhuǎn)合便有了如下的輪廓：

依然是通過倒敘為主體的方式展開文章，回憶的背景安排在自己熟悉的香樟樹下——

騎著單車，穿行在一排排香樟樹下，陽光透過枝葉間難得的縫隙，照在地面上，照在我的心里。我望著前方，似乎又看見了你和我拉著手走著，仿佛在走過無數(shù)個漫長的日子……

接著進入回憶，重點寫了兩個片斷。

第一個回憶是：

“小涵涵，看，外面的天氣多好啊，我們出去逛逛吧。”你欣喜地對我說。“唉，不想去，別煩我?！蔽也粷M地轉(zhuǎn)過了頭。而你伸手揉了揉我的眉心：“開心一點嘛?！薄皶险f，一切都是夢，都有告別的那一刻，是不是？”我一臉認真地看著你。“怎么會呢？我可是你永遠的閨蜜哦。好啦，走吧?！闭f完，你拉著我就走。

春天來了，外面的天氣真的很好，只見那香樟枝頭的鳥兒歡叫著；草地上，麻雀互相嬉戲追逐著。一眼望去，田野里，各種花兒東一簇、西一簇地競相開放著。瞧，連腳下的小草兒也歪著腦袋向我招首弄姿。

“真好，謝謝你帶我出來散心?！薄皼]什么，希望你開心一點嘛。”你牽我的手更緊了。

人生因為有朋友而變得陽光，人生又往往因為與好朋友不得不分手而變得陰雨綿綿。此刻的小作者就是如此。閨蜜就是閨蜜，用強拉散心的方法來化解愁悶，可見她們之間的友情非同一般。緊接著用“一轉(zhuǎn)眼，春去夏來”，引出下一段回憶：

你說，“真喜歡這樣的夏景！”，可我們還沒有來得及好好享受今天的二人游，老天便下起了毛毛細雨。我倆相視一笑，并沒有立馬逃回屋里去，而是手拉手、靜靜地立在細雨中。不一會兒，雨水滴落，滑過臉頰，帶著絲絲涼意?！翱?，多么像淚啊，告別春天的淚！”“好啦，又來了，我?guī)闳タ春苫ā！?/p>

來到河邊，你指著池塘中央的那株荷花，是粉嫩的、羞澀的，花瓣緊緊裹著。目光一掃，發(fā)現(xiàn)其他的荷花也是如此，只是顏色、大小、高低不同。不約而同的是，我們都發(fā)現(xiàn)了左邊那幾朵正在綻放的荷花，無論何種姿態(tài)，都是那么迷人。

這段雨中賞荷的回憶很有情境感和畫面感，感覺非常明媚，也更有一絲憂傷。在這明媚的憂傷中，小作者順勢縱筆，有了兩人間的對話，情景交融般地議論抒情：

多美麗的綻放，那是向綠葉的告別，一次絢爛的告別。此刻，你似乎也在感受著我這個悲觀主義者的情緒。我倆的小手緊緊拉著，兩雙眼睛對視著，就在那一瞬間，我們似乎都已經(jīng)明白了什么。

一切都是相遇，就像我倆；而一切相遇又都必須告別，就像無限的春光不得不在告別中走進夏天，迷人的荷花不得不告別綠葉一樣。不管你選擇什么樣的姿態(tài)，相遇注定就是一種告別。

我難過地對你說：“我倆的友情就如同這初夏的細雨，下得再緩、再慢、再纏綿，也有結(jié)束的時候?！?/p>

你坦然地說：“現(xiàn)在我相信書上說的是對的，是應(yīng)該學(xué)著告別。你也不會永遠陪伴著我的。”

而我卻虔誠地說：“不，書上說的不全對。一切都是為——了——夢，都有告別的那一刻?！蹦銤M含著淚水，點著頭表示同意。

毫不掩飾地說，雖然對于作家來說，或許不會這樣去表達，但對于一個14歲的學(xué)生而言，能夠這樣去展開情景對話，又緊扣“告別”，且能如此前后呼應(yīng)，在對話中體現(xiàn)兩個孩子的成長與變化，應(yīng)該說是難能可貴的。從結(jié)構(gòu)安排上來說，由前文的場景描寫不露痕跡地轉(zhuǎn)入立意的訴說，對“告別”如此豐富與獨到的識見，讓讀者，特別是蔡老師感到非常高興。

最后的結(jié)尾，也沒有倉促收筆，而是先由三個“也不會”推想，收攏回敘，延宕文意，然后，才用“收回思緒”的字樣，回到開篇的香樟樹下騎單車的自己……

時光荏苒。我或許再也不會等你將我的眉心舒展，笑著拉我出去散心；我和你再也不會站在雨中傻傻地笑著、看著；再也不會迎著雨去池塘邊看那盛開的荷花……

收回思緒，一片香樟葉落下，落在我的單車上，又飄向了大地。

這是葉子向大樹的告別吧！如此釋然，如此灑脫！

我深吸一口氣，車子依舊平穩(wěn)地向前行駛著……

這不是一般的收尾，而是情景交融般的結(jié)尾，更為獨到的是，在立意上又于不經(jīng)意間再翻一層，借葉傳情，寓意于葉。即使是“車子依舊平穩(wěn)地向前行駛著……”，也讓讀者感到意味無窮。

這樣的思路，往簡單里說，就是一個以倒敘為正文主體的記敘文，清楚了然。但從文意的表達來說，恰恰是一波三折、漸次推進又不斷地出人意料的精妙謀劃?！捌稹钡庙?，“承”得好，“轉(zhuǎn)”得巧，“合”得妙。當(dāng)然，這篇文章的結(jié)構(gòu)還可以有不同的安排，甚至可能有多種精彩的布局，大家不妨試試看。

[深度對話]

問：記敘文寫作，常見的結(jié)構(gòu)有哪些呢？

答：結(jié)構(gòu)，在記敘文寫作中，主要是指記敘文中組織材料和編排內(nèi)容的具體形式，這是一種靜態(tài)的形式。如果打個比方，應(yīng)該是一篇記敘文的骨架，沒有這個骨架，材料與內(nèi)容就不知道該放在哪里，以及哪里多放，哪里少放，這里與那里該如何連接。

常見的記敘文的結(jié)構(gòu)，由于劃分的標(biāo)準(zhǔn)不一樣，研究的維度不一樣，可能會有多種多樣的版本。蔡老師這里提及的是常用的、大多數(shù)人寫記敘文比較喜歡的結(jié)構(gòu)，當(dāng)然，也是便于同學(xué)們理解和接受的結(jié)構(gòu)。

最常見的是時空結(jié)構(gòu)形式。這里有三種常見情形。一是以故事、事件的時間先后為順序來安排材料，最初如何，接著如何，最后又如何，這是常見的時間貫穿式結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)的優(yōu)點是清楚流暢，尤其適合以寫人為主的記敘文，因為，人物的性格的豐富和精神世界的成長總要伴隨著時間一步步發(fā)生和變化；但其缺點也非常明顯，容易寫成流水賬，往往缺少懸念。二是以故事發(fā)生、發(fā)展的場景變化為序來組織材料，在家里，在路上，在學(xué)?！@是常見的空間變換式結(jié)構(gòu)。優(yōu)點當(dāng)然是既突出典型環(huán)境，又強調(diào)故事與人物在環(huán)境中的變化，還易于詩意地表達；缺點是如果場景變化太多或者交代不清，很容易讓讀者理不清頭緒，也會因為場景切換的不自然而顯得生硬。三是將時間和空間糅合起來的結(jié)構(gòu)形式，一般稱之為時空交錯式。小說寫作中，這是慣常使用的。而在電影文學(xué)中，這種結(jié)構(gòu)形式也被人稱之為蒙太奇式。在記敘文寫作中，因為所寫人和事的復(fù)雜以及主題表達的需要，也常常會把這兩者結(jié)合起來。

常見的結(jié)構(gòu)形式，還有并蒂花開式。這種結(jié)構(gòu)是從說書人那里來的，花開兩頭，各表一枝。這一邊寫好了，再寫另一邊；這一樁寫足了，再寫另一樁。于是，有人說這就是并列式結(jié)構(gòu)，只不過是兩件事情之間的并列。在這個基礎(chǔ)上，有人再次形象表述，索性就叫其“并蒂花開式”，一道題目下，分別寫兩件事，這兩件事既可以性質(zhì)相似，也可以完全不同，但都要圍繞一個情感的表達或一個主題的呈現(xiàn)。而在實際寫作中，人們又不再拘泥是兩件事，也可以是兩個場面，甚至可以是三件、四件事。與之類似但又有一定區(qū)別的是冰糖葫蘆式結(jié)構(gòu)。它的特點是明確有一條主線貫穿始終，然后，在這條主線上展開大大小小各具特點和情趣的人和事。文章從整體上看，有點像市場上賣的糖葫蘆。

其實，結(jié)構(gòu)是人們研究靜態(tài)文章之后的產(chǎn)物，真正動態(tài)的寫作過程并不把主要精力投放在結(jié)構(gòu)上，而是放在如何安排結(jié)構(gòu)上，放在如何通過結(jié)構(gòu)的巧妙變化和精心組合，創(chuàng)造意料之外又在情理之中的閱讀效果上。

問：情節(jié)和結(jié)構(gòu)有什么區(qū)別和聯(lián)系？

答：這個問題問得非常好。很多人在這個問題上是犯糊涂的。情節(jié)是事情的變化和經(jīng)過，而結(jié)構(gòu)是文章的骨架。前者是動態(tài)的，后者是靜態(tài)的。安排文章的結(jié)構(gòu)和安排故事的情節(jié)，事實上是兩碼事。原則上說，安排文章的結(jié)構(gòu)，主要是指如何開頭、結(jié)尾，如何過渡、照應(yīng)，如何展開正文；而安排故事的情節(jié)，則主要是把故事寫得曲折引人、扣人心弦。如果一定要找這兩者間的聯(lián)系，那就是在具體的寫作過程中，都有一個如何安排的問題。情節(jié)安排是在變化和豐富中取勝，而結(jié)構(gòu)安排則是在形式和架構(gòu)上呈現(xiàn)美。比如，如果老師指導(dǎo)你學(xué)會“巧借誤會生趣”或“巧設(shè)障礙起沖突”，那就是在指導(dǎo)你如何安排故事情節(jié)，而不是指導(dǎo)你如何安排結(jié)構(gòu)。

問：有些人的文章，起承轉(zhuǎn)合非常自然貼切，這其中有沒有什么秘訣？

答：秘訣還是有的，這就是我們習(xí)慣上常說的會寫文章和不會寫文章之間的差別。對于同學(xué)們的寫作而言，就結(jié)構(gòu)這一話題，我們除了要關(guān)心文章如何開頭、如何展開、如何結(jié)尾這些比較大的方面，還要學(xué)習(xí)和借鑒能夠使文章自然圓潤、熨帖舒服的連接段與段、層與層、人與人、事與事、理與事、情與物等方面的技法。這里適當(dāng)提示幾個關(guān)鍵詞：一是過渡和照應(yīng)，二是伏筆和懸念，三是暗示和點染，四是總說和分說，五是點睛與蘊涵。當(dāng)然，還有很多，這里不再一一提示，請同學(xué)們在寫作中慢慢領(lǐng)悟和學(xué)習(xí)。

當(dāng)然，最為重要的，還是葉圣陶先生所說的，必須先想清楚然后再寫?！笆裁唇邢肭宄兀繛槭裁匆獙?，該怎樣寫，哪些必要寫，哪些用不著寫，哪些寫在前，哪些寫在后，是不是還有什么缺漏，從讀者方面著想是不是夠明白了……諸如此類的問題都有了確切的解答，這才叫想清楚?！边@段話，雖然是葉老寫給教師的，其實對于同學(xué)們寫作文也一樣適用，甚至是很重要的。

[寫作有約]

1. 請以“享受閱讀時光”為題，寫一篇不少于600字的記敘文。

2. 請以“請你來試一試”為題，寫一篇富有真情實感的作文，文體不限。

3. 請以“愛上了寫作文”為題，回憶自己的寫作故事，寫一篇記敘文，不少于800字。

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享受讀書時光

張家港一考生

月光如水一般鋪天蓋地而來，給大地籠上了一層輕盈的薄紗。月兒彎彎，皎潔的光輝灑落在書頁上，彌漫著一種別樣的美麗。

“兩岸的豆麥和河底的水草所散發(fā)出來的清香，夾雜在水氣中撲面的吹來……”悄然走進文學(xué)的世界，我的心格外寧靜，仿佛置身其中，看見阿發(fā)點篙的身影，小伙伴們清脆的笑聲也一直縈繞在我的耳旁。

我漸漸醉了，豆麥的清香，自由清新的空氣，跳躍著的是一顆無拘無束的心?；顫姷姆諊鷰Ыo我愜意的享受。走進一位文學(xué)巨匠——魯迅，我開始觸摸你的靈魂，開始與你交談。我深深地感受到了你對自由的渴望，對美好生活的不懈追求！那滿腔沸騰的熱血充滿了對民族、對國家的無限的熱愛！

走進魯迅，從散發(fā)著油墨清香的書頁中，我貪婪地享受著，對你充滿了留戀。我向往著自由新奇的世界，載著想象的翅膀，在無際的天空中飛翔！

隨著閱讀量的增加，個性鮮明的人物一個個向我走來。祥林嫂、阿Q……富有傳奇色彩的故事，讓我感受到了許多。對我而言，閱讀不僅僅是享受，更是一種曼妙的滋味，輕輕咀嚼、品味，唇齒間盡是淡淡的清香，令人回味無窮。

我不記得老師什么時候讓我們預(yù)習(xí)《社戲》，也不記得從什么時候開始邂逅魯迅，只知道那個夜晚的月亮特別明亮，散發(fā)著無限的光明，靜靜地給予我溫暖，給我?guī)韯e樣的、幸福的享受。

享受讀書時光，如同捧著一彎明月。隨著歲月的流逝，我開始理解，開始感受；漸漸明亮，漸漸高遠……

[下講預(yù)告]

寫作是語言藝術(shù)